أ في هذا الوقت من العام الماضي، كانت فكرة مخرج فيلم ميزانية كبيرة يختبر مهاراته على يوتيوب، إن لم تكن غير معروفة، فهي بالتأكيد كانت لا تزال قصة أصل فريدة. كان الأشقاء مايكل و داني فيليبّو قد أصدرا للتو أعيديها، التكملة للنجاح المفاجئ في الرعب تحدث إلي، والتي تلقت مراجعات جيدة جداً وأرقام شباك تذاكر مقبولة؛ من الواضح أنهم سيستمرون في العمل، لكن العائدات المتراجعة قليلاً لم تتنبأ بانفجار يوتيوب. ولم يكن أداء شيلبي أوكس، الذي قدمه الناقد السينمائي في يوتيوب كريس ستوكمان، عندما تم عرضه في دور السينما لاحقًا في 2025، أفضل حالًا. تراجع الضجيج السخي لهيئة مهرجان الرعب بينما بدأ المزيد من الناس في مشاهدته؛ كان ستوكمان من الواضح أنه متحمس، ورأى البعض إمكانية في جهده الأول، لكن عرض اللقطات المكتشفة بطريقة غير مرتبة دون إحساس عاطفي كبير لم يبدو وكأنه الشيء الكبير التالي.
لكن في 2026، حدث شيء مختلف. في يناير، قام يوتيوبر ماركيبلير بنشر تكيفه من لعبة الفيديو الرئة الحديدية في دور السينما، وحقق إيرادات تفوق أي عدد من أفلام الاستوديو الكبيرة. ثم كشف كاري باركر، الذي كانت اسكتشاته الكوميدية جزءًا من يوتيوب، عن أولى تجاربه السينمائية الوسواس. أصبح الفيلم، الذي تم إنجازه بأقل من مليون دولار، ظاهرة في شباك التذاكر الصيفي حتى الآن، محققًا إنجازًا نادرًا عندما حققت عطلتها الثانية والثالثة عراقيل أعلى من عطلتها الأولى. يتشارك الوسواس مساحة العرض مع فيلم الغرف الخلفية، الذي أخرجه كاين بارسونز البالغ من العمر 20 عامًا، والذي قدم سابقًا الميم المخيف في سلسلة مقاطع قصيرة على يوتيوب. على الرغم من كونه في سلسلة من “الأماكن الحدية” المفروشة بشكل نادر والمضيئة بالفلوروسنت، كان أفضل فيلم في شباك التذاكر في أمريكا الشمالية هذا الأسبوع، مع قدرة على أن يصبح أكبر فيلم يحقق إيرادات من الموزع A24 في غضون أيام. كما افتتح الغرف الخلفية أيضًا بأرقام أكبر من أي عدد من الأفلام الأكثر نجومية أو ذات العلامات التجارية الكبيرة في 2026 مثل مرتفعات وذرينغ، صرخة 7، الشيطان يرتدي برادا 2 أو آخر أفلام بيكسار. هذا يجعل ثلاثة من صناع الأفلام المدربين على يوتيوب قد حظوا بفرصة لقيادة بعض أكبر وأكبر المفاجآت في هذا العام. مع ظهورهم، كانت هناك العديد من المنشورات على وسائل التواصل الاجتماعي حول كيف أن يوتيوب، وليس مدارس السينما، يقدم التدريب الحقيقي الذي يحتاجه المخرجون في المستقبل.
بالطبع، ما يتضمنه التدريب على يوتيوب يختلف إلى حد كبير. لدى بارسونز خلفية في المؤثرات البصرية وسلسلة الغرف الخلفية الأصلية، وليس بعيدًا عن بعض المخرجين السابقين الذين بدأوا في المؤثرات البصرية أو التلفزيون. ستوكمان، كما تم ذكره، معروف أساسًا بمراجعات أفلامه. كان باركر جزءًا من ثنائي كوميدي قبل أن يغوص في الأفلام القصيرة للرعب. بالمثل، رغم أن الأقل دقة، تخصص فيليبوس في عروض مؤثرات خاصة كبيرة وكوميديا غريبة. (تحقق من فيديو “مارفل ضد دي سي” الخاص بهم، تحت لقب RackaRacka، لمعاينة شيء لن ترغب في رؤيته يتحول إلى حلقة تلفزيونية، ناهيك عن فيلم لمدة ساعتين.) ربما يكون لدى ماركيبلير الخلفية الأكثر تقليدية (أو نمطية؟) في يوتيوب، لأنه أصبح مشهورًا بفضل مقاطع الفيديو الخاصة بلعبه – مما يعني، نعم، يشاهد المشاهدون وهو يلعب مجموعة متنوعة من الألعاب.
من الجدير بالذكر، إذًا، أنه على الرغم من هذا التنوع من التجارب، فقد انخرط كل صانع محتوى يوتيوب تقريبًا في الأفلام الروائية من خلال نوع الرعب، حتى لو لم يتخصصوا في ذلك في منصاتهم السابقة. يبدو باركر على وجه الخصوص مرتبطًا أكثر بزك كريجر، الكوميدي الأسكتشي – من أيام التلفزيون التقليدي القديمة، لا أقل! – الذي تحول مع أفلامه الطموحة وغير المتوقعة في الرعب البرابرة والأسلحة. الوسواس ليس مبتكرًا تمامًا مثل تلك الأفلام، ولكنه يشارك معهم تقاربًا لفكرة جذابة مع تعقيدات شائكة (وغالبًا ما تكون مضحكة بشكل مظلم). على الأقل، يبدو الانتقال من الكوميديا الإسكيتشية إلى الوسواس أكثر طبيعية مما هو عليه الانتقال من صنع النكات الغريبة عن المرأة العجيبة إلى محاولة استكشاف صدمات جادة جدًا في تحدث إلي.
ربما يتعلق جزء من هذا بما أصبح الرعب أكثر قابلية للتسويق بعد الوباء من الكوميديا، التي كانت بالفعل تواجه انكماشًا في أواخر العقد الثاني من القرن الواحد والعشرين. لفترة من الوقت، كانت أفلام الأبطال الخارقين الأكثر whimsy أو irreverent بمثابة بديل كوميدي؛ الآن يتشارك الرعب والكوميديا، والأول هو نوعٌ مُنتجٌ عادةً بأصوات جديدة تتجاوز نظام هوليوود، بميزانيات أقل خطرًا. الرعب هو أيضًا نوع يقوده اليافعون في شباك التذاكر، ويبدو أن هؤلاء المخرجين الشباب يملكون فكرة أفضل عما ي resonates مع أقرانهم من العديد من المخرجين الأكبر سنًا. يمكن أن يؤدي هذا التركيز الشديد أيضًا إلى أفلام تبدو محسوبة، بدلاً من كونها شخصية بشكل مكثف – كما في العروض الجذابة ولكن الغامضة الأتماتيكية لـ أعيديها. بصريًا، تعرض الغرف الخلفية جوًا يشبه الحلم بدقة مزعجة، لكن بارسونز يعاني من صعوبة في رسم شخصيات مقنعة خارج “مساحات النسخة من النسخة” التي تم تصميمها بعناية في الفيلم. يبدو أن العمل هو لشخص قضى وقتًا طويلاً في التأمل في طبيعة العمارة التي تأثرت بالصناعة، وألعاب الفيديو والحدودية، لكن ربما أقل وقت في جمع التجارب الحياتية التي يمكن أن تجلب تلك الأفكار إلى الحياة بطريقة أكثر إثارة. حتى الوسواس ، الأكثر تعبيرًا من بينهم، يحتوي على تصوير محير بعض الشيء للاقتصاديات الاجتماعية للأشخاص في العشرينات من أعمارهم. (هل الشخصيات المتعددة تدفع حقًا إيجاراتها من خلال العمل في متاجر الموسيقى؟!)
Related Posts
