كان فيلمه الناجح تحفة فنية تلتقط الحقيقة القاسية في ضواحي باريس، لكن مخرج لا هين أصبح الآن مروجًا لمستقبل السينما الذي تعتمد فيه على الذكاء الاصطناعي.
أطلق ماثيو كاسوفيتس على هذه التقنية اسم “آخر أداة فنية نحتاجها” واستبعد المخاوف بشأن الذكاء الاصطناعي الذي قد يسرق الملكية الفكرية لفنانين آخرين، قائلًا للغارديان: “التخلص من حقوق الطبع والنشر”.
المخرج والممثل الحائز على جوائز، الذي يصنع فيلمًا يعتمد بالكامل تقريبًا على الذكاء الاصطناعي استنادًا إلى كتاب كوميديا حربية من الأربعينيات من تأليف إدموند-فرانسوا كالفو، توقع أيضًا أن نجوم الأفلام المدعومين بالذكاء الاصطناعي قادمون قريبًا. وقال كاسوفيتس إنه بينما يخشى صناع الأفلام الآخرون من أن الشخصيات البشرية التي أنشأها الذكاء الاصطناعي تظهر بلا روح، كان مصدومًا مؤخرًا لرؤية شخصية تحمل “عاطفة في عينيه جعلتني أرتعش”.
“في الوقت الحالي، الجميع خائف”، قال. “لكن بعد بضع سنوات من الآن، سيكون لديك نجوم ذكاء اصطناعي جيدين جدًا جدًا. سيكون لديك ممثلون ذكاء اصطناعي يتابعهم ملايين الأشخاص. سيكونون موجودين في هاتفك [وعندما يكون لديهم ترويج للفيلم، يمكنك التحدث إليهم مباشرة].”
جاء دعمه القوي للذكاء الاصطناعي كمستقبل للسينما في مهرجان الفيلم العالمي الثاني للذكاء الاصطناعي، الذي أقيم في كان. هذا الشهر، أعلن مهرجان كان السينمائي الرئيسي عن حظر الذكاء الاصطناعي للأفلام في مسابقته الرسمية. وقالت رئيسة المهرجان، إيريس نوبيوتش: “الذكاء الاصطناعي يُحاكي بشكل جيد، لكنه لن يشعر بالعمق أبدًا”.
لكن كاسوفيتس، 58 عامًا، الذي حصل فيلمه “لا هين” لعام 1995 على ثلاثة جوائز سزار، قال إنه “بعد عامين من الآن، لن يهتم أحد” ما إذا كانت الشخصيات السينمائية قد أنشأها الذكاء الاصطناعي أو مثلها ممثلون.
اعترف كاسوفيتس، الذي حصل أيضًا على جوائز تمثيل، أن رؤية أداء مدعوم بالذكاء الاصطناعي “يؤلم قلبي”، لكنه أكد أنه لا يزال يتطلب مشاركة الممثلين بأصواتهم.
كما أعلن أنه يقوم بإنشاء استوديو للأفلام المدعومة بالذكاء الاصطناعي في باريس، مقارنًا ذلك بجورج لوكاس الذي أنشأ عمليات المؤثرات الخاصة “إندستريال لايت و ماجيك” في عام 1975 لإنتاج “حرب النجوم”. مع التقدم السريع في الذكاء الاصطناعي للفيديو، أوقف كاسوفيتس التحضير لتكييف فيلمه “الوحش ميت” لاستكشاف استخدام التقنية. وعلى الرغم من أن الاستوديوهات الأمريكية والأوروبية التقليدية قد قدرت تكاليف المؤثرات البصرية التي أرادها بـ 50-60 مليون دولار، فإن التكلفة مع الذكاء الاصطناعي ستكون 25 مليون دولار، كما قال.
جاءت تعليقاته في وقت بدأت فيه استوديوهات هوليوود بدمج المزيد من الذكاء الاصطناعي في سينماهم، مع استثمارات في شركات الذكاء الاصطناعي، وتعيين قادة التكنولوجيا لتوجيه هذه التقنية الجديدة. يرى المدافعون عنها أنها أداة قد تسمح بصناعة أفلام أرخص وأكثر إبداعًا، مما يفتح المجال أمام مجموعة واسعة من صناع الفن وتمكين المزيد من الأفلام من الإنتاج. قال ديفيد إليسون، رئيس بارامونت الذي اشترى مؤخرًا وارنر بروذرز وهو ابن الملياردير التقني لاري إليسون: “الذكاء الاصطناعي موجود، وسيكون متحولًا عبر جميع جوانب العمل”.
الأسبوع الماضي، ظهر فال كيلمر، نجم “باتمان للأبد” و”توب غان”، الذي توفي قبل عام، في تريلر لفيلم “بعمق القبر”، وهو فيلم جديد يتم فيه إنشاء أدائه باستخدام الذكاء الاصطناعي بإذن من إرثه.
لكن منتقدو التكنولوجيا يخشون أن السينما المدعومة بالذكاء الاصطناعي تفتقر إلى الروح وأنها ستصبح سببًا في ترك الممثلين وملحنين والناس المبدعين بلا عمل. كما أن الكتّاب والمخرجين والموسيقيين يدافعون أيضًا ضد شركات التكنولوجيا التي تدرب نماذج الذكاء الاصطناعي على أعمالهم المحمية بحقوق الطبع والنشر دون موافقة أو تعويض.
استبعد كاسوفيتس المخاوف المتعلقة بحقوق الطبع والنشر وقال: “تم صنع لا هين من أفلام أخرى. لقد سرقوا أيضًا. لقد سرقت لقطات من سكورسيسي التي سرقها من كوروساوا الذي سرقها من آيزنشتاين. إلا إذا كنت … قد أنشأت شيئًا من الصفر، فنحن جميعًا لصوص. لذلك، كما أن الذكاء الاصطناعي يسرق كل شيء، فإنه لا يسرق شيئًا.”
ومع ذلك، قال أيضًا: “إذا رأيت فيلمًا، إذا رأيت بعض الأشخاص الذين يقومون بعمل لا هين ويأخذون الأمر ويقومون ببعض الحماقات معه، بالطبع سأقاضيهم”.
أيضًا في المهرجان، تحدث تيم كرافت، محامٍ بارز في حقوق الطبع والنشر في ألمانيا، قائلًا إن هناك حوالي 140 قضية عالقة ضد شركات الذكاء الاصطناعي بسبب حقوق الطبع والنشر، معظمها في الولايات المتحدة، ولكن أيضًا في ألمانيا.
قال: “من العدل والإنصاف فقط أن تدفع المنصات التكنولوجية مقابل الاستخدام – إنهم يحققون أرباحًا هائلة … نحتاج بشكل عاجل إلى إيجاد حل لجعل أمثال جوجل وOpenAI يدفعون مقابل استخدامهم لأنهم يعملون على معرفتنا ومحتوى محمي بحقوق الطبع والنشر”.
