يمكنك الحكم على المرأة من الأشخاص الذين تحيط نفسها بهم. في الأشهر القليلة الماضية كنت أتحدث مع الأشخاص الذين كانت مارلين مونرو تحيط نفسها بهم، خلال 36 عامًا حافلًا بالأحداث على الأرض. وعلى ما يبدو، كنت أفعل ذلك بشكل أساسي لصنع وثائقي إذاعي، يبدأ في ما كان ليكون عيد ميلادها المئة. لكن كان لدي أيضًا دافع ثانٍ سري: أردت أن أكتشف إذا – ربما في حياة أخرى – كان بإمكاني أن أكون صديقًا لمارلين.
أول شيء يجب أن أقوله عن أصدقاء مونرو هو أنها كانت لديها الكثير منهم. حقيقة أنه مرت أكثر من ستة عقود منذ وفاتها، وما زال من الممكن العثور على ما يكفي من الناس الأحياء لإجراء مقابلات، تقول لك شيئًا. وهذا أكثر إثارة للدهشة لأنه يبدو أن MM (كما يُشار إليها أحيانًا في دوائر المعجبين) هي النموذج المثالي، وإلهة الشاشة الخالدة، للقيام بأي شيء عادي مثل أن يكون لديها أصدقاء. وعلى الرغم من أنه من الممكن تخيلها تتبعها حاشية من الرجال المتعصبين – مثل شخصية توم إيويل في فيلم The Seven Year Itch – فإن صورتها كرمز جنسي تعني أن الناس يجدون صعوبة أكبر في تخيلها وهي تمتلك صداقات حقيقية مع النساء.
لكن مونرو كانت حقًا ما قد يسميه البعض “فتاة الفتيات”. آمي غرين هي عارضة أزياء سابقة وأرملة ميلتون غرين، المصور الذي شكلت معه مونرو شركتها السينمائية المستقلة، مارلين مونرو برودكشنز (MMP) في عام 1955. شاركت غرين منزلها مع النجمة لعدة سنوات في منتصف الخمسينيات، وتذكر القلق الذي سببه هذا الترتيب: “كانت الصديقات يقولن، ‘هل جننت أن يكون لديك تلك المرأة في منزلك؟’ كنت أقول، ‘ما خطبك؟ لا يوجد شيء هناك. إنهن شريكات عمل!’ وعندما تعرفنا على بعضنا البعض وأصبحنا أصدقاء حقيقيين، كنت أعلم أنها لن تؤذيني من خلال ضرب ميلتون.”
تظهر الصداقات النسائية بشكل بارز في أفلامها أيضًا. كانت تتجول مع لورين باكال وبيتي غرايبل في فيلم “كيفية الزواج بمليونير” عام 1953 (بشكل كبير تشارلوت في مواجهة ميراندا وسامانثا)، ولديها علاقة وثيقة مع فيرا، شخصية إيلين هيكارت في “Bus Stop” – وهذا مهم، حيث كان هذا أول تعاون مشترك لشركة MMP. ربما يكون الأكثر تذكرًا هو اللوردات يفضلون الشقراوات، الذي شاركت فيه مونرو البطولة مع جين راسل، الشقراء التي يمكن أن تنافسها في كونها رمزًا جنسيًا في منتصف القرن.
كانت مونرو تتقاضى فقط جزءًا من أجر راسل البالغ 200,000 جنيه إسترليني، لكن رغم هذا الترتيب المثير للجدل، تطورت مشاعر متبادلة بينهما استمرت طويلاً بعد نهاية التصوير. في مذكرات راسل التي نشرت في 1985، “طريقي وتحوي لاتجاهاتي”، تتذكر يومًا على الشاطئ مع صديقات مقربات: “[لقد] كانت لدينا نبيذ، وموسيقى، وحديث أكثر بجوار النار… فكرت في مارلين. تمنيت لو كان لدي رقم هاتفها، لأنني كنت أعلم أنها تنتمي إلى هناك، حيث كنا جميعًا نضحك على مشاكلنا.” كان ذلك في أغسطس 1962. في اليوم التالي تلقت راسل خبر وفاة مونرو المأساوي.
كان لدى مارلين أيضًا علاقات مع معاصري هوليوود التي كانت أقل أخوة. في عام 1953، كانت مامي فاندان هورين، البالغة من العمر 95 عامًا الآن، تحت عقد كـ “جواب يونيفرسال لمارلين مونرو” وتتذكر أنها كانت تتصادف بانتظام مع منافستها السابقة في المدينة. وصفت فاندان هورين مونرو لي بـ “شخص رائع [ليس لديها عظمة سيئة في جسدها]”، لكنها أيضًا لديها خط في النميمة المشينة – انظر مذكراتها الأخيرة، “كنتِ تظنين أنني ميتة” (أصدرت في 2 يوليو) – والتي تتراوح من الشيء المشبوه قليلاً (“كان الجميع يعتقد أنني كنت أستنسخها، لكن كان الأمر أكثر من ذلك”) إلى غير القابل للتكرار لأسباب قانونية. ومع ذلك، كانت مشاعرها المتغلبة هي التضامن مع امرأة شابة أخرى تحت رحمة نظام الاستوديو الذي يهيمن عليه الرجال: “كان لدينا نفس المشاكل؛ ما كنا نتوقع القيام به إذا أردنا الحصول على دور. وكانت هي تعاني من مشاكل أكثر من تلك التي كنت أعاني منها.”
أما بالنسبة للأصدقاء الرجال، فقد سمع الجميع عن مونرو وجون ف. كينيدي. يزعم بعض الناس حتى أن علاقتهما ساهمت بطريقة ما في وفاة مونرو المبكرة. بينما قد يكون كينيدي أقوى رجل في العالم، فإن انطباعي من حديثي مع المقربين منها هو أن مكانته في قلب مونرو كانت أقل بكثير من ذلك.
كان الرجال الذين كان لهم الأثر الأكبر عليها هم أصدقاؤها الأفلاطونيون وزملاؤها. رجال مثل المصور لورانس شيلر، الذي عملت معه مونرو في ثاني أكثر جلسات التصوير عريًا إثارة للجدل في مسيرتها. كانت الجلسة الأولى هي سلسلة “المخمل الأحمر”، التي تم تصويرها عندما كانت مونرو شابة ومفلسة، واستخدمها لاحقًا هيو هيفنر لإطلاق “بلاي بوي” (لم تتلقى مونرو أبدًا سنتًا أكثر من أجرها الأساسي البالغ 50 دولارًا).
