ميتسكي كانت واحدة من أكبر مستخدمي وسائل التواصل الاجتماعي قبل أن تحاول الإنترنت ابتلاعها بالكامل. “كنت أتمرد بتدمير نفسي، لكنني أدركت أن هذا مريح جدًا للعالم”، جاءت تغريدة من الموسيقية في عام 2016، التي ألغت ذلك الحساب منذ زمن طويل. “بالنسبة لبعضنا، أفضل ثورة لدينا هي الحفاظ على النفس.”
مع تصاعد مسيرتها المهنية من خلال عدة جوقات تعتمد على تيك توك بعد نجاح أغنية لا أحد الفيرالي عام 2018، انسحبت ميتسكي تدريجياً من الأنظار العامة ورفضت معظم المقابلات. خلال ألبوماتها القليلة الأخيرة، اعتمدت أسلوب أداء يتناقض مع مشاعر كلماتها: في الجولة لدعم ألبوم 2018 “كن رعاويًا”، استخدمت كراسي وطاولات قابلة للطي كأدوات في أداء شعرت وكأنها شبه روبوتية في دقتها.
في العرض الثالث من إقامة تمتد لست ليالٍ في شيد في نيويورك، تتجسد تلك الرقصة كدرع في حركات مريحة وواثقة؛ ترتدي قميصًا أبيض بسيطًا، وسترة ملائمة وسراويل سوداء، متأثرة ببرودة هيو غرانت في التسعينيات. تم إعادة إنشاء إعداد خشبة المسرح ليحاكي إقامة منزلية رقيقة، كاملة مع مصابيحين يلقيان ضوءًا ناعمًا على الأرائك المريحة.
عرض الليلة الفائق يمتد على كتالوجها ولكنه مستند بشكل رئيسي إلى ألبومها الجديد، لا شيء سيحدث لي. خلال أغنية الافتتاح “في بحيرة”، تخطو ميتسكي إلى الأمام، بشكل غير متعجل ومقنّن، حيث تنضم إلى فرقتها المكونة من خمسة أفراد لتحية حشد يضم أكثر من 2,000 شخص الذين يصفقون بتقدير. بدعم من الغيتار الصوتي فقط، تغني تحت ضوء بنفسجي ناعم، مما يخلق سكونًا في الجمهور مع صوتها الغني والصاعد بنفس الطريقة التي كانت تفعلها في أماكن تبلغ عشرون مرة حجمه. كما هو الحال مع جولات سابقة، صوتها في الغناء المباشر يتفوق على أي تسجيل.
تتفهم ميتسكي كيف تجسد الباستيش الأمريكي أفضل من معظم الناس. خلال أداء مثير لأغنية بالاد “استبدال البيسون” من ألبومها “الأرض غير مضيافة ونحن أيضًا”، تعرض لقطات قديمة لهجرة البيسون والقطارات الشحن على ستائر مخملية متكسّرة مستوحاة من لينش، مما يدفع الاستعمار الأمريكي للغرب إلى مقدمة الذاكرة. تُستخدم الجمالية بشكل متساوٍ بتأثير مرح: خلال أغنية “أين هاتفي”، وهي أغنية رئيسية من الألبوم الجديد، تقريبًا تقفز عبر المسرح بينما تعرض لقطات من خمسينيات القرن الماضي ل актриси بيض يقومون بإشارات لركن الهاتف. “أريد أن يكون ذهني زجاجًا صافياً / زجاجًا صافياً بلا شيء في رأسي” تغني بشكل مسرحي، تومئ إيقاعياً وبقوة بينما تتمايل ذهابًا وإيابًا عبر المسرح.
قضت ميتسكي آخر جولات لها في البحث عن مساحة ضمن كتالوجها للتجريب. الليلة، تؤدي نسخة روك من “ابق لطيفًا” من ألبوم “لاurel Hell” تأخذ البوب الإلكتروني من ذلك الألبوم في اتجاه emo، مستدعيةً مشاعر غرونج القاسية من ألبوم “ادفني في ميك آوت كريك” لعام 2014، بينما يُعرض فيلم “دراكولا” لبلا لوجوسي من عام 1931 خلفها.
أخيرًا، تكسر صمتها في منتصف العرض. “أوه، كنت أعتقد أنني وحدي هنا!” تقول ميتسكي لبعض الضحكات المتناثرة في الفضاء الفسيح. “كنت أمزح”، تشجع، مكسورةً صمت الجمهور الوقور. هذه الليلة هي عرضي التاسع لمتسكي، وتدفعها الفنانة ربما إلى أكثر الأجواء بهجة وراحة التي رأيتها. إنها لا تخطئ أي نغمة أو علامة، حتى عندما يجب أن تتوقف لتتأكد من أن شخصًا ما في الحشد بخير.
هناك بعض أغاني الحب المؤلمة في ألبوم “لا شيء سيحدث لي”، لكن الليلة تأخذ ميتسكي فرحًا واضحًا في أداء يتنوع بين الكوميدي، ثم البعيد، ثم المنحني بشكل غير رسمي. لأغنية “راهن على الكلاب الخاسرة”، تغمرها الأضواء الخضراء. هذه الأغنية جعلتني أبكي في الكلية ولا تزال تلمس مكانًا لا يُمكن وصفه وإنسانيًا في صدري. تستطيع ميتسكي أن تصنع سحرًا بهذا الشكل.
