Gراسي أبرامز ألبومها الثالث هو مسرح جريمة كامل. على مدار 16 أغنية، تقوم كاتبة الأغاني الأمريكية بتدوين العقد، والشفرات، والرصاص، والسكاكين، والمزيد من السكاكين، والأشباح، والقفص، والمخدرات، وحوادث السيارات، والدم، والدفن، والإطارات المشتعلة، والاختناق، وحرائق المنازل، والغرق، والمزيد من الدم، والركب المدمية والمزيد من السكاكين. يُطلق عليه اسم ابنة من الجحيم للاعتراف بمدى توتر أعصاب والديها بسبب تصرفاتها المتهورة كمراهقة، كجزء من موضوع أوسع عن معرفة متى يتم لوم الآخرين على ألمها، ومتى تُقبل المسؤولية. من الواضح أنه يوجد الكثير من الترخيص الشعري المتعلق بتجسيد هذه الكشفات الناضجة، لكن التنافر بين الاضطراب العاطفي المشفر بـ”غوث” لأبرامز وجمال الموسيقى المتواصل والمتذبذب هو القضية الحقيقية الغير قابلة للكسر في هذا الألبوم بلا دماء.
بطريقة ما، كانت لأبرامز تأثير كبير على البوب. أغانيها السابقة في غرفة النوم ألهمت أوليفيا رودريغو لكتابة “رخصة القيادة”، التي بدأت بسرعة مذهلة ونجاحًا مستمرًا لإعادة تعريف نفسها. لكن في الغالب، تمثل أبرامز مجموعة من تأثيراتها: لا تحتاج للاستماع بعناية لتمييز تناغمات صوت لورد، وشخصية فيبي بريدجرز أو سرد القصص المضمون لتيaylor سوفت، التي كانت أبرامز تدعمها في جولة “العصور”. في سوفت تشارك أيضًا منتجًا هو آرون ديسنر من “ذا ناشيونال”، ومتعاونًا هو بون إيفر (ظهر صوته المفاجئ في أغنيتين هنا، ويلعب في جميع أنحاء الألبوم)، وبالتأكيد صوت في “فولكلور” مع جماليته الصوتية المتلألئة، ممزوجة بهمس من الحيوية. هذا المزيج من الدراما الموسيقية والأغاني الغنائية السرية يعني أن جمهور أبرامز يميل إلى الشباب: موسيقاها تحمل شعور كونك الشخص الوحيد في العالم الذي يتصارع مع عواطف هائلة، كما تبدو الحياة غالبًا في سن المراهقة. بالنسبة لأي شخص أكبر سنًا، قد تبدو موسيقاها كحزمة بداية قليلاً.
ماذا تمتلك أبرامز من نفسها؟ في العمود المحدود، حالة من صوت الفتاة المستقلة المهتز لدرجة أنه يبدو كثيرًا وكأنها تغني بينما تقف على لوحة اهتزاز للجسم. ككاتبة، على الرغم من أن أغانيها غالبًا ما تحتوي على لحن كبير، إلا أن كلماتها لا تتبع هياكل البوب التقليدية المتكررة؛ تفضل أن تحكي قصة على مدار بضع دقائق، دون تردد في الانخراط في القلق الذاتي حتى يحين وقت الهروب أو القتال أو القبل. هي مراقبة جيدة لكيفية إيذاء الناس لأنفسهم وللآخرين: أغنية “سبب جيد” تتعمق في لغز لماذا يمكن أن يكون الأشخاص الطيبون الذين ينزفون من أجلك غير جاذبين لدرجة كبيرة؛ في “انظر إلى حياتي”، تغني، “لقد كنت أفكر في الأشياء الصعبة / فوق المخدرات الخفيفة ككل ليلة”، موضحة العدمية العرضية لجيل لم يروا أبدًا أي سبب للاعتقاد بأن الخير سوف يخرج. نبضها المتصاعد في النهاية ينفجر في ذروة مزخرفة، قريبة من الوقاحة.
ابنة الجحيم ترقّي أدوات الساينث الخاصة بـ2024 لـ “سرنا” من أجل تنسيق أكثر تفصيلاً. اللحظات النادرة عندما تتجاوز الزخرفة الثقيلة هي الأفضل. يحتوي الكورس في “كسر قلبي” على إحساس سابور جريء؛ تتصاعد أغنية “رجال مثلك” بينما تستبدل أبرامز همساتها المعتادة بملاحظات موجهة لاذعة لشخص استخدمها. في بعض اللحظات، يبدو النطاق مُطبقًا لجعل الأغاني تعمل في الساحات التي أصبحت الموسيقية الخجولة تهيمن عليها الآن: “السكاكين” تستحق الاشتراك في الغناء التطهيري مع المصباح، لكن “سبب جيد” مجرد تغطية لنجمة مازي ستار في “تلاشي إليك” مُزينة بتألق كروي ممل. معزولة فقط على جيتار متموج ومشوه، الأغنية بعنوان الألبوم تقدم اعتذارًا لوالدة أبرامز ومن الواضح أنها تهدف إلى أن تكون الأكثر تميزًا، ولكن الشكل العريض يبرز بوضوح عمومية جوهر الألبوم: تقدمة أبرامز تُسمع وكأنها وعود زفاف اعتيادية، وعبر الألبوم، لا نتعلم حقًا كيف أثارت الجحيم.
من الأغاني الأصغر، “رغبة الموت” هي الأكثر تأثيرًا، حلاوتها المميزة تؤكد بشكل حاد كلمات تبدو عن علاقة غير مناسبة مع فارق عمري. خلاف ذلك، يبدو الصوت الحلو خانقًا مثل غطاء سكر مماسك. همهمة تقطر مثل المطر في بركة بينما تهمس أبرامز عن مصير جيلها: المشاعر مبررة تمامًا، خاصة من نجمة البوب النادرة الشابة التي تتحدث عن السياسة، لكن من الصعب تجنب الشعور بأنها مُبالغ فيها. اللمسة الجميلة لأسلوب موسيقي ريفي في “ماذا لو كان الأمر صحيحًا؟” تتلاشى بسرعة بينما تضرب أبرامز وضيفها ماركوس مومفورد العنوان حتى الموت. بينما يتساءلون عما إذا كانت الانفصال قد يكون منطقيًا، قد تشعر برغبة في الصراخ
أكثر غياب واضح في “ابنة الجحيم” هو أودري هوبرت، أفضل صديقة لأبرامز، التي شاركت في كتابة ست أغاني في “سرنا”. لقد حققت هوبرت منذ ذلك الحين شهرة كنجمة بوب بفضل تعبيرها الفريد ورواية القصص الغير تقليدية؛ من المفترض أن يُحفظ الانفصال الطهارة في أصواتهما أثناء سعيهما نحو مسيرتين متوازيتين. تحصل هوبرت على ائتمان واحد فقط هنا في الكتابة المشتركة، في أغنية مفضلة للمعجبين تُطلق عليها اسم “بار” التي قدموها مباشرة الصيف الماضي. إنها نسخة أقل تميزًا من “طرقات بولينغ” الخاصة بهوبرت – تحول مشهد غير مفسر بينما يشعر انطوائي بالصراع بشأن التواصل الاجتماعي – و”ابنة الجحيم” أغنيتها الثانية التي تذكر شعورها بالغربة في حفلة (انظر إلى حياتي)، لكن لا يزال، فإن الاندفاع المفاجئ من صوت أقوى، يمكن التعرف عليه على الفور لا يمكن إنكاره. يمكنك أن ترى لماذا تترك أبرامز مسار جريمتها فوضويًا جدًا: بعد ثلاثة ألبومات، ستظل تجد صعوبة في تمييزها في صف الشرطة.
