أليس وستيف، الكوميديا الجديدة “الخطأ الرومانسي” starring نيكولا ووكر وجيمين كليمنت، تبدأ كقصة صداقة مدى الحياة بين اثنين من الأزواج السابقين في الخمسينات من عمرهم. لقد تواعدا لفترة قصيرة، قبل مليون عام، ومنذ ذلك الحين أصبحت علاقتهما بلاطينية لا تنفصم. في إحدى المشاهد الأولى، تقول أليس (ووكر) لستيف (كليمنت) إنها تحبه كثيرًا لدرجة أنها إذا غرق، ستجوف جسد والدتها وتستخدمه كقارب كنو. تذهب أليس وستيف إلى الجنائز، يتعاطون الكحول، يتحدثون بصراحة عن خيبات أملهم، يبتكرون حلولًا غير محسوبة، يتعاطون الكوكايين ولكن فقط مرة واحدة في كل حقبة؛ كل ما يتعلق بصداقة محبة هنا.
لكن المبدعة صوفي جود هارت تستخدم القصة لتسليط الضوء على كل نوع من العلاقات تحت المجهر. “إنها كل مرحلة من الحب التي تتطلع إليها صوفي”، تقول ووكر. لذا فإنها تتعلق أيضًا بحالة الركود في زواج طويل بين أليس ودانييل (ويل فري). كما تتعلق بالحب الأول الذي يتم بشكل ممتاز لدام، ابن أليس ودانييل المراهق، حتى يتناولوا مادة صالحة للأكل وكل شيء يسير بشكل خاطئ. لكن بشكل لا مفر منه، كل الألعاب النارية تدور حول قصة حب واحدة – وكيف تؤثر على علاقة أليس وستيف.
بعد إحدى تلك الجنائز المنهكة، يتواصل ستيف مع ابنة أليس إيزzy (يالي توبول مارغاليث). هو في الخمسينات من عمره، وهي 26. “بالنسبة لي”، يقول كليمنت، “هذا ليس الأمر الأكبر. بالنسبة لي، إنه العلاقة بين ستيف وصديقه وأنها ابنة صديقه.” جود هارت لا تعتقد حقًا أن الأمر يتعلق بفارق العمر على الإطلاق، رغم أنها تحذر من ذلك: “يجب أن أعترف أيضًا أن زوجي أصغر مني بـ 14 عامًا. ما يعجبني في الفكرة”، تضيف، “هو الانفجار التام. إنه يكسر كل شيء. إنه يحرق المنطقة بأسرها.”
بعد مشاهدة أليس وستيف، كان لدي العديد من المحادثات مع الأصدقاء الذكور الذين تعرفت عليهم مدى الحياة، وانتهت جميعها إلى أنني إذا كانوا سيتواصلون مع ابنتي، فإن شدة غضبي ستجعلهم يتحولون إلى رماد. “تشعر دائمًا أن شخصيتك محقة عندما تلعبها”، تقول ووكر، وهذا يتماشى مع أعمالها بشكل عام، بالتأكيد على التلفاز – إنها غالبًا ما تكون محققة كبيرة (غير منسية) أو محامية (الانفصال) أو قسيس (أثر جانبي)، وهذا يعني أنها دائمًا على حق. “لكنني شعرت حقًا مع أليس، أنني سأفعل الشيء نفسه في موقفها. سأفعل أكثر. سأdraw دمًا.”
موثوقية ووكر المطلقة، مع غضبها الأبيض الحار، مثيرة للإعجاب للغاية للمشاهدة، لكنها تعمل فقط بسبب الكيمياء الكوميدية الخاصة بكليمنت وميوله نحو السريالية. “بدأت أفكر فيه كأنه دجال”، يقول، “لكنني تخليت عن ذلك سريعاً، ربما في اليوم الأول. لأنه يكون أكثر من مأزق إذا كان يفكر فعلاً فيما يشعر به صديقه.” إذا كان قد كان حتى 5% من اللاعبين، فسيكون الأمر رثًا. “إنه لا يعد إعداد إيزzy”، تقول جود هارت. “إذا كان هناك شيء، فإن إيزzy هي من لديها قليلاً من القوة.”
على أي حال، باختصار ودون حرق الأحداث، تتجه أليس نحو الصدمة. لديها فعاليات اجتماعية على مزيج من الوردي والاندهاش بهدف إحراج ستيف وإيجاد جو غير محتمل للجميع.
“كلما قرأت نصًا بريطانيًا”، يقول كليمنت، “أحيانًا لا أفهم ما هي النكتة. ثم أذكر: ‘أوه، هم بريطانيون، إنه محرج.’ سيلعب الممثلون البريطانيون بمثل هذه الإحراج المؤلم، إنه مستوى آخر. وهذا سيكون مضحكًا.” هناك جانب كامل من الانزعاج، حيث يحاول ستيف أن يتودد إلى أصدقاء إيزzy، وهم منقسمون بين العيش ودع الآخرين وشعور بالدهشة من الأشياء المروعة التي يتفوه بها جيل إكس ببساطة. “إن الأجيال المختلفة تبدو وكأنهم من Countries مختلفة”، يقول كليمنت. “لدينا مجموعات قواعد مختلفة جدًا.”
تسعى أليس لتدمير ستيف من القاعدة، بدءًا بمهنته، والتي تمحوها بدون تردد. إنه مصفف شعر للأثرياء، ويكفي أن يعطي نصيحة لكاتب عامود يتحدث عن سر أحد المشاهير ليتم التخلي عنه كأنه حجر.
“أحب فكرة أن يتم تجريدهم من كل شيء، مثل [الفيلم] حرب الورود،” تقول جود هارت. “تلك الفكرة، هل ستقاتل عندما لم يتبقى لك شيء؟” أداء ووكر هو مزيج خام من الغضب الصافي والاستياء المبهور. “لماذا لا يدرك الجميع أنني على حق؟ أنا الوحيدة التي تسير مع الفرقة”، تقول ووكر.
يعتقد كليمنت أن جود هارت والمخرج توم كينغسلي (الذي أخرج الكوميديا الناجحة أشباح) كانا كالضوء والظلام: “إنها لطيفة لكن لديها إحساس داكن جدًا من الفكاهة، وتأثير توم يحافظ على المرح.” هناك بالتأكيد لحظات توتر عندما لا يمكنك تخيل كيف ستتماسك أليس وستيف، إيزzy وأ
