الأكثر رواجًا على بيلبورد
عندما بدأت سايدي دوبوي في كتابة ما سيصبح مشروعها التالي “ساد 13″، كان أحد المواضيع التي تشغل بالها هو “هراء فيلادلفيا”.
“لدينا عمدة لا أستطيع تحمله وقد فعل الكثير لإيذاء الناس حقًا”، تقول زعيمة سبيدي أورتيز لـ بيلبورد من غرفة وردية ساخنة في منزلها في فيلادلفيا، بينما تعكس على إخفاقات العمدة الحالي شيريل باركر في القضايا من المحتجين الطلاب إلى البنية التحتية العامة.
بعد أن أنهت دوبوي الكتابة في آخر يوم من مايو 2024، كانت تخطط لأخذ أسبوعين قبل تسجيل المواد في ذلك الصيف. ثم، في 10 يونيو، قلب حادث حياتها رأسًا على عقب.
استكشاف
شاهد أحدث الفيديوهات، والرسوم البيانية، والأخبار
“من المدهش أنني لم أقتل”، تقول عن حادثة الدراجة التي حطمت مرفق ذراعها المجهد. “لقد طحت فوق المقود، وضربت رأسي، وتعرضت للجروح في جميع أنحاء جسدي. بعد أسبوع، قُتل طبيب شاب في نفس الشارع بسيارة تقوم بنفس الشيء: القيادة في ممر الدراجات.
“لكنها كانت مضحكة”، تضيف بجفاف، “أن أكون أكتب عن العمدة وأكره العمدة ثم كدت أقتل — وإذا لم يكن ذلك، كدت أُبعد عن مجال عملي — بسبب قرار اتخذه العمدة للابتعاد عن بنية الدراجات التي كنا جميعًا نتوسل من أجلها.”
أصبحت تلك الأغنية التي تنتقد العمدة “خاسر الشعب”، واحدة من الفقرات في ميكس تاب ساد 13 الجديد 1331. مجموعة بفخر من 13 أغنية قصيرة تتراوح بين 57 إلى 107 ثوانٍ، المشروع الثالث لدوبوي تحت هذا الاسم — والأول منذ عام 2020 — سيصدر في 10 يوليو على “إكسبلودينغ إن ساوند”، الملصق الأصلي لسبيدي أورتيز. اليوم، يتم إصدار الأغاني الثلاث الأولى: “أصبحت الآن غير مرئية تمامًا”، “معهد الفن” و”مانيكور البطيخ”.
بعد الإصابة، “انعكس حياتي في وظيفة بدوام كامل أحاول إعادة التأهيل”، متجاوزة التلف العصبي الواسع بينما تأخرت موادها 1331، ناهيك عن العمل مع سبيدي أورتيز.
“أكثر شيء أحببته هو أنني تعلمت أن جميع الأطباء المتخصصين في العظام، مثل، مهتمون حقًا بالجيتار”، تقول. عندما بدأ بعضهم في الشك فيما إذا كانت ستتمكن من اللعب مرة أخرى، ذكرت دوبوي أنها حضرت مؤخرًا على قائمة رولينغ ستون “250 أعظم عازفي جيتار في كل العصور”. “لم أسقط شيئًا من هذا القبيل من قبل”، تقول، “لكنني وجدت ذلك مفيدًا جدًا في التنقل في مجمع الجراحة العظمية. انتهى بي المطاف فجأة مع الجراح العظمي الأول في المستشفى. أذهب إلى معالج فريق الستة وأذهب إلى الشخص المتخصص في بلازما الصفائح الدموية الخاصة بـ إيغلز. يأخذون التأمين. [الأطباء] يمررون اسمي لأنهم يقولون، ‘عازف جيتار!'”
بينما 1331 هي لحن يلتقط حالة دوبوي الذهنية في ربيع 2024، مع تلميحات حول النضالات من أجل العدالة الفلسطينية وحقوق المتحولين، فقد أثرت إصابتها بشكل كبير على المنتج النهائي. لم تتمكن من العودة إلى الطريق مع سبيدي أورتيز حتى خريف 2024 (جولة دعم لـ “سيلفراسون بيكابس”)، ولم تتمكن من البدء في تسجيل موادها الجديدة حتى فبراير التالي — وعندما فعلت، بسبب الألم المعني، استغرقت المشروع الذي كانت تخطط لتسجيله في بضعة أسابيع معظم السنة في النهاية.
“كان الشيء الرائع هو أنه سمح بارتباط المزيد من التأثيرات به”، تقول. “كان الأمر أشبه بـ، ‘رأيت ريبيكا بلاك والفرقة القاسية هذا الأسبوع، وهذا هو ما يؤثر على إنتاج هذه الأغنية التي كتبتها قبل أكثر من عام.’ كانت تلك تجربة أكثر حيوية، أو على الأقل مختلفة، بالنسبة لي، حيث حصلت على هذه المحادثات الفورية مع العروض الموسيقية التي رأيتها بتجريبي.”
سايد دوبوي
الأغاني القصيرة في 1331 هي أيضًا تحية لأفضل ممارسي الموسيقى في اقتصار الوقت، من أبطال الإندي روك “غيدد باي فويز” إلى مغني الراب التجريبي في فيلادلفيا “تيرا واك”. “الجميع يفعل ذلك، من البانك المنخفض إلى نجوم البوب الكبرى، وهذه عادة ما تكون الأغاني التي تثير اهتمامي حقًا”، تقول.
كانت المحفز لتكريس مشروع لهذا الشكل — الذي “ليس أسهل بأي شكل من الأشكال”، لأن “كل جزء من الثانية يجب أن يحتسب لشيء ما” — هو عمل دوبوي في كتابة المواضيع للبودكاست، بما في ذلك موضوع الكوميدي جيمي لوفتس الدقيقة السادسة عشر (من الشهرة). عندما أراد المعجبون على “رديت” سماع نسخ كاملة من المواضيع، “في ذهني، كنت مثل، ‘حسنًا، هذه مكتملة. الأغاني التي مدتها دقيقة واحدة صالحة'”، تتذكر دوبوي. “[1331] كانت ليست فقط عذرًا للغوص في التنسيق، ولكن أيضًا وسيلة لتأكيده للآخرين: أن الأغاني التي مدتها دقيقة واحدة تكتمل تمامًا، إذا لم تكن أكثر، من النسخة التي مدت أربع أو خمس دقائق.”
ورغم أن دوبوي تعتز بروح التعاون التي تسود في سبيدي أورتيز، إلا أنها اختارت العودة إلى جذورها الفردية والتقليدية في 1331، حيث كتبت وسجلت وهندست العمل بنفسها — وهذه هي المرة الأولى التي تقوم بذلك منذ 15 عامًا. ساد 13 هو “المكان الذي يمكنني أن أكون فيه نفسي وأجرب وأرى ما هي الأصوات الغريبة التي يمكنني إحداثها من الجيتار أو السنت.” تقول عن المساحة الإبداعية التي سمحت لها أيضًا بالتجريب بأوقات تشغيل أقصر.
جولة دعم سبيدي 2024 لـ “سيلفراسون بيكابس” ألهمت دوبوي لإعادة التفكير في كيفية كتابة لحن الجيتار، وأتاحت لها فرصة مشاهدة ليز فير في الاستوديو التي دفعتها لتغيير كيفية تسجيل الأصوات. “إنها تجلس لتسجيل الأصوات، وهي تجلس بطريقة جنونية قالت إنها تفتح جانبًا مختلفًا من صوتها”، تقول دوبوي. “يوجد نطاق أكبر في هذا الألبوم أكثر من أي شيء فعلته — فهو يتجاوز ثلاث أوكتافات. أعتقد أن الحيلة العجيبة الخاصة بالجلوس رائعة. ليز هي الله.”
من الناحية التقنية، 1331 تحدت دوبوي، التي تشرح أنه بعد سنوات في سبيدي أورتيز “أصبحت معاييري مرتفعة قليلاً.” أجبرت المشروع على “تعلم الكثير من البرمجيات الجديدة”، وعايدت نفسها بالطبيعة الشاملة لمشروع “افعلها بنفسك”. مع استمرارها في جمع الاعتمادية الإنتاج لنفسها وللآخرين، فإن ذلك يعود بفوائد: دوبوي تنتج حاليًا ألبومًا كاملًا للمرة الأولى، من “فرقتها المفضلة في فيلادلفيا”، الثلاثي الصاعد “غروسر”.
من “غروسر” إلى حفلات العمل الدورية مع فرق مثل “أوفلوف” و”غراس إيز غرين” التي بدأت سبيدي بالعزف في الطوابق السفلية بها، تبقى دوبوي متجذرة في ركنها من عالم “افعلها بنفسك” — ومن المناسب، فإن 1331 هي عودتها إلى “إكسبلودينغ إن ساوند”، الملصق المستقل المحترم الذي كان أول إصدار له هو أول ألبوم لسبيدي، والذي أصدر منذ ذلك الحين فنانين مثل “إل في أل أب”، و”بايلهاوند” و”واشر”. “إنها عودة إلى الجذور، لكننا كلانا لدينا الكثير من الخبرة الآن”، تقول ضاحكة.
في تلك السنوات الفاصلة، أصبح بيئة عمل الملصقات مثل “إكسبلودينغ إن ساوند” والفنانين مثل دوبوي أقل تسامحًا مما كانت عليه في السابق — لكنها تظل ملتزمة بحرفتها، وهو شعور موثق في أغنيتها “بريتي ليتل لايفرز” من 1331.
“‘لايفر’ هو المصطلح لشخص سيقوم بذلك للأبد”، تقول. “لا يهم إذا أصبحوا عظماء؛ لا يهم إذا أصبحوا عظماء ثم عادوا للعب في الطوابق السفلية. أنت هنا من أجل حب اللعبة، وستلعب الموسيقى مدى الحياة. كل شيء يتعلق بإيجاد طريقة لتجعله يعمل تحت صناعة متغيرة لم تفضل الفنان عادة.”
كما تقول، “هذا مجرد أشياء خاصة باللايفر.”
