في مهرجان “سينما كون” هذا العام، وهو تجمع سنوي حيث تعرض استوديوهات الأفلام منتجاتها القادمة لإثارة حماس المعارضين الذين يأملون في عرضها، أعلنت ديزني عن طريقة جديدة لمشاهدة الأفلام، نوعًا ما: إنفينيتي فيجن. على الرغم من الاسم اللطيف المستوحى من مارفل، ليست تجربة مخصصة للSuperhero، بل هي شهادة على دور السينما الكبيرة الحجم (PLF). الفكرة هي أن أي شاشة معتمدة من إنفينيتي فيجن ستلتزم بالمعايير – الموصوفة بشكل غامض حتى الآن – من حيث الحجم وجودة الصوت ودرجة سطوع/وضوح الصورة. يُفترض أن هناك 300 شاشة من هذا القبيل معتمدة بالفعل حول العالم، على الرغم من عدم وجود قائمة فعلية تفسر أي منها هي بعد.
السبب العملي وراء هذه الطبقة الإضافية من العلامات التجارية هو أن فيلم Avengers: Doomsday لديزني سيعرض في ديسمبر في نفس عطلة نهاية الأسبوع التي تعرض فيها الفيلم الثالث من سلسلة Dune، والذي لديه صفقة تحتل شاشات Imax القيمة (والمحدودة) لعدة أسابيع. هذا في الأساس يغلق أمام أقوى أبطال الأرض واحدة من أشهر الأسماء في العرض؛ يبدو أن إنفينيتي فيجن تهدف إلى طمأنة المشاهدين بأن خياراتهم الأخرى، والتي يُفترض أنها دور السينما المختلفة المسماة Dolby، RPX، وغيرها من دور السينما الكبيرة الحجم المعروفة، لا تزال رائعة قدر الإمكان. يمكن تسميتها “أقصى عرض للشاشة”.
يعد “أقصى عرض للشاشة” عملًا تجاريًا كبيرًا لصناعة عرض الأفلام المتعثرة. على الرغم من أن العديد من رواد السينما يشكون من أسعار التذاكر أو يفتخرون بتفوق إعداداتهم المنزلية، تبدو شاشات PLF وسيلة فعالة لدفعهم للخروج من منازلهم، ويتم فرض رسوم إضافية (أو ربما كثيرة) مقابل ضمان أنهم يشاهدون إصدارًا من الفيلم يتجاوز ما يمكنهم الحصول عليه من تلفاز عادي مزود بشاشة مسطحة. تقنيًا، حتى أصغر الشاشات في دور العرض ستكون أكبر بكثير من أجهزة التلفاز المملوكة لـ 95% من السكان. لكن دور السينما لا يمكنها تسويغ فرض رسم إضافي قدره 5 دولارات بناءً على شهادة أكبر من تلفازك؛ يحتاجون إلى شيء أكبر وأفضل.
أدى هذا إلى وفرة من خيارات PLF، خاصة في المناطق التي تحتوي على سلاسل تنافسية متعددة، مما يمكن أن يعرض أنظمة متعددة داخل نفس المنشأة. بالنسبة لأفلام مثل سيلر أو مشروع هيل ماري، يمكن أن تكون وفرة الخيارات جزءًا من بيع فيلم الحدث؛ يقوم مخرج سيلر، “رايان كوجلر” بعمل أفضل مما يمكنني تفسيره حول الأشكال المختلفة ونسب الأبعاد في فيلمه الشهير الذي فاز بالأوسكار مؤخرًا، وتبعت مشروع هيل ماري نفس الشيء. حتى أن فيلم “بول توماس أندرسون” “معركة تلو الأخرى” أعاد تقديم تنسيق “فيستا فيجن” النادر الاستخدام، وهو إصدار تناظري من دقة عالية كان خاملاً لمدة نصف قرن، لدرجة أن فيلم “ذا بروتاليست” تم تصويره بتنسيق “فيستا فيجن” لكنه لم يتمكن فعليًا من العرض بهذه الطريقة. (نجحت “معركة” في عرض عدد قليل من المواقع المعروضة بتنسيق “فيستا فيجن”، بالإضافة إلى طبعات تقليدية 70 مل و70 مل “إيمكس”).
ستزداد هذه القائمة من الخيارات فقط؛ تم طرح علامة تجارية جديدة من أجهزة العرض الرقمية ببطء في جميع أنحاء البلاد، مصممة للتنافس مع دور السينما “دولبي”. HDR من باركو تعد بألوان عميقة، ومستويات عالية من التباين، ودرجة سطوع غير مسبوقة، ولديها التزام سلسلة مطاعم “ألامو درافت هاوس” الكبيرة. تميل هذه دور السينما الجديدة المزودة بباركو أيضًا إلى استخدام صوت “دولبي أتموس”، وهو ما لا ينبغي الخلط بينه وبين عرض “دولبي”، الذي ليس للخلط بينه وبين دور السينما “بيغ شو” ذات العلامة التجارية المنفصلة التي تستخدم “دولبي أتموس” والشاشات الكبيرة بشكل خاص، وليس الأمر للخلط بينه وبين “إيمكس”، الذي … حسنا، في مرحلة ما على الأرجح، سيجري الخلط بينهم.
فكيف يقارن HDR من باركو بالخيارات المتميزة الأخرى؟ قمت بزيارة موقع “ألامو درافت هاوس” في بروكلين لمعرفة ذلك. موقع “درافت هاوس” في بروكلين هو واحد من ثلاثة مواقع في مدينة نيويورك تستخدم أجهزة عرض HDR من باركو؛ بينما المواقع الأخرى موجودة في محلات “ريغال سينما” في مانهاتن وبروكلين، حيث تم تثبيت المشاريع في شاشات PLM ذات العلامة التجارية الخاصة بالسلسلة، والتي تسمى RPX. (ترى؟ محير.) كان الجاذب الرئيسي لأجهزة عرض HDR من باركو في الأسابيع القليلة الماضية هو فيلم “سوبر ماريو غالاكسي”، لكن هذه المغامرة المتحركة ستكون ملونة حتى في عرض دون المستوى، لذا ذهبت في الاتجاه الآخر وشاهدت عرضًا HDR من باركو لفيلم لي كرونين “المومياء”، حيث يمكن أن يحدث الفرق الحقيقي في فيلم رعب غامق غالبًا ما يكون مدهناً حيث تظهر الألوان العميقة وتباين الرؤية العالية.
مقارنةً بعرض “دولبي” لـ”المومياء”، الذي شاهدته في عرض صحفي قبل يومين، يقدم عرض HDR من باركو زيادة بصرية إضافية، على الرغم من أنني لن أتوقع بالضرورة أن يلاحظ المشاهدون العاديون ذلك. كانت اللقطات التي قد يجعلها العرض العادي أو الأسوأ كئيبة أو غير واضحة واضحة للغاية، حتى عندما يفعل الفيلم عمدًا إخفاء الصور في الظلال أو تشويهها باستخدام لقطات قريبة جدًا ولقطات تقسيم (التي تجعل أجزاء من المقدمة والخلفية واضحة وجزءًا من الصورة مشوشًا عمدًا). خلال لقطة قريبة، كنت أستطيع رؤية أدنى لمحات من الرمادي داخل شعر النجم “جاك رينور” القصير. كان، بالفعل، مثل عرض “دولبي” ولكن أكثر سطوعًا قليلاً، وهو ما يمثل أساسًا النسخة البسيطة لما تَعِدْه التقنية. ولم يغير، لعيني، الصورة بالطريقة التي تعرض بها تلفاز ذو حركة سيئة المعدل في متاجر “بيست باي” – وهو نتيجة غير محتملة لخبراء عرض السينما المفترضين، ولكنها ليست خارج نطاق الاحتمالات حينما يتلاعب التنفيذيون بالتكنولوجيا الجديدة. الآن بعد أن قامت الملكية الجديدة لشركة “ألامو” بإدخال سياسة طلب الطعام عبر الهاتف فقط لسلسلة كانت تفخر بتجربة خالية من الهواتف – شيء تدخل فيه العمال المنظمون في نيويورك وحاولوا وقفها – لا يبدو أن هناك شيء خارج الطاولة. لكن على الرغم من إزعاج فلاشات الهواتف التي تمتد بين الحين والآخر في مجال رؤيتي، بدا عرض باركو الفعلي في “ألامو” جيدًا. بدا أفضل بكثير من تلفازي HDR، بالطبع، وأفضل من العديد من الشاشات الكبيرة الأخرى. لم يكن تجربة تحويلية، لكن كانت قاعة عرض من المستوى العالي في مدينة كبيرة.
السؤال الأوسع هو ما إذا كانت علامة تجارية أخرى من السطوع – طريقة أخرى لفرض رسوم على المستهلكين مقابل ما قد يتوقعون بشكل معقول أن يكون معيارًا أساسيًا للعرض المسرحي – لديها فرصة للانضمام إلى ذاكرة رواد السينما من خيارات PLF (إذا كانت لديهم واحدة على الإطلاق)، ناهيك عن المساعدة في إنقاذ العرض. لا يحتاج رواد السينما إلى طلب HDR من باركو بالاسم ليكون ناجحًا؛ فحقيقة المنافسة الصحية في مجال عرض الليزر يمكن أن تساهم في ضمان عدم استقرار الجمهور في صور الشاشة الكبيرة الباهتة، والبحث عن PLFs عند الإمكان. ومع ذلك، تميل العديد من الأفلام الكبيرة نفسها إلى الاعتماد على الحاجة لجعل أجهزة العرض تؤدي المزيد من العمل. يستخدم فيلم “لي كرونين” “المومياء” درجاته الظلامية بقصد، ويبرز جهاز العرض باركو شعور التباين هذا. لكن ألقي نظرة أخرى على ذروة “أفنجرز: النهاية”. يمكنك أن تصنع منها إنفينيتي فيجن كما تريد، لكنها لا تزال صور قتال CG باهتة ومغسلة تحدث في منطقة انتظار ما بعد نهاية العالم غير المميزة. لم يكن لذلك بالتأكيد أثر قليل أو معدوم على السجلات القياسية لشباك التذاكر في الفيلم.
ومع ذلك، فإن الانطباع عن تجربة سينما أكبر-تحديث يمكن أن يكون بنفس أهمية التجربة نفسها. بالنسبة لكل منهما، سيكون الأداء الأكثر فعالية الذي يمكن لدور السينما القيام به في هذه المرحلة هو بناء المزيد من شاشات “إيمكس” الحقيقية. ليست دور السينما المعاد تصميمها التي تحوّل أكبر شاشات المكتبات عبر أنظمة صوت وعرض “إيمكس” جديدة، بل الشاشات الجديدة التي يمكن أن تعرض “Dune 3” أو فيلم “كريستوفر نولان” “الأوديسة” – الأفلام التي بيعت تذاكرها قبل عدة أشهر في هذا التنسيق – بنسبها الأوسع. (ربما يمكن حتى أن يكون هناك مكان يسمح بدخول “أفنجرز”، على أساس تجربة تجريبية). هذه ليست مجرد ولاء لعلامة “إيمكس”; بناء “إيمكس” الأصلي مختلف عن أي شيء آخر، حيث يركز على الارتفاع بدلاً من العرض (مرة أخرى، يقوم ذلك الفيديو لرايان كوجلر بشرح التفاصيل بشكل جيد). ليست كل الأفلام مناسبة لذلك الشكل الفريد – لكن شاشة “إيمكس” المناسبة، مثل تلك الموجودة في “AMC لينكولن سكوير” في نيويورك، لا تزال ضخمة لدرجة أن الأفلام التي تم تصويرها تقليديًا تبدو رائعة عليها.
لسوء الحظ، هناك بضعة عشر من هذه الأماكن الموجودة على مستوى العالم؛ الأغلبية الساحقة من شاشات “إيمكس” هي، مثل دور “دولبي” أو مسارح “HDR من باركو”، تستخدم معظمها معدات عالية الجودة. من الأسهل بكثير تعديل دار عرض موجودة، وتبديل بعض أجهزة العرض، أو التغاضي عن استخدام الهواتف في مكان معروف بمناهضته للهواتف، كل ذلك لإنشاء طريق ذو مقاومة أقل حتى عندما تدعي دور السينما أنها تسعى إلى تجربة لا تشبه أي تجربة أخرى. يبحث الجمهور عن هذا الطريق أيضًا، كلما أقنعوا أنفسهم بأن مشاهدة أفلام Lifetime على “نتفليكس” هي في الأساس بنفس تأثير الذهاب إلى المسرح. سيكون “أقصى عرض للشاشة” دائمًا اهتمامًا خاصًا، وهو شيء من المحتمل أنه ليس من الواقعي الاعتماد عليه في جميع مشاريع البناء الجديدة. لكن بقدر ما يمكن أن يكون ممتعًا البحث عن العرض الأكبر والأعلى والأوضح، في مرحلة ما سيكون هناك مجموعة كبيرة جدًا من الخيارات تعني أن دار سينما منتظمة ببساطة ليست جيدة بما يكفي – وهو شكل مختلف، وقد يكون مدمراً من “إنفينيتي فيجن”.
