ستيفن سبيلبرغ لم يكن راديكاليًا على الإطلاق. بينما صنع فرانسيس فورد كوبولا “أبوكاليبس الآن” حتى أن جورج لوكاس هاجم حرب فيتنام بـ”حرب النجوم”، كان فيلم هوليود الجديد العصبي أكثر اهتمامًا بلعبة صناعة الأفلام من السياسة. في كتاب بيتر بيسكيند الأكثر مبيعًا عن شائعات تينسلتاون، “الراكبون السهلون، الثيران الغاضبة”، يتذكر الممثل كيت كارسن أنه صادف سبيلبرغ في حفلة عندما كانت أحداث حملة الانتخابات الرئاسية لعام 1968 في ذروتها. “كان الجميع متحمسًا”، تذكر كارسن. “كانت الثورة على وشك الحدوث.” كل ما أراد المخرج الشاب التحدث عنه هو كيفية الحصول على لقطة أثناء إلقاء كاميرا من على سطح.
في النهاية، استغرقه 40 عامًا ليخرج بأعماله الخاصة ضد السياسة الخارجية الأمريكية في شبابه. بأسلوب سياسي غير اعتيادي، قضى معظم الوقت في رسم أوجه التشابه مع ساكن البيت الأبيض الحالي في ذلك الوقت.
الفيلم “ذا بوست” هو إغرائي مريح أمام الكاميرا وخلفها. قرأ سبيلبرغ سيناريو ليز هانا في فبراير 2017 بعد أن انهار مشروع آخر. بحلول ديسمبر، كان في دور السينما، وعلى الرغم من أن موضوعه هو بالاسمي معاملة صحيفة “واشنطن بوست” لوثائق البنتاغون، فإن مضمونه هو واحدة من آخر الهتافات الملحمية للصحفيين والصحافة على الشاشة الكبيرة. هل هو اختيار ممل لفيلم شعور إيجابي للصحفيين؟ ربما: إنه مثل كلب يشرح فوائد التربيتة على الرأس.
ولكن على الرغم من أنه غالبًا ما يُقارن بالمفضل لدى الصحفيين، “رجال الرئيس” (ليس ظلماً، بالنظر إلى أن مشهده النهائي يقود، مثل عالم مارفل، إلى أحداث الفيلم الكلاسيكي “ألان جي باكولا” لعام 1976)، فإن “ذا بوست” هو في الواقع حيوان مختلف تمامًا عن معظم أقرانه في هذا النوع. قصته ليست احتراقًا بطيئًا في السعي وراء الحقيقة والعدالة، بل تحرق جلد الحذاء بسرعة بينما يركض متدرب عبر مانهاتن لتسليم أحدث الأخبار إلى “نيويورك تايمز”. وصف سبيلبرغ نفسه الفيلم بأنه “فيلم ملاحقة مع الصحفيين”؛ يتدفق بالتأكيد مثل واحد.
هذه أخبار عاجلة تُروى بسرعة البرق – أشخاص طيبون يتخذون قرارات صعبة بينما يصرخ الجميع عليهم ليتعجلوا. إنها الصحافة كخدمة عامة وضربة أدرينالين، مما زاد من إلحاحها بفضل سانت جون ويليامز المتسارع; مثل كل شيء في الفيلم، تم تأليفه بسرعة. كانت وتيرة الإنتاج سريعة لدرجة أن سبيلبرغ دخل جلسات تسجيل الموسيقى ” دون أن يسمع نغمة ” مسبقًا.
ثم، جزيرة من الهدوء وسط الأمواج المتلاطمة. ميريل ستريب واثقة بلا مجهود ككاثرين غراهام غير الواثقة جدًا. إنها أداء نجم سينمائي في دور يجعل انعدام ثقة الشخصية أعظم أسلحتها: إن تصديها العظيم للأحمق في غرفة الاجتماعات برادلي ويتفورد (“أنا أتحدث مع السيد برادلي الآن”) هو ضربة إندورفين مباشرة إلى الدماغ. على الرغم من تأليفه لحرية التعبير، لا ينسى سبيلبرغ أن يملأ “ذا بوست” بلحظات مثل هذه؛ إنه يصنع فيلمًا، اللعنة، وهو سيلعن إذا لم يشعر كواحد.
يمتد الشعور القديم بهوليوود أيضًا إلى بقية الطاقم، الذي يتكون أقل من نجوم السينما (باستثناء توم هانكس) وأكثر من مجموعة مختارة بعناية من ممثلي الشخصيات. وقد تم تأكيد خيارات تحت الرادار مثل جيسي بليمنز وماثيو ريس مائة مرة منذ ذلك الحين. حتى أن لديه خصمًا غامضًا، الظل الشرير لريتشارد نيكسون المنطوق باستخدام أشرطة أرشيفية للرجل نفسه.
ومثل أي تجسيد جيد، فإن القصة (ironically) تأخذ بعض الحريات مع الحقيقة. كان موظفو “نيويورك تايمز” “غاضبين” من تقليل دور صحيفتهم في أحد أكبر سوراتها على الإطلاق. “لقد كنت غاضبًا جدًا”، قال أحدهم؛ “[أ] مشروع غبي”، هتف آخر.
لكن الاتجاه الانتقائي لـ “ذا بوست” تجاه الحقيقة يهم أقل مما ينبغي. كُتب أكثر كدراسة شخصية لغراهام بدلاً من تاريخ وثائق البنتاغون، استحوذت المنتج أمي باسكال في الأصل على قصة قيادة امرأة ضد الصعاب في عام 2016 لتتزامن مع فوز هيلاري كلينتون المحتمل في الانتخابات. النتيجة، سواء كانت واقعية دينية أم لا، التقطت مزاجًا وطنيًا – مجرد مزاج مختلف عما كان مقصودًا.
لقد بدا أن النظرة التفاؤلية للفيلم تجاه صناعة الصحافة قد ماتت بعد فترة وجيزة من إصداره. بعد خمس سنوات، أعلنت “ديادلاين” “الصحفيون ليسوا مثيرين للاهتمام كما يعتقدون” عندما تم تشريح مشكلات شباك تذاكر التحقيق #MeToo “هي قالت”. ربما كان سبيلبرغ محقًا في القول إنه كان يجب أن تُروى هذه القصة بأسرع ما يمكن؛ هل سيثق الجمهور اليوم بسهولة في أن الصحفيين هم الأبطال؟
لذا أشعر بالحنين إلى، من بين جميع السنوات، 2017: عندما كانت الأفلام على شكل أفلام وكبيرة، عندما كان ستيفن سبيلبرغ يمكنه الحصول على دراما بقيمة 50 مليون دولار بمزاج، وعندما يمكن أن تظهر “الحقيقة” و”الطريقة الأمريكية” معًا خارج إطار النكتة.
مجموعة من المواهب من الطراز العالمي تعمل بسرعة مذهلة لرواية قصة يكون فيها الوقت أساسياً. هل هناك تحية أفضل للأمل الصحفي من ذلك؟
يمكن استئجار “ذا بوست” رقميًا في الولايات المتحدة
