جاء قبل بضعة أسابيع، كان توم هولاند يخبرنا أن دوره كـ تيليماخوس في أوديسة كريستوفر نولان كان آخر فرصة له للعب دور فتى. حسنًا، عاد هولاند كـ سبايدر مان، البطل الشاب المفترض أن يكون غير متوازن وغريب الأطوار. ليس سبايدر بوي بالتأكيد، وفي هذه الأيام، هولاند هو في الواقع سبايدي أكبر حجمًا وأكثر قوة مما كان عليه من قبل، مُظهرًا بعض العضلات الجادة. إنه ينضج في هذا الدور. لكن هل ينضج الدور معه؟
الذي يهم هو أن هذا الفيلم يمثل إعادة ضبط. في نهاية الفيلم الأخير سبايدر مان: لا عودة إلى الوطن، بفضل القوى النفسية الضخمة للدكتور سترينج – التي قد تكون مفيدة في هذه الحلقة بالمناسبة، جزء من عدم الاتساق في السرد – تمكن بيتر باركر من محو معرفة الجميع بأنه هو، في الواقع، سبايدر مان، وهذا يشمل صديقه الغريب نيد ليدز (جاكوب باتالون) والأهم من ذلك، حب حياته إم جي (زندايَا).
لذا الآن عاد بيتر ببساطة إلى حيث بدأ، محاطًا بإعجاب سكان نيويورك له لأعماله كسبايدر مان، عائشًا في غرفة مفردة متهالكة مع جميع شاشاته ومعداته التقنية، هويته السرية سرية مرة أخرى، لكنه يتوق إلى الأشخاص الذين يحبهم. وهو لا يصبح أصغر سناً. ما مدى كون هذا “يوماً جديداً تماماً”؟
الآن يجب على سبايدي مواجهة كيان جديد شرير يبدو أنه يستحوذ على أجساد الأشخاص المهمين في المدينة – بدءًا من العقرب الشرير (ميخائيل ماندو) – بنية الهجوم والتسلل إلى وحدة حكومية رئيسية، وهي إدارة التحكم في الأضرار، التي يديرها بيل ميتزجر، الذي يلعب دوره الممثل الممتاز تراميل تيلمان (من مسلسل severance). إنها تطور جديد مثير للقلق يتزامن مع مشاكل جديدة غير مسبوقة في الصحة البدنية والعقلية لباركر. إنه يعاني من الصداع، ويبدو أن هذه تأخذه إلى ما يمكنني وصفه فقط بأنه منطقة ديفيد كروننبرغ.
لمواجهة هذه الأزمات الداخلية والخارجية، يحتاج باركر/سبايدي للتشاور مع الأرملة السوداء (ظهور ممتع من فلورنس بيو) التي تتحدث إليه بينما تستلقي في حوض غطس حيث ينضم إليها سبايدي الخجول وهو يرتدي قناعه وكذلك سرواله الداخلي. كما يحتاج إلى طلب المشورة من الأكاديمي المتقدم في العمر الدكتور بروس بانر (مارك روفالو) المعروف باسم هالك، وهو معروف قديم ينتهي بالفوضى. ويجد سبايدر مان نفسه في صداقة مضطربة عاطفية مع الرجل القاسي فرانك “العقاب” كاسل، الذي أنقذ حياته سابقًا، والذي يلعبه زميل هولاند في أوديسة جون بيرنثال.
لكن الأكبر أهمية، باركر مهووس بإيجاد طرق للتقاطع مع إم جي، فعليًا يراقبها بشكل مزعج ويشهد على تقبيلها مع صديقها الجديد. ولديه مشاهد كبيرة جدًا، حتى صادمة قليلاً، مع زندايَا – عضو آخر في فريق العمل في أوديسة، في الواقع. هذه هي اللقاءات التي تدفع الأمل المؤلم بأنه يمكنه بطريقة ما استعادة الشعلة، أو إيجاد السعادة أثناء ملاحقته لمهنته المنعزلة.
تنجح زندايَا في إنقاذ هذا الفيلم. هي تنقذه من السخافة والتكرار المألوف الذي يهدد دائمًا بإغراقه. شيء ما في حالة إم جي المدنية، هويتها غير الخارقة، يجعل وجود زندايَا الناضج في الأداء يتقدم إلى الواجهة بطرق محرومة من الجميع الآخرين على الشاشة، بما في ذلك هولاند. أسلوبها الطبيعي المريح وامتلاكها لذاتها يعطي الموقف دفعة، خاصة مع لمسة من الجنسية المتجاوزة التي تظهرها لنا في لحظة ما. المدير ديسطن دانيال كريتون يستخرج أفضل ما لديها.
