Cريستوفر نولان يعيد اختراع الأسطورة الهومرية كقصة أصل ضخمة عن خيبة الأمل بعد الحرب، وهي تجربة ملحمية من العذاب شهدها الموتى وترأسها آلهة مزاجية تشارك على نحو متساوٍ تقريبًا مع البشر. إنها تتحدث عن الألم الجيلي الناتج عن اضطراب ما بعد الصدمة؛ يأتي الكثير من الجنود إلى الوطن شخصيًا بعد أي حرب بسرعة كافية، لكن العودة إلى حالتهم قبل الحرب عاطفياً أو روحياً قد تستغرق سنوات أو عقود وقد لا تحدث أبدًا. تتخلل الأوديسة غير المرئية من العذاب حلقات من ذكريات الماضي، وهلوسات، ومواجهات مع الآلهة العشوائية للخلل. وفي كل الأوقات، لا يمكن للأزواج والأطفال المضي قدمًا في حياتهم.
هذا فيلم ذو طموح مثير، جراءة، جدية، سخاء وأناقة. هناك بعض اللحظات العريضة في الحوار، نعم، لكن حتى هذه تطبق بأنماط عضلية. يحتوي على مناظر طبيعية مثيرة للدهشة بحجم IMAX من الوحدة تم تصويرها بواسطة مصور السينما هويت فان هوتهما – الذي، بالمناسبة، يتجنب لون البحر التقليدي المبتذل – وتسلسلات معارك ومشاهد قتال مصحوبة بقرع الطبول.
يلعب مات ديمون دور أوليس، وجهه الفتي، الذي يكاد يكون ملائكيًا، تحول إلى قناع منهك من الحزن. إنه القائد العسكري من إيثاكا الذي عينه الملك اليوناني أغاممنون، الذي يجسد دوره بني سافدي، وجهه دائمًا مغطى بشكل غامض في خوذة على نمط باتمان. (هناك صدى آخر لعمل نولان السابق يمكن اكتشافه في الانتظار الذي لا ينتهي للقوات على الشاطئ، كما هو الحال في دنكيرك.) يكشف أوليس لابنته بيلوب (آن هاثاواي)، الزوجة التي سيتخلى عنها والتي ينصحها بالزواج مرة أخرى إذا مات في المعركة، أن السبب المفترض للحرب الوشيكة مع طروادة – هروب هيلين (لويبتا نيونغو) مع الأمير الطروادي باريس – هو ذريعة. إنها مسابقة تجارية تافهة طرق التبادل.
تم إحراز النصر النهائي لليونانيين بعد خدعة تكتيكية براقة: وحدة قتالية نخبوية تختبئ داخل تمثال حصان ضخم، والذي لا يتم دفعه إلى المدينة المحصنة على عجلات كهدية، بل يتم سحبه من قبل ضحاياه ككائن ثمين من الأمواج، مخفي جزئيًا في الرمال. إنها خدعة تتطلب من أوليس أن يخدع رفيقه وابن عمه ساينون (إيليوت بيج)، قربان دم يشعر من أجله بالذنب المتواصل. يعيد نولان خلق الحصان الطروادي كخليط بين تمثال الحرية من كوكب القردة وتمثال شيلي لأوزيماندياس.
المسألة هي أن الحرب، أهدافها المفترضة، نجاحها الاستراتيجي الأسطوري ونتائجها المزعومة جميعها غير ذات صلة مقارنة بالفوضى الطويلة والعجيبة لما بعد الحرب، التأثير السام الضخم الذي يتبع السبب المنسي، كما أنه محبط كالتراجع الذي يليه الكارثة. يعود أغاممنون إلى المنزل ليُقتل؛ شقيقه مينلاوس (جون بيرنثال) يجتمع بشكل قاتم مع هيلين، والتي تقوم بدورها نيونغو أيضاً كقاتلة أغاممنون كليتمنسترا. في هذه الأثناء، ينطلق أوليس ورفاقه، المعذبين والمشوشين بالجوع والفقدان، في رحلتهم البحرية الفوضوية من أجل البقاء، مقابل وحوش على نمط هاريهاوزن مثل الكyclops واللايسريغونيون وسيرس (سامانثا مورتون)، وكاليبسو (شارليز ثيرون) والصفارات المغرية، ولكن أيضًا الإلهة الحزينة أثينا (زندايا)، التي هي حليفة أوليس.
وفي المنزل، لتأخير الوقت واحتواء الفراغ المحتمل للعنف الناجم عن وفاة أوليس المفترضة، تضطر بيلوب إلى entertaining بالعديد من المتقدمين للزواج كضيوف في وليمة مهينة ومستدامة من الجشع. الأكثر بروزًا هو أنتينوس القاسي، الذي يؤدي دوره ببراعة روبرت باتينسون، والذي يكون قاسيًا تجاه خادم أوليس الأعمى إيوس، وهو تجسيد عاطفي ومواتي من قبل جون ليجويزامو. يجب الآن أن ينطلق ابن أوليس المصاب نفسيًا تيليماخوس (توم هولاند) في رحلته الأوديسية الخاصة، بحثًا عن والده، أو جثة والده.
عندما يتعين على أوليس النزول إلى العالم السفلي للتحدث مع الموتى، إنها مشهد غريب لا يُنسى: يجعل نولان الأرواح المبتدئة تنحني فوق الأرض مثل السحرة في ماكبث. الموتى، مثل الآلهة، يمكن الاتصال بهم على أرضية متساوية تقريبًا؛ هذه هي القاعدة الوثنية الغريبة للأوديسة، غامضة وعديمة الأخلاق مثل الأعراض العلمانية للانهيار النفسي. ومع ذلك، عندما يقترب أوليس أخيرًا من منزل بيلوب، الذي أصبح الآن تحت حصار وحشي من المتقدمين، بالتوازي مع حصار طروادة، يفعل ذلك متنكرًا في زي شخص بلا مأوى يشبه المسيح. في الحركة النهائية لهذه القصة، يبدأ أوليس انتقاله الغامض إلى الإله.
أحد أجزاء هوميروس الأصلية التي لم يتضمنها نولان هو الجد الماكر للبطل أوتوليكوس، الذي أطلق عليه اسمًا ومن خلال ذلك منح هذه القصة عنوانها. يعني اسم أوليس “ضحية العداوة” – على الرغم من أن الترجمات المتنوعة قد عبرت بذكاء وبفطنة عن ذلك كـ “مسبب أو مبتكر العداوة والكراهية”. ومع ذلك، ربما يكون هذا هو أكثر الأسماء التي لا يمكن تحسينها التي يمكن أن يحصل عليها بطل العمل: حيوي، عنصري، وجودي. إنه ضحية لعداوة واحدة فقط، عداوة أنتينوس، لكن حوله عداوة مستمرة، نظام بيئي من العداوة، التضاريس المعادية التي يجب عليه أن يمر بها للوصول إلى التضاريس الأكثر عدائية في وطنه.
والنتيجة هي سراب ضخم يتلألأ، رؤية غامضة لمدة ثلاث ساعات من حلقات مجنونة لا تقدم حكمة أو سعادة، ولكن مجرد قرار قاتم للاستمرار في القتال، لفهم الأرواح المدمرة، لإعادة دخول ساحة المعركة المحترقة من الفقدان.
