يتصدر الترند على بيلبورد
عندما نشر PJ Morton مذكراته لعام 2024 ليل السبت، صباح الأحد: البقاء وفياً لنفسي من المقاعد إلى المسرح، لم يكن لديه نية لكتابة ألبوم مزدوج يحمل نفس العنوان.
“كنت أبحث عن سبب رغبتي في صنع الموسيقى في هذه المرة،” يفسر لـ بيلبورد قبل إصدار الألبوم في يوم المحكمة العادلة. “إن عمل ألبوم R&B جديد عادي لم يكن جذاباً أو ملهمًا للغاية بالنسبة لي. ومن جهة التراتيل، كنت قد ابتعدت قليلاً عن موسيقي الخاصة وبدأت العمل مع La Reezy وDarrel Walls. ثم جاءني مفهوم الألبوم المزدوج، وهذا ما ألهمني وأخرجني من السرير.”
مستوحى بشكل غير محكم من ألبومات شاملة مثل أغاني في مفتاح الحياة لستيفي واندر والسيد. الأخلاق والخطوات الكبيرة لكندريك لامار — ولكن بشكل رئيسي مستوحى من تقلبه بين المساحات العلمانية والقدسية خلال مسيرته — يربط ليل السبت، صباح الأحد كل قطعة من فنون مورتون. بعد أن ابتعد عن موسيقاه المنفردة العام الماضي، ذهب إلى استوديوه الريفي في بوغالوسا، لويزيانا في يناير لإحياء أحدث ألبوماته.
على جانب ليل السبت، الذي يفتتح الألبوم، يستسلم الفائز بجائزة غرامي ست مرات لميوله نحو إيقاعات الريغي في “لا تتخلى عنا”، ويعاقب المشككين في “استمعت إليك” ويدخل في المساحة الضعيفة بشكل خاص في المجاملات الرومانسية المبكرة في أغنية الألبوم التي تستند إلى R&B “متبادل”. كما يظهر عازف البوق الجاز المرشح لجائزة غرامي Keyon Harrold (“Mess”) وكتاب الأغاني المغني من West London Rukhsana Merrise (“Autopsy”) كفنانين ضيفين وحيدين على أي جانب من الألبوم المزدوج.
بالنسبة لـ صباح الأحد، قدم مورتون ما يعتبره أول ألبوم ترانيم له بشكل صحيح، لأنه “الأول الذي أغني فيه الأغاني بمفردي.” من الاستناد إلى الكتاب المقدس الذي يروي قصة المرأة التي تعاني من نزيف (“قريب بما فيه الكفاية”) إلى التناغم الغني الذي يستحضر الترتيبات المعقدة لمجموعة الترانيم المعاصرة الرائدة المرشحة لجائزة غرامي Commissioned، ينتقل مورتون بسلاسة من R&B إلى الترانيم في النصف الثاني من الألبوم، عاكساً تقليداً يتردد عبر التجربة السوداء.
“لقد تعاملت مع هذه الأمور أقل كألبوم مزدوج وأكثر كألبومين منفصلين،” يقول. “كنت أتوقع التنقل بين كتابة الأغاني من نوع R&B وترانيم، لكن في كل مرة حاولت فيها الكتابة، كانت الأغاني دائماً ترانيم، لذا قمت بالقفل وكتبت كل جانب من المشروع. الشيء العشوائي المجنون الذي حدث هو أن كلا جانبي الألبوم لهما مدة تشغيل تبلغ 29 دقيقة و14 ثانية.”
هذا النوع من التوافق الإلهي يحدد إطلاق ليل السبت، صباح الأحد بأكمله. بمجرد أن أدرك مورتون مدى سرعة تجميع الألبوم، دفع لضمان يوم المحكمة العادلة (19 يونيو) كموعد إصدار رسمي. قبل يوم من إصدار الألبوم على منصات البث (18 يونيو)، سيستضيف حفلة استماع للألبوم الجديد في المتحف الوطني لموسيقى الأمريكيين الأفارقة في ناشفيل، الذي أطلق عليه لقب عمدة موسيقى السود الكبرى لعام 2026، مع معرض يمتد عبر مسيرته الرائعة وتفانيه في تاريخ الموسيقى السوداء. بالإضافة إلى مهام عمدة الكبرى، حصل على عدد من الترشيحات في جوائز BET وجوائز Stellar القادمة – مما يجعل عام 2026 عاماً مهماً بالفعل لمورتون.
“لطالما كنت الصغير في فرقتي، لذا فإن النظر إلى الوراء يبدو غريبًا بعض الشيء، لكنه مجزٍ جدًا،” ينعكس. “أحيانًا تتماشى الأمور، ولا يمكنك حتى التحكم في مدى ملاءمتها معًا.”
فيما يلي، تتحدث بيلبورد مع مورتون حول كيفية تجميع ألبومه الجديد الرائع، وما الذي أطلقه رحلته إلى إفريقيا وما نصيحة الأساس التي حصل عليها من كيرك فرانكلين.
بعد أن انتقلت حرفياً من كيب تاون إلى القاهرة للألبوم الأخير، هل كنت تخطط دائماً لأن يكون الألبوم التالي أقرب إلى المنزل؟
كيب تاون إلى القاهرة كادت أن لا تحدث لأنني كنت أريد أن أتوقف بعد راقب الشمس. كنت أريد أن أستريح، لكن الفرصة جاءت، وكان صديقي في الصناعة يقول، “هل ترغب في الذهاب إلى إفريقيا والعمل؟” كان من المفترض أن أذهب إلى جنوب إفريقيا لأول مرة في مارس 2020 في الوقت الذي أغلقت فيه الجائحة العالم، لذا لم أستطع تفويتها. قمنا بهذا الألبوم في 30 يومًا عبر أربع دول مختلفة في إفريقيا. كان تحديًا كبيرًا، لذا بدأت العمل على موسيقى الآخرين كمنتج وكاتب. بصراحة لم أكن أعلم ما الذي سيحدث بعد ذلك.
هل كانت الخطة دائمًا الإسقاط في يوم المحكمة العادلة؟
لم يكن يوم المحكمة العادلة في ذهني في البداية، ولكن بمجرد أن رأيت كيف كانت الأمور تتجمع بسرعة في يناير وأن يوم المحكمة العادلة كان في يوم جمعة، علمت أنه يجب علينا محاولة الحصول على ذلك التاريخ. بالنسبة لي، هذا الألبوم هو ما كانت عليه تجربتنا السوداء لفترة طويلة. ليس للجميع، ولكن بالنسبة لغالبية الناس. تاريخياً، كنا نعمل بجد خلال الأسبوع، نستخدم ليلة السبت للاسترخاء ونستخدم صباح الأحد لإعادة الشحن. ويوم المحكمة العادلة هو أيضًا يوم ميلاد والدتي، لذا فهو دائمًا مميز.
ما هو أكبر تحد لديك في تحقيق توازن بين المقدس والعلمنة بشكل يشعر بالاحترام والصدق تجاه نفسك في هذا الألبوم؟
لقد كنت أجري اختبارات لهذا الألبوم طوال حياتي. أعطتني الترانيم بدايتي، لذا لدي احترام عميق لها؛ أنا طفل قس، لذا نشأت حرفياً في تلك المساحة. هؤلاء الفنانون يعرفونني ورأوني، لذا عندما قررت أنني لا أريد أداء الموسيقى الترنيمة كفنان، كنت دائمًا واعيًا بالحفاظ على قبيلتي. لطالما أخبرتهم أنني سأقدم الموسيقى التي نحبها تمامًا كما كان والدي يشغل أنايتا بيكر أو ستيفي واندر في المنزل. هذا في تقليد ذلك. إنه ليس ابتعادًا عن الله؛ هذا اعتراف بأن الله هو أكبر الخالق. يمكنه أن يلهم أغنية حب، تمامًا كما يستطيع أن يلهم الحب نفسه. لطالما كنت حذرًا بشأن ذلك التوازن.
قال لي كيرك فرانكلين ذات مرة، “طالما أن يسوع في الغرفة يجلس بجانبك ويشعر بالأمان، فأنت بخير.” إذا كنت الشخص الذي من المفترض أن أكونه وأعيش بالطريقة التي من المفترض أن أعيش بها، فيجب أن تعكس الفنون ذلك. وهذا لا يحدث كثيرًا، لكن في البداية، كان لدي الكثير من الناس يخبرونني بما لا يجب أن أفعله، وهناك أغنية حول ذلك في ليل السبت تُدعى “استمعت إليك”. لقد كنت دائمًا حساسًا لذلك وأردت أن يتمكن جميع الناس من الاستمتاع بالموسيقى التي أعملها.
ما هي الأغنية التي يمكنك القول إنها أطلقت ليل السبت وأدخلتك في إيقاع كتابة سجلات R&B مرة أخرى؟
لأنني كنت في وضع المنتج، كنت أصنع إيقاعات دون التفكير في أنها أغاني لي. كان لدي “متبادل” و”لا تتخلى عنا” لفترة من الوقت؛ كنت أعلم أنهما كانتا تجذبني. جعلني هذان الأغنيتان أشعر أن هذا يمكن أن يتشكل ليصبح شيئًا. عادة ما يستغرقني الأمر حوالي أغنيتين أو ثلاث للانغماس في ذلك الإيقاع. كان ألبوم R&B أكثر تحديًا لأنني قمت بالكثير منها. لقد كان تحديًا بالتأكيد أن أقول شيئًا لم أقله من قبل بطريقة لم أقلها من قبل.
إيقاع الريغي في “لا تتخلى عنا” أعطى بالتأكيد ليل السبت.
هذا ما فعلته إفريقيا من أجلي — تلك الرحلة فتحت لي الحقيقة أن كل شيء يعود إلى إفريقيا. عندما كنت في نيجيريا، شعرت بأنني في منزلي مع الأبواق وطريقة رقصهم. عندما عدت إلى الوطن، كانت كل ما كنت أراه هو إفريقيا. عندما أسمع بوب [مارلي] يتحدث عن فالا [كوتي]، أشعر أن كل شيء يعود حقاً إلى إفريقيا. لطالما كنت مرتبطًا بإيقاعات الكاريبية، ولكن الريغي، تحديدًا، قد لمستني بعمق. يقول عازف الباص الخاص بي دومًا أنه يمكنني القيام بمجموعات كاملة من الأغاني [مستوحاة من هذا النوع] من كتالوجي.
“قريب بما فيه الكفاية” يشعر كأنه مركز صباح الأحد. هل تجد نفسك أكثر وصولًا للكتاب المقدس أم الخبرات الشخصية عند كتابة أغاني الترنيم؟
إنها مزيج. لا أبحث عن الكتاب المقدس بشكل خاص، لكنني أعتقد أن تلك القصص ت resonبت معي. أعتبر صباح الأحد ألبومي الأول للترانيم، لأنه الأول الذي أغني فيه الأغاني بمفردي. نشأت أسمع، “إذا كنت أستطيع الاقتراب بما يكفي لدرجة أنني أستطيع لمسة حافة ثوبك”، أو “كادت أن تفقد حياتي، لكنك جعلت الموت القديم يتلاشى”، أو “عطفك غير المستحق.”
لأنني لم أكن لدي ألبومات لقول هذه الأنواع من الرسائل، كنت أريد أن أفعل ذلك هنا. أفتقدهم. لقد تغيرت موسيقى الترانيم كثيرًا على مر السنين. كانت هذه رسالتي المحبة للأشياء التي نشأت عليها، مثل مجموعة Commissioned وأندراي كراوتش.
لدينا عدد من الضيوف في هذا الألبوم، لكنه في الغالب عمل منفرد. هل كان ذلك عن قصد؟
كان ذلك عن قصد، ولكن أيضًا استجابة. لقد طمحت لكل شيء في راقب الشمس. كان لدينا ستيفي، ناس، جيل سكوت، أليكس إيسلي، إل ديبارج وواله في ذلك الألبوم. كما أنني صممت على النجاح مع جهدي في الترنيم الأخير، والذي احتوى على كيرك، يولندا آدامز، تاشا كوبس-ليونارد، ج. موس، مجموعة Commissioned وأخوات كلارك. كنت أعلم أنني ربما أحتاج إلى قول المزيد بنفسي هذه المرة. وقد طمحت إلى تعاوناتي الحلم وحصلت على الجميع. حسنًا، كندريك [لامار] مشغول، على ما أعتقد. إنه واحد من القلائل الذين لا زلت أحب أن أعمل معهم. لكنني أردت أن أركز على محادثتي الداخلية هذه المرة.
ما هي واحدة من أكثر لحظاتك تذكراً بين ليلة السبت وصباح الأحد؟
[في 2019]، لعبت في السوبر بول ثم فزت بأول جائزة غرامي لي في يوم الأحد التالي. لكن كان ذلك يومين الأحد. [يضحك]. لقد كافحت فرقتي وأنا لسنوات عديدة، وكان هناك العديد من المرات حيث ننتهي من عرض ليلة السبت ونحتاج إلى الوصول إلى الكنيسة صباح الأحد واللعب للكورال وكوننا في الخدمة هناك. كانت تلك حياتنا لسنوات عديدة.
