يختتم مهرجان كان السينمائي 2026 بتوافق غير مريح على أنه لم يكن عاماً مميزاً على الإطلاق. إنه كان عادي.
حتى أن هناك همسات مظلمة من قدامى المحاربين عن مقارنة عام 2026 بمهرجان كان المخيف لعام 2003، عام الفيلم المثير للإحراج المليء بالمشاهد الجريئة “الأرنب البني” لفينسنت جالو.
هل كانت مشروبات كان تفتقر إلى مكون حيوي واحد … لمعة هوليوود؟
حسناً، كانت أفلام هوليوود اللامعة في السنوات السابقة، مثل “مهمة: مستحيلة” أو “إلفيس”، تميل إلى أن تكون خارج المنافسة. وجودها أو غيابها لن يحدث فرقاً في الجوائز البراقة في النهاية.
لكن لا يوجد شك في ذلك. لم يكن وجود فيلم كبير من استوديو A-list مرفوضاً في الاختيار الرسمي في أي مكان. هل تخشى الاستوديوهات حقًا من مراجعات كان اللاذعة التي قد تفسد خطة العلاقات العامة لأفلامها الكبيرة؟ هل هم حقاً مرعوبون من “روتن توميتوز” ونسبة الدرجات الفارغة وغير المعنوية؟ ربما.
على أي حال، لم يكن غياب تينسلتاون هو المشكلة في كان 2026. كانت المشكلة الحقيقية مع كبار المخرجين: هؤلاء الغوريلا الفضية المحمية في سينما العالم الذين يمكن الاعتماد عليهم للظهور في كرويسيت مع فيلم جيد جداً وربما عظيم.
لكن ليس هذا العام. قدم لنا لازلو نيميس، وبدرو ألمودوفار، وأصغر فرهادي، وريوسوكي هاماغوتشي، وكريستيان مungiu، وإيرا ساكس أفلامًا كانت، في رأيي، متوسطة جداً. على الرغم من أن فيلم مungiu الفيورد الذي يتحدث عن أبوين مسيئين قد نال إعجاب الكثيرين، وكان هناك قدر من الإشادة بعيون واسعة لفيلم هاماغوتشي فجأة، قصته المفبركة وغير المعقولة بالكامل عن صداقة بين ممثل ومدير دار رعاية.
أما أنا، فقد استمتعت حقًا بالكوميديا الغريبة غير المتسعرة – والتي لم تُقدر حقًا – في فيلم فرهادي الصغير حكايات متوازية، التي تضم مواجهة ناضجة بين كاثرين دينوف وإيزابيل هوبرت، وهو فيلم استنكر من قبل البعض بأنه فظيع.
لكن يؤسفني أن أقول إنه كان هناك توافق واسع بشأن الخيال العلمي العاطفي الخروف في الصندوق، من ذلك المخرج الياباني الرائع هيروكازو كوري-eda. وقد هبط الفيلم في كان مع تهديد صاخب – وهو فيلم ضخم يُفضل نسيانه.
بالنسبة لي، المشكلة غالباً ما تكون في مزيج “يوروبودينغ” من الإنتاج المشترك، الذي أشتبه أنه نتيجة لقضاء صانعي أفلام مشهورين الكثير من وقتهم في جولة مهرجانات الأفلام الدولية وإجراء محادثات مع معجبين مرموقين من جميع أنحاء العالم الذين يريدون العمل معهم. فيلم هاماغوتشي “فجأة” و”الفيورد” لمونغيو دمجا بين موقعين وهويتين قوميتين – فرنسا واليابان في هاماغوتشي، ورومانيا والنرويج في مungiu – ونجحا في إخبارنا بالقليل من القيمة عن أي منهما.
كانت الأفلام الفرنسية (كما هو الحال غالبًا) متغيرة جداً، ومن الغريب أن لدينا فيلمين عن الاحتلال النازي لفرنسا خلال الحرب العالمية الثانية، وكان أفضلهما هو سلامنا لإيمانويل ماري، دراسة مثيرة للاهتمام عن بيروقراطية فرنسا الفيشية.
لكن هناك بعض الأفلام الرائعة. المخرج الروسي المنفي أندريه زفياغينتسيف قدم لنا نجاحًا مع مينوتور، عن الصدمة الجماعية لروسيا وإنكارها لخطأ زعيمها الرهيب في أوكرانيا. وعاد المخرج البولندي بافل باوليكوسكي إلى كان مع الوطن، وهو مشهد تاريخي رائع عن دخول توماس مان إلى ألمانيا بعد الحرب العالمية الثانية مع ابنته إيريكا: فيلم كثيف بالشعور بالندم، مع التوتر وعبء التاريخ – عروض رائعة من هانس زيشلر وساندرا هولر.
كان المحبوب ل Rodrigo Sorogoyen صورة مثيرة للرعب، غير رومانسية عن سوء المعاملة في صناعة السينما، وكان الوحش اللطيف لماري كراوتزر دراسة شديدة لقصة سر مريع لرجل متزوج.
لذا ها هي توقعاتي لمهرجان كان 2026، تليها جائزة كان براديس الخيالية الخاصة بي، جوائزي لتلك الفئات التي يجب أن توجد ولكنها غير موجودة.
جائزة السعفة الذهبية مينوتور (إخراج: أندريه زفياغينتسيف)
جائزة الكبرى الوطن (إخراج: بافل باوليكوسكي)
جائزة لجنة التحكيم الكرة السوداء (إخراج: خافيير كالفو، خافيير أمبروسي)
أفضل مخرج ماري كراوتزر عن الوحش اللطيف
أفضل سيناريو إيمانويل ماري عن سلامنا
أفضل ممثل خافيير بارديم عن المحبوب
أفضل ممثلة ليا سيدو عن الوحش اللطيف والمجهول
والآن … جوائز براديس لفئات الجوائز التي لا توجد ولكن يجب أن تكون موجودة
أفضل ممثل مساعد مايلز تيلر عن ورقة النمر (
أفضل ممثلة مساعدة لولا دويñas عن الكرة السوداء
أفضل تصوير سينمائي ميخائيل كريشمان عن مينوتور
أفضل تصميم إنتاج أنتون غوميز عن عيد الميلاد المرير
