الرائجة على بيلبورد
بيلبورد تغطي وتجرى مقابلات مع الراحل كلايف ديفيس منذ الستينيات، قرب بداية مسيرته الأسطورية – مما أسفر عن عدم نقص في الرؤى المذهلة من التنفيذي المؤثر للغاية.
استكشاف
شاهد أحدث الفيديوهات، المخططات والأخبار
سواء كان يشارك أفكاره حول الحالة الحالية للصناعة أو يتنبأ بمستقبلها، كان ديفيس دائمًا على استعداد لإطلاعنا على ما كان يفكر فيه – أو أكثر في كثير من الأحيان، ما كان ينوي القيام به.
بالأسفل، أعد زيارة بعض من أفضل اقتباساته التي تعود إلى العام 2000، في تلك المرحلة كان قد مضى بالفعل 40 عامًا على مسيرته.
عن بدايته في صناعة الموسيقى
من سؤال وجواب في مايو 2000 احتفالاً بالذكرى الخامسة والعشرين لأريستا، بينما كان ديفيس لا يزال رئيسًا
“لقد كان كل ذلك قدر. كان من المقرر أن تكون هناك وظيفة مفتوحة من مكتب المحاماة روزمان كولن. كانت فرصة غير عادية لشخص يعمل في الممارسة منذ ثلاث سنوات. تم منحي فرصة للانضمام إلى القسم القانوني في كولومبيا ريكوردز ثم أن أكون كبير المحامين في غضون عام. حدث هذا فجأة. لم يكن هناك ما تم التفكير فيه، ولم يكن هناك ما هو مخطط له. كانت مجرد فرصة غير عادية، عندما عرض علي هارفي شين، الذي جاء أيضًا من مكتب روزمان وكان سيترك بصمته في القطاع الدولي لسنوات عديدة في كولومبيا ريكوردز، تلك الوظيفة. لذلك لم يكن لدي تصميم كبير. لقد أخذتها فقط لأنها بدت كفرصة مهنية قوية، ولم يكن لدي أي فكرة عن المكان الذي ستقودني فيه.”
عن نهجه في بدء مشاريع جديدة
من مقال إخباري في سبتمبر 2000 يعلن عن مشروع مشترك بين سجلات ديفيس J و سجلات وايكلف جينز كليف
“أنا لا أتعامل مع الحصص… سأذهب حيث تأخذني ردود الفعل والبديهة.”
عن احتضان التكنولوجيا الجديدة
من مقابلة في فبراير 2005 قبل حفل توزيع جوائز جرامي السابع والأربعين، حيث تم ترشيح فناني BMG أشر وأليشيا كيز ثماني مرات لكل منهما
“أنا أركز، أولاً، على الموسيقى. كل شيء في الإبداع لمحاولة التوصل إلى فنانين موهوبين جدد، وكسرهم هو ما كان مُرضيًا للغاية بالنسبة لنا… بالنسبة للتكنولوجيا، طالما أننا يقظون في إنفاذ حقوقنا، فإن الثورة الرقمية ستأخذ الموسيقى إلى جمهور أكبر في المستقبل، وأنا أؤيد ذلك تمامًا.”
عن الاستثمار في قادة مستقبل صناعة الموسيقى
من تعليق في مايو 2007 في بيلبورد عن أول دفعة من خريجي قسم كلايف ديفيس للموسيقى المسجلة
“باختصار، كانت فكرتي أن أخلق منصة تعليمية فريدة للأجيال المقبلة من رواد الأعمال المبدعين في الموسيقى الشعبية. في عام 2003، افتتحنا رسميًا أبواب قسم كلايف ديفيس للموسيقى المسجلة… في مايو هذا، تخرج البرنامج أول دفعة من الطلاب… أدعوكم لتوجيه اهتمامكم إلى هذه الدفعة الأولى من الخريجين وإلى الدفعات المستقبلية. أثناء دخولهم سوق العمل، أشجعكم، الصناعة الموسيقية لدينا، على احتضانهم واعتبارهم جزءًا من مجتمعنا الغني والمثير.”
عن مدى أهمية فوز جرامي
من مقابلة في فبراير 2008 حول كيفية تأثير جوائز جرامي على مبيعات الألبومات
“إنها جائزة مرموقة، ولكن من حيث كونها ذات مغزى حقًا، أداء لا يُنسى من وجهة نظر المبيعات أو تأثير الحياة المهنية، يجب أن يكون هناك أكثر من مجرد الفوز بجائزة. يجب أن يكون إما عدة جوائز، حيث يكون بمثابة تنظيف شامل، أو الفوز بجائزة أو اثنتين، مقترنة بأحد تلك العروض التي تخلق دعاية كبيرة في اليوم التالي عند مصدر المياه.”
عن أهمية Hot 100
من تقرير في سبتمبر 2008 حول كيفية تحول Hot 100 إلى معيار لنجاح الأغاني بعد مرور 50 عامًا
“لا شك أن التركيز دائمًا كان منصبًا على أين نحن على بيلبورد هوت 100. كنت تعرف أنها قضية معايير موضوعية، وكنت تعرف أنها تستحق سمعتها كأفضل قائمة احترامًا. كان لديها مصداقية وسلطة ومعايير موضوعية يجب تلبيتها.”
عن ما يتطلبه الأمر لأن تكون بصيرًا
من مقابلة Power 100 في فبراير 2014 عندما أعادت بيلبورد تسمية جائزة الرؤية الموسيقية إلى جائزة كلايف ديفيس للرؤية
“باستخدام كلمة ‘بصير’ كما ينطبق على التنفيذيين، هناك فرق بين التنفيذيين الماهرين والمفولين والمتميزين والم dedicated الذين ترغب في وجودهم في فريقك، وعدد قليل منهم الذين يمتلكون تلك الصفات وأيضًا جودة القيادة. التنفيذيون الذين يتمتعون بقدرة على توقع أين تتجه الموسيقى، وأن يكونوا جزءًا من صياغة استراتيجيات وخطط للتعامل مع أين تتجه صناعة الموسيقى، هم هؤلاء الأشخاص الذين يمكن أن يكونوا بصيرين.”
عن تأثير أريثا فرانكلين
من محادثة في ديسمبر 2014 حول أريثا فرانكلين عندما تم تكريمها بجائزة أيقونة النساء في الموسيقى من بيلبورد
“لا أستطيع أن أفكر في أي شخص يمتلك أغنية مثلما تمتلكها أريثا. عندما قدمت عرضًا في حفل تنصيب بيل كلينتون عام 1993، اختارت ‘I Dreamed a Dream’ من لوكاسميونين، وعند ذروة الأغنية، غيرت بشكل غير متوقع الكلمات إلى ‘I had a dream’ للإشارة إلى الدكتور مارتن لوثر كينغ الابن. حتى عندما تغني عمل فنان آخر – مثل ‘Rolling in the Deep’ لأديل – تصيب المرتفعات والانخفاضات بطريقة تجعل الأغنية تخصها. هذا هو السبب في أن العظيم أوتيس ريدينغ اعترف بأن أريثا قد جعلت ‘Respect’ أغنيتها المميزة. وهذا هو السبب في أن Aretha Franklin Sings the Great Diva Classics هو ألبوم مفاهيمي، وليس ألبوم تغطيات. وهذا هو السبب في أنه بعد قرون من الآن، عندما يدرس الناس موسيقى زمننا، سيتحدثون عن أريثا فرانكلين.”
عن الفنان الذي كان يأمل أن يحضر حفل غالته قبل جرامي
من تاريخ شفوي في فبراير 2015 حول غالته قبل جرامي المؤثرة والأسطورية، التي كانت تجري في ذلك الوقت لمدة 40 عامًا
“كان مايكل جاكسون يريد حقًا حضور الحفلة. لمدة سنتين أو ثلاث سنوات، كنا نتحدث عن من يجلس معه، وكان يرسل فريقه الأمني للقيام بجولات. في عام واحد، كان لدي فرقة O’Jays تؤدي، وقال مايكل، ‘أوه، لا أستطيع الانتظار لرؤيتهم! عليهم أن يغنوا ‘Backstabbers’!’ لكنه كان في نزاع قانوني شديد خلال هذا الوقت، ولم يسمح له محاموه بالخروج إلى العلن. في اللحظة الأخيرة، لم يتمكن دائمًا من القدوم.”
عن ناشفيل
من مقابلة في مارس 2017 حول اهتمام ديفيس بناشفيل والموسيقى الريفية منذ بداية مسيرته
“لست متأكدًا من ضرورة فهم ناشفيل من قبل بقية أمريكا. لقد كانت مصدرًا رائعًا للموسيقى لعقود وعقود وعقود، مع أصالة ومدخلات إبداعية من الكتاب الذين يخلقون علامة مميزة من Americana. إنها مختلفة تمامًا – ليست دولية تمامًا مثل الموسيقى الشعبية، لكنني لا أعتقد أن ناشفيل يجب أن تشعر بالقلق بشأن بقية البلاد.”
عن الحاجة إلى مواصلة إثبات نفسك
من مقابلة في أكتوبر 2017 حول الوثائقي Soundtrack of Our Lives
“في الوقت الحالي، الصوت الكبير مفقود من الموسيقى. هناك أصوات رائعة هناك؛ علينا فقط أن نحصل على المواد الصحيحة لهم. إنها عملية تدريجية، لكنها مثيرة. لن يلعبوا أسطواناتي لأنني وقعت جانيس جوبلين – عليك أن تثبت نفسك في كل مرة. لكن هذا بالتأكيد أفضل من بديل عدم القيام بأي شيء.”
عن ويتني هيوستن
من مقابلة في نوفمبر 2017 حول الذكرى الخامسة والعشرين لوصول ‘I Will Always Love You’ لويتني هيوستن إلى المركز الأول على هوت 100
“نعم، كانت هناك العديد من المكالمات من الراديو إلى موظفينا في الترويج، advocating تغيير البداية”، يقول حول المقدمة الطويلة للمسار. “لكن، بصراحة، كانت هذه قطعة كلاسيكية. … عليك أن تعرف الاستثناء من القاعدة.”
