تجري الكثير من الأحاديث حول النمو في مسلسل “Industry”، الدراما الناجحة على HBO/BBC التي تتعلق بعالم المالية القاسي في لندن. يتحدث الشخصيات بشكل شعري وغير متسق (للمشاهد العادي) عن الأسهم والرهانات، وقيم الأصول والصناديق الخاصة. يسوّق Unternehmer charismatic أحدث شركة للطاقة الخضراء الثورية أو بنك مُجتمعين، أو، لنقتبس من شخصية واحدة ذات لسان فظ في عرض مليء بالنشالين، “بايبال للبوكوك”. جميعهم يتبنون ويقدسون دافع الربح.
بالطبع، هناك الكثير من الكلام الفارغ؛ في الشبكة القاسية للعمل والسياسة ووسائل الإعلام العالمية – ليست مرآة من منزل المرح، بل تمثيل عالي الميزانية، انطباعي لمدة خمس دقائق من التمرير عبر X – قيمتك ليست بالدولارات أو الجنيهات بل في ثقة السرد. “لا نحتاج إلى دليل”، يقول بائع الأسهم القصير الذي يسعى للقتل، “لأن لدينا أخيرًا قصة جيدة لنرويها”. يمكن تفسير الحسابات المزورة على أنها “فقط عدم تطابق بين سرعة رؤيتي وسرعة التنظيم”، وفقًا لريادة الأعمال المالية الزلقة ويتني هالبيرشتاين، التي يجسدها ماكس مينجيلا ببرودة زاحفة، في أحدث حلقة من الموسم الرابع. الفجوة بينهما هي “المكان الذي جعل الأذكياء دائمًا يحققون المال”.
كما أنها حيث يجد “Industry”، الذي شارك في إنشائه وكتابته وتوجيهه إلى حد كبير الماليان السابقان كونراد كاي وميكي داون، نفسه في موسمه الرابع المحبط، نجاح غير محتمل تخلى بحذر عن هيكله الحاكم السابق لصالح النمو المتمرد والطموح. غير محتمل، حيث لسنوات، كانت السلسلة جواهر مخفية على HBO، في المرتبة الثانية من حيث الشعبية لكنها محبوبة من قبل جمهورها المحدود؛ لقد شغفت بالموسم الأول الذي يصور بشكل حقيقي برنامج خريجين قاسيين في بنك استثماري وهمي في لندن وكنت أروج له مثل متداول يوم في Pierpoint & Co منذ ذلك الحين، متفائلًا تجاه حمام الصوت الممتع الذي يتميز بالمصطلحات المالية وصورة مميزة لعمل جيل الألفية المتأخرة.
غير محتمل أيضًا، حيث أن كاي وداون أحرقتا جوهر برنامجهما في الموسم الثالث، راهنتين على ولاء عبادي يتغير وفقًا لشغف الجمهور. تم إغلاق Pierpoint، لأسباب لا أستطيع أن أبدأ بفهمها (لقد كانت القدرة المالية، بحمد الله، ليست الهدف)، مما أسفر عن عدم وجود الإعداد المركزي المحبب للعرض. رحل النجوم الجدد سابقًا مثل ديفيد جونسن وهاري لوطي، بينما تم ترقية شخصيات جديدة مثل كيت هارينجتون، الذي يجسد السير هنري مك، الارستقراطي الطموح لكن المشؤوم، إلى شخصيات رئيسة، مما أدى إلى عكس منظور العرض المميز من القاعدة إلى القمة. لتوسيع مقطعهم العرضي من الثروة والسلطة في المملكة المتحدة، قام كاي وداون بتوظيف خريجي عروض أكبر مثل “Mad Men” (كيرنان شيبكا، تلعب دور مساعد تنفيذي مريب) و”Stranger Things” (تشارلي هييتون، كصحفي غير أخلاقي مزعج).
كمعجب طويل الأمد، استقبلت هذا التوسع بحذر. كانت نهاية الموسم الثالث، التي تجولت في عقار مك الشبيه بداونتون آبي ورأت أعداءها المركزيين – مستثمرة هيما للاسماك هاربر ستيرن، والوريثة مكيافيلي ياسمين كارا-هاني – يبيعون شظايا إنسانيتهم المتبقية مقابل صفقة مذهلة (صندوق ملياردير وزواج أرستقراطي، على التوالي)، قد اقتربت بشكل خطير من الاستفزاز البحت والتركيز المميت على الأثرياء للغاية. لم يفتقر “Industry” أبدًا إلى أداءات مُدهشة في الصناعة، لكن سرعة الرؤية بدت تتجاوز قدرة كاي وداون على تأصيلها. مع تحقيق حلم إيميرالد فينيل امتياز الانطباعات على أي شيء بتناسق كالشخصيات، كنت أفتقد ألعاب القوة المكونة ولكنها ليست أقل باروكية في قاعة التداول، والتسويات اليومية التي لا تقل أهمية لمنح الشباب للمؤسسة الفلكية. بدت مانترا الرأسماليين “توسع أو موت” مثل عباءة مؤسفة يجب ارتدائها.
ولكنهم ارتدوا عليها. الموسم الرابع هو، ربما تمامًا مثل النخبة المالية العالمية، حلم حمى غالبًا ما يكون بلا أساس من الفائض والثروة والمظاهر التقنية العالية. ياسم وهاربر، اللذان تخرجا منذ زمن طويل من جولات التدبير الذاتي المحرجة لأرض التداول، مستقران بعناية في قاعات السلطة ويتبادلان الصراع مع دمى روسية مضحكة من الأشرار، بما في ذلك الروس أنفسهم. (إنه غامض كما هو مُعَرف.) كانت الجنس والمخدرات وألعاب القوة دائمًا جزءًا من الحمض النووي لـ “Industry” – حيث أن المواسم الثلاثة الأولى قد جددت الفيسات على التلفاز – لكن التعلق بالحلقة هذا الموسم يحمل أكثر من رائحة الاكتفاء الذاتي، كما لو استمتعت بحدود HBO على الاستفزاز البحت؛ عائمًا في بحر من التطرف، فإن علاقة الثلاثية في منتصف الموسم بين ياسم وهنري وهيلي تثير الدهشة فقط، دون أن تثير مفاجأة.
تظل سمات العرض القديم، وهي العلاقة المتلألئة بين ياسم وهاربر، والرابطة المبهرة التي يصعب التعبير عنها بين هاربر ومرشدها إريك تاو (كين ليونغ)، صداقة عاطفية وعميقة في قاعة مشاهير التلفزيون مثل دون درايدر وبيغي أولسون من “Mad Men”. على الأقل مرة واحدة في كل حلقة، مثلما توجَّه إريك أخيرًا بالفخر الأبوي تجاه هاربر خلال انفصاله المهني عنها، تمزق قلبى بسهم الشد العميق trademark للعرض، وانزلقت من الأريكة إلى الأرض. ولكن على صعيد الكل، من قاعات البرلمان إلى الطائرات الخاصة إلى شركات الشل في أكرا، لم تكن مشاهد الجوانب الدقيقة من العرض أبدًا أقل شأنا من أجواء الفوضى العميقة المثيرة للقلق والضياع المتفشي. لم يكن مشاهدة العرض خالية من التحفيز، غالبًا ما كانت ترفيهية ومرهقة تمامًا. بدا الأمر، أعتقد، كأن تكون حيًا في عام 2026.
ربما لهذا السبب لم يكن أكثر شعبية من أي وقت مضى. الموسم الرابع، الذي ينتهي يوم الأحد، هو بلا شك الأكثر إشادة، حيث بلغ متوسطه 1.7 مليون مشاهد لكل حلقة – ليست أرقام “لعبة العروش”، ولكنها ضمن مدى النجاح – وقد حصلت على الموسم الخامس والأخير. استجاب المشاهدون بشكل إيجابي لكل من سرد “Industry” من البهرجة النخبوية والأخلاقية المعدية، بالإضافة إلى سردها الميتا حول الطموح: مفضل عبادي كان يُنظر إليه سابقًا بنظرة دونية، الآن مع الطموح والموارد ليكون، أكثر أو أقل، الوريث الجديد لـ “Succession”، جوهرة HBO السابقة في مأساة الثروة الكبرى.
المقارنة واضحة، ولا مفر من مبالغتها، رغم أنها لا تزال مناسبة: إذا كانت “Succession” هي، كما قمت بالجدل، العرض المحدد للرئاسة الأولى لدونالد ترامب – مرآة مشوهة بشكل بارع لأزمنة الرسوم المتحركة السامة لدينا – فإن “Industry” تبدو صحيحة تجاه الثانية، عندما أصبحت الأمور أسوأ بطريقة ما. كاي وداون أكثر ذكاءً من أن يتورطوا في السياسة الأمريكية – إرك يلوح لرجل بعيد يرتدي قبعة حمراء في ملعب غولف فاخر في العرض الأول كافي – ويعبثون بما فيه الكفاية في المملكة المتحدة، مستندين إلى حبكة تنظيمية تعتمد على انتصار حزب العمال في عام 2024. لكن وجهة نظرهم السوداء عن السلطة، ومنطقهم التشغيلي المتمثل في المصلحة الذاتية المستمرة، وتضحية التفاصيل والاستمرارية من أجل العروض والقياس، تشعر بأنها لحظة عابرة. ما زلت غير متأكد من مدى تقديري لذلك كمدح.
تجدنا، على الأقل، في آخر مشهد من الحلقة ما قبل الأخيرة في منطقة مألوفة: هاربر وياسمين في بار، معًا. على مدار أربعة مواسم، كانت ديناميكيتهم في أوقات متغيرة سامة، ورقيقة، وتعتمد على بعضها البعض وفوق كل شيء طموحة. إنهما بعيدان تمامًا عن تقييمات البرنامج، والتحرش الجنسي والرجال المشتركين في الموسم الأول. لقد خانوا بعضهم البعض بشكل شامل، مرات عديدة، لدرجة أن المصالحة يجب أن تكون مستحيلة؛ ومع ذلك، لا يزال كل منهما هو كل ما يملك الآخر. لا يزال الشخص الوحيد الذي يمكنهم أن يكونوا صادقين معه حقًا، في ظل فضيحة دولية، وانهيار مالي، وإمكانية الهلاك. “كيف اللعنة وصلنا هنا؟” تقول ياسمين بحزن. ربما لبضع ثوانٍ، تتمنى أيضًا أن تعود.
