عند صباح 4 يونيو، عندما سمعت خبر وفاة مرجان ساترابي، شعرت بالدهشة. لم أستطع ببساطة تصديق ذلك. على الرغم من أني قابلتها فقط بضع مرات شخصياً – على الرغم من أنني عشت في باريس لمدة 16 عاماً وساهمت في كتابها المرأة، الحياة، الحرية – شعرت بارتباط عميق بعملها وإرثها.
تعاوننا في ذلك الكتاب كان بشكل رئيسي من خلال مراسلات البريد الإلكتروني، لكنني دائماً ما كنت أمسك بها في أعلى تقدير. لقد أعجبت بذكائها، وإحساسها الاستثنائي بالفكاهة، وقبل كل شيء، موهبتها الرائعة في سرد القصص البصرية.
ما حققته من خلال الرسومات التي تبدو بسيطة كان، في الواقع، صعبًا للغاية. المساحات بالأبيض والأسود في صفحاته، والاقتصاد في خطوطها، والبساطة الظاهرة في تكويناتها – كل ذلك كان يهدف إلى نقل مشاعر إنسانية عميقة بوضوح نادراً ما يصل إليه الفنانون. كرسام كاريكاتير، أعلم مدى صعوبة الوصول إلى ذلك المستوى من الدقة التعبيرية بينما يبدو الأمر سهلاً.
فتحت مرجان الباب ليس فقط لي، بل للعديد من فناني القصص المصورة الإيرانيين، مثل بارسوا باشي، منصوره كماري، مجيد بيطة وشغايغ مؤذمي، من بين آخرين. بشكل أوسع، فتحت طريقاً للفنانين من البلدان الأصغر والأقل ظهوراً في عالم القصص المصورة – الفنانين الذين كانت لديهم قصص شخصية يروونها ولكن غالباً ما كانت أصواتهم مغفلة. مع بيرسيبوليس، منحت الناشرين الغربيين الثقة للاستثمار في أعمالنا. العديد منا يدين بجزء من مسيرته المهنية للمساحة التي أنشأتها.
بمجرد أن استوعبت خبر وفاتها، تحولت أفكاري إلى دجاجة مع برقوق، المفضلة لدي بين كتبها. تذكرت الشخصية الرئيسية، ناصر علي خان، الذي تنكسر آلته المحبوبة والذي يقرر البقاء في السرير حتى يأتي الموت إليه. في أيامه الأخيرة، حتى أنه يرفض طبقه المفضل، الدجاج مع البرقوق. عندما أنظر إلى الوراء الآن، يبدو أن الشخصية هي تقريباً امتداد لروح المؤلف الحساسة، ربما حتى تنبؤاً غير واعٍ.
أجد نفسي أفكر في مرجان، وفي أيامها الأخيرة، وفي أي آلة قد تكون قد تحطمت داخلها. وكلما فعلت، تملأ عينيّ الدموع.
