Lفي الشهر الماضي، بدأت تشارلي إكس سي إكس الحملة الإعلامية لألبومها الاستوديو السابع من خلال إجراء مقابلة مع مجلة فوغ. المقال الذي تلا ذلك تسبب في درجة مثيرة من القلق على الإنترنت، ليس لأن النجمة البالغة من العمر 33 عامًا قالت أي شيء مثير للجدل بشكل خاص، ولكن لأنها اقترحت أن المتابعة لألبوم 2024 برات ستكون مختلفة بشكل ملحوظ عن سابقتها. “إذا كنت سأنجز ألبومًا آخر يشعر أكثر بالرقص، فسيكون الأمر صعبًا حقًا، حزينًا حقًا”، قالت، وهي ترفض بشكل معقول محاولة متابعة النجاح الهائل لبرات من خلال محاولة تكراره. (على الرغم من أنه، من الإنصاف، يمكنك أن تكتشف ذلك من خلال “هاوس”، التعاون الضوضائي والتجريبي مع جون كايل الذي أصدرته في نهاية العام الماضي كأول أغنية منفردة من مسارها الصوتي لـ “مرتفعات ويذرينغ”.)
كما قامت بلعب مسار للمقابل يحتوي على “جيتارات معالجة بشدة” وكلمات “أعتقد أن أرضيت الرقص ميتة، لذا نحن نصنع الآن موسيقى روك”: وركضت فوغ مع الفكرة، معلنة عن “إعادة اختراع تشارلي إكس سي إكس للروك” في العنوان وعلى غلافها وفتحت وسائل الإعلام الأخرى القصة – “تشارلي إكس سي إكس تؤكد ألبوم روك”. وتبع ذلك ما أطلق عليه صحفي دبلوماسي “النقاشات الساخنة على الإنترنت من بعض المعجبين والفنانين داخل صناعة الموسيقى”، مما دفع المغنية في النهاية للرد، حيث نشرت “فيديو لي وأنا أعمل على أغنية بعنوان موسيقى روك التي ليست في الواقع موسيقى روك، وهو أمر مضحك لأنني لم أقل أبدًا أنني أعمل على ألبوم روك”.
حقيقة أن الفنان يمكنه إثارة الجدل من خلال القول بأن ألبومه الجديد سوف يبدو مختلفًا عن ألبومه الأخير يقول شيئًا مثيرًا للاكتئاب عن الحقبة التي نعيشها، التي تهيمن عليها خدمات البث وخوارزمياتها المصممة لتقديم المزيد والمزيد من نفس الشيء. بالمثل، إذا كانت تشارلي إكس سي إكس تنفذ تحولًا نحو الروك، فستكون خطوة جريئة بشكل ملحوظ.
في السنوات الأخيرة، أصبحنا أكثر دراية بالفنانين الروك الذين يتبنون مظاهر البوب – وهي خطوة شملت كل شيء من الأصوات المعدلة باستخدام أوتوتيون في الألبومات الأخيرة لأوزي أوزبورن إلى عمل فرقة هاردكور بانك “تورنتايل” مع المنتج AG كوك إلى الخلطة الناجحة بشكل هائل لمجموعة “سليب توكن” من المعدن التقدمي والإلكترونيات والبوب وR&B – بدلاً من العكس. يبدو أن ذلك رمزًا لحقيقة أنه مضى وقت طويل منذ شعور الروك، سواء من النوع الصلب أو البديل، بأنه كان مركزيًا بشكل خاص في المحادثة الموسيقية. لا يزال هناك الكثير منه، وبعضه مثير للاهتمام، ولكن لا يمكن تجاهل حقيقة أن الألبومات الروك الأكثر مبيعًا في السنوات الأخيرة تحتوي إلى حد كبير على موسيقى تعود لعقود مضت، سواء من قبل “أركتيك مونكيز” أو “لينكين بارك” أو “كوين” أو “أواسيز”. إن إعلان نجم بوب كبير بأن أرضية الرقص ميتة وإعلانه أنه الآن يصنع موسيقى روك سيبدو جريئًا ورؤية بعيدة المدى.
لكن الاستماع فعليًا إلى المسار المعني – الأغنية المنفردة الأولى من الألبوم الجديد الذي لم يُعطَ له عنوان بعد – هو أمر واضح أنه ليس ما تقوله تشارلي إكس سي إكس على الإطلاق. هناك بالتأكيد جيتارات كهربائية مشوهة هنا – تعزف لحنًا يذكرنا بشكل غامض بذلك الموجود في أغنية “سليبيلتي سكين” لفرقة “هول” – وما يبدو أنه طبول حية، لكن موسيقى روك هي بوضوح مسار بوب. إنه إبداع استوديو يبدو مصطنعًا عمدًا – بعد أقل من دقيقتين، ينتهي فجأة، مع قطع صوت معدل إلكترونيًا كما لو أن شخصًا ما قد ضغط على زر إيقاف – يبدو أنه يشبه بشكل ملحوظ شخصًا يثني أنفه على “الأصالة” التي يعتز بها نوع من معجبي الروك الذين قد يشعرون بالانزعاج عند سماع أن نجم بوب يستكشف هذا النوع. من غير المرجح أن يختلط على أحد كلمات الأغاني بتلك الموجودة في أغنية مخلصة: يبدو أنها تشترك في الكثير مع روح الفكاهة الجافة، والنظرة المرفوعة للحواجب لـ “LCD Soundsystem – Losing My Edge” أو “Killers – Glamorous Indie Rock & Roll” أكثر مما تفعل مع، على سبيل المثال، “AC/DC – For Those About to Rock (We Salute You)” أو “Kiss – Rock and Roll All Nite”. “واو، أنا حقًا أضرب رأسي، أنا حقًا أؤذي رقبتي”، تقول بشكل ساخر في إحدى اللحظات. “نعم، ربما اقفز من على المسرح، آمل أن يمسكوا بك اليوم، لكن إذا لم يفعلوا، فلا بأس.”
إنه مضحك للغاية، وجذاب بشدة وفوضوي بطريقة تميزه عن النهج المتقن والذي تمت كتابته بوساطة مجموعة للأغاني الشعبية السائدة في القرن الحادي والعشرين. إنه بعيد كفاية عن محتويات “برات” ليُعتبر اتجاهًا جديدًا بينما يحتفظ بتلك العاطفة الجذابة للغاية من الألبوم. كما أنه يجعلك متلهفًا جدًا لمعرفة كيف قد يبدو بقية ألبومها الجديد، سواء كان روكًا أم لا.
