الأكثر رواجًا على بيلبورد
منذ عشر سنوات، كانت جينيفر نيتلز تتصفح الإنترنت بشكل عابر عندما تصادف مع مقال عن القتلة المتسلسلين من النساء. سقطت في حفرة أرنب واكتشفت قصة جوليا توفانا، التي، وفقًا لتاريخ غير واضح بعض الشيء، يُزعم أنها سممت زوجها المسيء في القرن السابع عشر في صقلية، ثم بدأت بتزويد مئات النساء بتركيبتها من الزرنيخ لقتل أزواجهن الذين يتصرفون بشكل سيء.
“لم يكن هناك الكثير عنها على الإنترنت، ربما مقالتين أو ثلاث”، يقول الفائز بجائزة جرامي وإيمي، “كان معروفًا أنها كانت شخصية حقيقية، لكن بعض الأجزاء من حياتها ووفاتها كانت غير واضحة. لذا، كان هناك ما يكفي لجعلي مهتمًا ومُلهمًا، ولكن، لحسن الحظ، ليس كثيرًا بحيث يحدني من هذه القصة المحددة جدًا.”
على مر السنين، استمرت القصة في “مطاردة” مغنية سكرلاند، مما جعل نيتلز تبدأ في كتابة مسرحية عن توفانا: “لمدة بضع سنوات كنت ألمسها هنا وهناك، ولكن عندما ضرب الوباء وكنا جميعًا محبوسين، كنت أقول، ‘الآن هو الوقت. لا زلت أمتلك كل هذا الطاقة الإبداعية. يجب أن تذهب إلى مكان ما.'”
أثناء الكتابة، سألها صديقها، performer Broadway والمنتج آدم زوتوفيتش، نيتلز، “هل تعتقدين أن جوليا تريد أن تغني؟” وأجابت نيتلز بحماس، “أعتقد أنها تريد.” ومع ذلك، تحولت مسرحيتها إلى موسيقى، مع كتابة نيتلز للموسيقى والكلمات والكتاب. كما أنها تلعب دور جوليا.
جوليا: ملكة السم في باليرمو، التي أخرجتها الفائزة بجائزة توني ماري زيمرمان، ستفتح خارج برودواي يوم الأحد (28 يونيو) لمدة أربعة أسابيع في مركز بريلمان للفنون الأدائية في مدينة نيويورك. في محادثة تم تحريرها للطول والوضوح، تحدثت نيتلز مع بيلبورد قبل التدريبات بعدة أيام من ليلة الافتتاح.
قليل من الناس يكتبون الكتاب والموسيقى والكلمات لموسيقية أصلية ويشاركون فيها. هل من الآمن القول إن هذا أصبح شيئًا شاملًا بالنسبة لك؟
جزء منه كان إلهامًا، وجزء منه كان هوسًا. لقد قمت بتسميته لسنوات حوتي الأبيض العظيم.
حسنًا، هيرمان ملفيل!
أردت أن أجرب أولاً بطرق تبدو أكثر تقليدية: “حسنًا، سأكتب الموسيقى، سأكتب الكلمات. ثم سأعمل مع شخص ما على الكتاب”، لكن ذلك لم ينجح أبدًا. وأنا سعيدة لأن ذلك لم يحدث لأن هذا كان حقًا، حقًا أكثر الأعمال مكافأة التي أعتقد أنني قد قمت بها، وأعتقد أن السبب في ذلك هو أنه كان شاملًا جدًا لفترة طويلة.
متى أصبح واضحًا لك أنك تستطيع أخذ هذه الفكرة من المفهوم إلى الافتتاح يوم الأحد في بريلمان؟
عادة ما يحب الجميع عملهم، أليس كذلك؟ لذا، بالطبع، أحببته. ولكن مع تقدمنا، تطورت من أن تكون تحت يدي وفي فمي إلى “نحتاج إلى سماع هذا كما قد يوجد في عالم أصوات أخرى”، لذا قمنا بعدة قراءات. استمرت حقًا في الوقوف. كانت الاستجابة إيجابية للغاية. أنا أشد نقاد نفسي. إذا لم أعتقد أنها جيدة، فلن أضعها في الخارج، ونفس الشيء ينطبق على منتجي، آدم زوتوفيتش. أخذ آدمها إلى [بريلمان] PAC بيل راوش، الذي هو المدير الفني هناك وهو إنسان رائع حقًا وقد [فاز] بجائزة توني كمساعد مخرج في القطط: كرة جيلكل. لقد تحقق منها وأحبها. ومن ثم، تطورت من هناك.
الكرة الجيلكل الآن في برودواي في برودهورست بعد البدء في بريلمان. هل هذا هو هدفك؟
يجب أن يكون. يا له من حلم سيكون ذلك. ولكن ما كنا نفتقده طوال هذا الوقت – وهو لاعب رئيسي جدًا في تقديم عرض – هو الجمهور. نحن بحاجة إلى رؤية ما يعمل وما لا يعمل. هناك مفاجآت طوال الطريق. سيكون الجمهور ضروريًا حقًا لما نتعلمه، وهذا حقًا ما نريد القيام به في PAC. نريد أن نكون قادرين على جعله على قدميه ليتمكن الناس من رؤيته ثم نرى ما يمكن أن نتعلمه لجعله أفضل.
كيف تجعل جوليا، التي يُزعم أنها كانت مسؤولة عن 600 وفاة، كائنًا محببًا؟
الحقائق غامضة. لقد اعترفت تحت التعذيب، وهو ما نعرف أنه ليس الأكثر موثوقية، لكن دعنا نفترض أن الـ 600 صحيحة. على أي حال، عندما نتحدث عن النصف الخفي من التاريخ، نرى في كثير من الأحيان أن النساء هن من خلقن مساراتهن الخاصة ووكالتهن في حياتهن. ليس من المفاجئ أن تصبح امرأة أخذت الوكالة لحماية نفسها ولحماية النساء في مجتمعها مُدانة. في كثير من الأحيان، هذا ما استمتع التاريخ بفعلته، لأنهم لم يرغبوا في أن نعرف ما هو ممكن. من الأسهل عليهم الحفاظ على السرد بطريقة معينة حيث نكون مضطهدين وحيث لا نحصل على كل هذه الأفكار عن كيفية حماية أنفسنا وأين يمكننا تشكيل مجتمع يجعلنا أقوى.
فيلمي المفضل على مر العصور هو المصارع، لأنني أحب ذلك الشخص. لم ينحرف عن مساره بمجرد أن يقبل دعوة البطل. عندما رأيت ذلك الفيلم، أردت أن أكون ذلك الرجل. هؤلاء هم نوع الشخصيات التي أرتبط بها. لذلك، حيث يتعلق الأمر بجوليا، فهذه هي قصة محاربة. هي شخص رأت أشخاصًا كانوا في خطر فقدان حياتهم وقالت: “ليس في عهدي.” هذا ما يفعله البطل.
لذا، هل لا ترى أنه لا أخلاقية على الإطلاق؟
أراها. لا أعتقد أن مسارها انحرف. تمامًا كما لو كنا نستخدم مجاز المصارع، أعتقد أن هدفها كان دائمًا صحيحًا. هناك أغنية في هذه الموسيقية تُدعى “شيء مقدس، شيء مكسور”، ثم هناك سطر في أغنية أخرى حيث تقول: “هل سبق لك أن فعلت شيئًا خاطئًا لأسباب صحيحة؟” هناك الكثير من الغموض الأخلاقي ولا نحب ذلك. كبشر، نجد أنه أسهل بكثير أن نقول “هنا الأسود وهنا الأبيض. هنا الخطأ وهنا الصحيح.” حسنًا، أحيانًا هناك، لكن هناك الكثير من الرمادي الذي يجعلنا أكثر انزعاجًا.
ما هي أكبر منحنى تعليمي واجهته؟
إنها عملية ضخمة، خاصة بالنسبة لي في كتابة الكتاب والموسيقى والكلمات. لفترة طويلة، كان مجرد طفلي. لذا ثم أخذ ذلك وتسليمه إلى عدة أشخاص والقول، “حسنًا، كيف ترى هذا؟” كل مشروع قمت به – سواء كان من تأليف الأغاني، سكرلاند، التلفزيون، والتلفاز، والفيلم – كانت كلها أشكال تعاونية. لكن سأقول، المسرح هو تعاون حميم للغاية على مستوى آخر، لأن هناك الكثير من الأشخاص في قمة لعبتهم الذين يجلبون تجربتهم ورؤيتهم إلى قطعة. هناك ثقافة داخلها أيضًا، من حيث المساحة التي نقدمها لبعضنا البعض في التعاون، لذلك كان ذلك جديدًا بالنسبة لي.
أنا ممتنة جدًا لوجود هذه المتعاون معها ماري زيمرمان. إنها واثقة جدًا في هذه القطعة. إنها تثق جدًا في العملية، وتثق جدًا في الممثلين وما يجلبونه للقطعة، وقد كانت حقًا فرحة العمل معها على ذلك.
لقد مثلت في شيكاغو والنادلة في برودواي. كيف ساعدك ذلك؟
من المؤكد أنه من المفيد أن تكون في تلك الإنتاجات لفهم صعوبات الجدول والمجتمع والعالم وما يتطلبه. لكن العملية تكون مختلفة جدًا لتقديم دور، لأنه عندما كنت أدخل إلى شيكاغو أو النادلة، كان كل شيء موجود بالفعل. كان علي تعلمه وجلب ما أقدمه إلى الطاولة. هذه عملية أكثر إبداعًا لأنها جديدة تمامًا. لم يقم أي شخص بذلك من قبل. هذا هو ما يجعلها مثيرة جدًا، ومخاطرة جدًا وممتعة جدًا.
هل كانت هناك أي نقاط أدركت فيها “قد أكون قد أخذت أكثر مما يمكنني تحمله هنا؟”
لا، لقد كانت رائعة، [لكن] كنت قلقة. حتى أنني تواصلت مع لين مانويل ميراندا وقلت فقط: “صديقي، هل يمكنني استشارة خبرتك حول ما يعنيه ارتداء كل هذه القبعات في نفس الوقت؟” وكان لطيفًا جدًا وعرض لي خبرته الخاصة، والتي وجدتها قيمة. تعتمد على المتعاونين لديك وفريقك بطريقة مختلفة عندما ترتدي كل هذه القبعات. كنت فضولية حيال ذلك قبل الدخول، مثل، “ما الذي سيكون؟ هل سأشعر بالتعب؟ هل سأشعر بجرّي في 20 اتجاهًا؟” لكن في النهاية كانت نوعًا ما رقصة طبيعية.
ما هي أفضل نصيحة قدمها لك لين مانويل ميراندا؟
قال إنه عندما تجد فريقك الإبداعي، يجب عليك أن تثق بهم. هذا، بالنسبة لي، كان أفضل نصيحة. ومع هذا الفريق الإبداعي الذي كنا محظوظين لجمعه، كانت هذه هي الحالة. لقد كنت قادرة على القيام بذلك.
بغض النظر عما يحدث بعد ذلك، يجب أن تكون فخورًا جدًا بما أنجزته بالفعل، وهو ما لم يحققه عدد قليل جدًا من الأشخاص.
لقد كنت عاطفية جدًا حيث أحيانًا أشعر بالإرهاق. إنه كثير لمعالجته عندما أنظر إلى هناك وأرى هذا العالم الكامل الذي تم إنشاؤه من هذه البذور من فكرة. إنه عاطفي جدًا بالنسبة لي… أنا متحمسة جدًا لما سنتعلمه عندما نبدأ بإشغال المقاعد.
