تعتبر المدرسة القديمة هي المدرسة الجديدة في هذه المغامرة الممتعة بالكامل والسخيفة عن مؤامرة الكائنات الفضائية من كاتب السيناريو ديفيد كويب والمخرج ستيفن سبيلبرغ؛ فهي مفعمة بالمشاكسة بدلال وسخرية قاتلة بنفس القدر. تحتوي على شيء من أسلوب هيتشكوك في فيلم “شمال شمال غرب”، كريستوفر نولان في “ت inception” وسبيلبرغ في كل الأفلام الأخرى التي قدمها. بالمناسبة، يظهر سبيلبرغ في الفيديو الدعائي لهذا الفيلم، كاشفاً، بيد على القلب، أنه يؤمن حقًا بمحتوياته، بالطريقة التي أتصور أن سي. إس. لويس كان يؤمن بأسلان وسيادة نارنيا السرية لبيتر وسوزان.
فقط سبيلبرغ يمكنه الخروج بفكرة أخذ اثنين من أشهر الخدع في العالم – روزويل والدوائر المحصولية – ومعاملتهما باحترام جدي ومجرّد. مع مثالية مليئة بالعواطف، يسألنا سبيلبرغ أيضًا أن نصدق أنه إذا خرجت الحقيقة النهائية، فإن الناس في كل مكان سيكونون بالغين مضطربين حيال الطريقة التي تم بها تشريح الكائنات الفضائية المحتجزة. (أعتقد أن هذا سيكون بعيدًا جدًا في قائمة مخاوفنا).
تقدم إميلي بلنت أداءً كوميديًا جدًا وبه طاقة مفرطة كمارغريت فير تشايلد، التي تعمل في كانساس سيتي، ميسوري، كمقدمة نشرة الطقس المحلية، ذلك الرمز السينمائي الأثير للسطوع والنجاح الخالص. في يوم أخبار متوتر، حيث تتواجه القوى النووية في كوريا الشمالية، تشعر مارغريت بالدوار عند رؤية طائر أحمر صغير يرفرف في شقتها، وهي رؤية غامضة تبدو أنها تحفز قوى ذهنية غريبة على غرار الجيداي. تستطيع التحدث بالروسية والكورية دون أن تدري؛ تقرأ عقول رجال المرور الذين يوقفونها في طريقها إلى العمل؛ وعندما تكون أمام الكاميرا، تفتح فمها ويخرج منه صوت نقر، مثل دولفين فليبر الذي يرسل أخبارًا مثيرة من المريخ.
في هذه الأثناء، يقوم محلل أمن المعلومات الشاب اللامع، الدكتور دانيال كيلنر، بتعريض حياته للخطر ليكون مُخبرًا في شركة سرية تدعى واردكس؛ يلعب دوره جوش أوكونور بتعبير كهنوتي مليء بالعزم والشهادة. لعقود، كانت هذه الشركة المُرعبة تعمل لصالح الحكومات الأمريكية المتعاقبة، تقدم لهم نصائح حول كيفية التعامل مع بعض الاقتحامات من أطراف غير عادية قد لا تكون، من الناحية الدقيقة، من سكان الأرض، وكيفية احتواء وSuppress أخبار هذه الأحداث. الآن، دانيال في حالة هروب مع شيء غامض في قبضة يده، يخطط لكشف هذه الأسرار الحكومية (ربما كانت “كشف” تبدو دينية كثيرًا)، مصحوبًا بصديقته جين (إيف هيوسون)، راهبة سابق تعاني للتوفيق بين دعوتها المفقودة وما تكتشفه الآن فقط.
يتم مطاردة دانيال في عقله وجسده من قبل نوح سكنلون، رئيس واردكس الشرير، الذي يلعبه كولين فيرث بغضب مكبوت وبدلات مصممة بشكل قاتم. لكن دانيال على اتصال أيضًا برئيسه السابق ورفيقه المبلغ عن الأوضاع هيوغو ويكفيلد (كولمان دومينغو) الذي، أثناء تحدثه معه عبر الهاتف للتنسيق حول مناورات هروبه، يبدو أنه يبني نوعًا من إعداد المسرح الغامض. (لذا يمكننا إضافة “يوم الكشف” لسبيلبرغ إلى الخلفيات لكين بارسونز إلى قائمة الأفلام المتأثرة بـ سلسلة ناثان فيلدر التلفزيونية “التجربة”.)
في النهاية، ستتلاحم حيوات ومصائر دانيال ومارغريت في وحي سعيد ومخيف، استسلام متنور للأشياء التي تحدث لهما في هذه الحالة الجديدة، العليا، الطفولية من البلوغ؛ إنها في الواقع تتويج لنقائهما المتشابك وترابطهما العاطفي المشترك مع كائنات لم تُحلم بها تؤمن بالتعاطف فوق كل شيء. (وهو أمر معقول، على الرغم من أنه، نظرًا للنظرية، أليس نحن البشر أيضًا نؤمن بأهمية التعاطف؟ ألن نشعر يومًا أن هذا الاستقامة الأخلاقية كانت متماسكة مع الغزو الإمبراطوري؟)
يوم الكشف لا يكون أبدًا شيئًا آخر غير الترفيه والمرح من الدرجة الأولى؛ وهو نادر بما يكفي في الأفلام أو أي مكان آخر، يُحقق تقدمًا بمشاهد مثيرة وأجواء مبهجة، مطاردات مبهجة، جمل مضحكة وأداء يتخطى مسيرتها الوظيفية من بلنت التي قد تتحول بعد إلى نسخة أنثوية من توم هانكس. لكن يجب أن أقول إن هناك صدى قديم من عالم بدايات حياة سبيلبرغ المهنية: إن القرش أو الكائن الفضائي هو الأكثر رعبًا – في الواقع، يوجد بشكل كامل – عندما لا يُرى. عندما نراه، تكون هناك دائمًا خطر نحوه من سوء الاستعمال غير المقصود وأعتقد أنه مشكلة صغيرة هنا.
