لا تنادِ بوتس رايلي بأنه معادٍ للرأسمالية، على الأقل ليس بدون تمييز. “أنا شيوعي،” يوضح. “الكثير من الأشياء التي تدعي أنها معادية للرأسمالية تفعل ذلك لأنها تخاف من أن تطلق على نفسها اسم الاشتراكية أو الشيوعية أو شيء آخر.”
لكن علامة الحجم الواحد للجميع تبقى لسبب. من أعماله المبكرة مع مجموعة كوفر، وهي مجموعة هيب-هوب مناهضة تحتفل بتقليد الثقافة السائدة في هذا النوع من خلال الألبومات مثل “اقتل مالكي” و”الإبادة الجماعية والعصائر”، صنع رايلي فنًا يعامل الرأسمالية أقل كنظام تشغيل للحياة اليومية، مكتمل بأخطائه المتوقعة، وأكثر كقاتل يتربص تحت السرير.
بصفته مخرجًا، يستخدم رايلي الكوميديا السوداء والواقعية السحرية لتجعل من الرأسمالية عدوًا ملموسًا، يكتم طموحات الشبان الذين يسعون إلى النجاح. فيلمه الأول “آسف لإزعاجك”، الذي يشارك عنوانه مع ألبوم كوفر، يسخر من جشع وتطفل التسويق عبر الهاتف؛ ويمتد نقده في سلسلته المحدودة “أنا برج العذراء”، التي تتحدث عن مراهق أسود يبلغ طوله 13 قدمًا نشأ في عزلة شبه كاملة، إلى commodification للأجساد السوداء، حيث تُعطى القيمة قبل أن تصبح الوكالة أمرًا ممكنًا حتى.
فيلمه الأخير، أحب المعززات، يحول السرقة من المتاجر إلى رمزية بروليتارية على طراز روبن هود، حيث تكون السرقة نفسها وسيلة للبقاء. ويأتي ذلك وسط نقاش متجدد حول السرقة من المتاجر، مع بعض قادة اليسار الذين يعتبرون “التعزيز” على نطاق صغير بمثابة شكل من أشكال المقاومة، وناشطي العمل الذين يحذرون من أنها تضر العمال في النهاية بينما توفر تغطية لتجار التجزئة لزيادة enforcement وملاحقة القضايا الجنائية. “السرقة ليست خارج الرأسمالية؛ إنها ما بُنيت عليه الرأسمالية – وليس حتى، كما يقول رايلي بشكل مجازي، “كانت البرجوازية لا تختلف في أنها سرقت الأراضي، وسرقت المعادن، وسرقت العمل. لكن تلك السرقة تُعتبر قانونية.”
يضيف أن “التعزيز” هو تمييز أخلاقي يوفر تغطية للصناعيين الذين يسعون إلى النمو المستمر بأي ثمن. “لا أشتري فكرة أن تجار التجزئة يجب عليهم زيادة أرباحهم بسبب السرقة من المتاجر؛ هم فقط يستخدمونها كعذر،” يقول. “وجدنا مثالاً واضحًا على ذلك هنا مع [والجرينز] في منطقة الخليج بالقول إن السرقة من المتاجر كانت تسبب لهم في الإغلاق وإعادة الهيكلة – ثم تسجيل لمجموعة [المديرين] وهم يخبرون المساهمين أن، حقًا، السرقة من المتاجر لم يكن لها علاقة بذلك.”
في فيلم “أحب المعززات”، كيكي بالمر تلعب دور “كورفيت”، وهي مصممة موضة حادة ومهووسة بالموضة تعاني من ديون ملموسة. تقيم في شاحنة دجاج مقلية مهجورة وتقود مجموعة “فيلفيت غانغ”، وهي فريق نسائي بالكامل للسرقة من المتاجر التي تهاجم المتاجر الفاخرة في سان فرانسيسكو وتمرر البضائع إلى مجتمعها من الطبقة العاملة في أوكلاند.
ديبي مور هي كريستي سميث، مصممة أزياء عُليا تجسد رأس المال نفسه، وتعامل الموضة كوسيلة للسيطرة على السكان – تبيع الألوان بينما تقوم بتنسيق نفسها بالألوان الأحادية – وتغضب من تكرار مجموعة “فيلفيت غانغ”. تعلن كريستي الحرب على هؤلاء “البائسات ذات الطبقة الدنيا الحضرية”؛ كورفيت تستجيب بزيادة الرهان، وعامل مصنع صيني – “هارس” بوبي ليو – يتنقل فعليًا في الوضع ويصلح النضال الطبقي على مستوى الشارع مع الاضطرابات العمالية في الخارج. على طول الطريق، يظهر دون شيدل في بدلة سمينة، و”لعنات ديفا” على الألسنة، وأطروحة حول جدل هيجل – أو على الأقل ما كنت أعتقده حتى تدخل رايلي مجددًا ليوضح: “إنه المادية الجدلية الماركسية. هيجل هو أكثر تاريخية بدلاً من اقتصادية.”
شخصيًا، يبدو رايلي، البالغ من العمر 55 عامًا، أقل كفنان رائد وأكثر كأستاذ جامعة بملابس مزخرفة. يتحدث بجمل كاملة ويقدم آراءه بنوع من الانفتاح الذي تجده في ساعات العمل، أفكاره حول الاقتصاد والثقافة جريئة وفريدة كما هو الحال في قبعاته المميزة والشعر الجانبي على شكل لحم الضأن. بينما كانت رايلي يتحدث عن فيلمه الجديد لـ نيويوركر، دايلي شو وNPR’s Fresh Air، اتخذ طاقمه مسارًا ترويجيًا أقل تقليدية. كانت النقطة البارزة وقفة في محطة وقود بأوكلاند حيث وقفت بالمر وLaKeith Stanfield مع العملاء وقدما ملء مجاني للبنزين بينما كان ديك حي يراقب من على سطح SUV.
“الديكة خارجة،” قال رايلي بشغف عندما سألته عن هذه الحفلة المؤقتة. “ما هو جنوني هو أنني أعتقد أنهم مرروا للتو مرسومًا يحظر الديكة في أوكلاند. يمكنك أن تملك دجاجات، لكن لا يمكنك أن تملك ديكة – وهو ما أعتقد أنه الجزء الممتع، العيش في منطقة بها ديكة. تستيقظ، ويبدو الأمر كما لو كان الطبيعة.”
المشهد الغريب هذا هو جزء من أي إنتاج مرتبط برايلي، وهو مقيم مدى الحياة في أوكلاند، الذي جعل المدينة خلفية متناسقة لعمله؛ في الواقع، لن يبدو دون مكانه في “أحب المعززات”، الذي يسعد بالصورة البعيدة المدى والمبالغ فيها – من كورفيت تبدو مثل إنسان ميشلان وهي تحمل بدلة رياضية مليئة بالبضائع المسروقة إلى كريستي التي تأخذ الإقامة داخل برج مائل يبدو قريباً من الانهيار.
عندما أسأل رايلي إذا كان بإمكانه توصيل انتقاداته المناهضة للرأسمالية بفعالية بدون السيريالية كحصان طروادة، يكون رده قاطعًا. “الأسلوب والمحتوى مرتبطان بشكل لا ينفصم،” يقول. “يمكنني أن أخبر الناس فقط، مرحبًا، نحتاج إلى عالم يتحكم فيه الناس ديمقراطياً في الثروة التي نخلقها بعملنا. لكنني أريد أن يشعر الناس بتفاعلات عاطفية وحساسة، وأن يكون هناك هذه الشد والجذب حيث يفكرون في الأفكار بطريقة مختلفة.”
تلك الحساسية لا تتوقف عند الجماليات؛ إنها تمتد إلى دعمه للحرية الفلسطينية وداعمون آخرون في هوليوود الذين عبروا عن التضامن. ميليسا باريرا، التي أُقيلت من دور رئيسي في “Scream 7” وفعليًا وُصفت بمعاداة السامية بسبب منشوراتها على وسائل التواصل الاجتماعي التي تنتقد إسرائيل في عام 2023، قد أُقيمت كقصة تحذيرية حول مخاطر إبداء آراء راديكالية قريبة جدًا من موقع التصوير. “هذا لا يمنعني من التحدث؛” يقول رايلي. “لم يمنع ميليسا باريرا. وهي ليست تقيم في كشك دجاج. لكن هذه هي الدرس الذي يريدون إعطاؤه.”
Related Posts
