لقد وجدت المغنية وكاتبة الأغاني النيجيرية فيف في يوليو الماضي نفسها في لحظة فيروسية: تم إصدار نسخة غير مصرح بها من أحد مساراتها التي تضم جوقة مدعومة بالذكاء الاصطناعي، والتي أصبحت سريعًا حسًّا على الإنترنت. من أجل التعامل مع الوضع، سجلت ريمكس خاص بها دمجت فيه الأغنية المدعومة بالذكاء الاصطناعي وضافته إلى قائمة أغانيها.
“في رأيي، [كان] الأمر ذكيًا وواعيًا جدًا من الناحية التجارية،” لاحظت أويينكانسولا فاوهيانمي، محامية ترفيه مقرها لاغوس، بعد عدة أشهر. “لقد استعادت بشكل أساسي ‘نسخة الذكاء الاصطناعي’ وأصدرتها كتعبير رسمي خاص بها.”
تعتبر العديد من أسواق الموسيقى في أفريقيا معرضة بشكل خاص لتهديد الموسيقى التي يتم إنشاؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي والتي تسرق أعمال الفنانين الحقيقيين، بسبب الأطر القانونية الضعيفة نسبيًا بشأن حماية الملكية الفكرية.
توجد مخاوف مشابهة حول سوق التصوير العميق الأوسع. يوم الاثنين، سحبت جنوب إفريقيا مسودة سياستها الوطنية للذكاء الاصطناعي بعد ظهور معلومات، بشكل ساخر، عن اقتباسات مولدة بالذكاء الاصطناعي ضمنها.
كانت التكنولوجيا محور معرض المحيط الأطلسي للموسيقى الذي عقد هذا الشهر في الرأس الأخضر، واحدة من الدول الأفريقية القليلة التي تمتلك سياسة مخصصة للذكاء الاصطناعي. قال بينيتو لوبيز، مدير المعرض منذ عام 2024، إن المناقشات كانت تهدف إلى إعطاء الفنانين “معرفة أكثر لاستكشاف [الذكاء الاصطناعي] بأفضل طريقة دون فقدان هويتهم الإنسانية وإبداعهم”.
بالنسبة لوزير الثقافة في البلاد، أوغستو جورج دي ألبوكيرك فيغا، الذي لديه هدف لجعل الرأس الأخضر “مركزًا للثقافة العالمية، خاصة في الموسيقى”، فإن الأولوية هي ضمان حصول الفنانين المحليين على الدعم المالي لكسب لقمة العيش في عالم اليوم.
“عليك أن تعمل معه، لا أن تكون مأكولًا به،” أخبر فيغا الجارديان. “أعتقد أن الذكاء الاصطناعي لن يغطي أبدًا ما هو أصلي … الذكاء الاصطناعي هو الحاضر بالفعل، لذا يجب علينا مناقشة هذا وإيجاد طرق للعمل مع الذكاء الاصطناعي من أجل البلاد، ومن أجل الثقافة، ومن أجل المستقبل.”
نظرًا لأن ميزانية وزارة الثقافة، التي تبلغ 6 مليون دولار، أقل من 1% من الميزانية الوطنية، فقد كان فيغا يعمل على الحصول على تخصيصات للقطاع من ضريبة السياحة في الرأس الأخضر وقد أنشأ سندات للشتات تستهدف الشتات الكبير المنتشر في أماكن مثل بوسطن ولشبونة.
كان المعرض، الذي يسبق مهرجان كريول الجاز، يسعى منذ فترة طويلة لأن يكون جسرًا بين أفريقيا وأوروبا والأمريكيتين ولكنه يؤكد أيضًا على مكانة الموسيقى الحية والتفاعل البشري في عصر الأصوات الاصطناعية.
قالت المغنية المخضرمة باتشي دي ريمة، التي قدمت عرضها في اليوم الأخير: “أشعر بالسعادة لوجودي هنا … الفنان بدون وسائل الإعلام والشبكات ليس شيئًا.”
أبرز معظم المندوبين كيف أن الأدوات المدفوعة بالذكاء الاصطناعي للمزج، والمزج النهائي، والتسويق المعتمد على البيانات توفر وسيلة للفنانين المستقلين ذوي الميزانيات المحدودة للتنافس على مستوى العالم. كان رواد الأعمال الذين يعملون في القطاع حريصين على التأكيد على أن الذكاء الاصطناعي ليس بديلاً عن الموهبة.
قال خوسيه مورا، أحد مؤسسي شركة سونا، وهي شركة ناشئة في مجال الذكاء الاصطناعي تساعد الفنانين على استخدام النصوص لتحسين الأغاني، إن هذه التكنولوجيا يمكن أن تمكّن الفنانين في الجنوب العالمي من توسيع مدى وصولهم دون المساس بخصوصية الموسيقى.
“تحدث التجانس عندما لا تعرف الأداة من أين أنت،” قال. “على عكس الذكاء الاصطناعي التقليدي الذي يتدرب على المتوسطات العالمية، سونا مبنية على الموسيقى المحلية، تُدار بواسطة فنانين محليين، لذا عندما تعزز صوتك، تعزز تمامًا ما يجعله خاصًا. إنه عكس الإزالة … يقرر الفنانون ما يتم الحفاظ عليه قبل أن يتعامل الذكاء الاصطناعي مع أي شيء.”
قدمت مجموعة “سامبايانا”، وهي مجموعة مكونة من سبع نساء من البرازيل، أول عرض لها خارج بلدها في المعرض. بالنسبة للمجموعة – وهي نادرة في نوع السامبا الذي يهيمن عليه الذكور – كانت فرصة للتواصل مع عالم جديد ولكنه مألوف.
“نشعر بالشرف لتمثيل أسلوب الموسيقى البرازيلية،” قالت جو مورايس، المغنية الرئيسية. “نحن نرى أنفسنا هنا، الطاقة، الناس، الثقافة وحتى العمارة تشبه إلى حد كبير باهيا.”
قالت رايرا مايارا، وهي مغنية تعزف أيضًا على آلة الكافاكو الرباعية، إن التكنولوجيا لا يمكن أن تعوض المشاعر التي تأتي من التواجد على المسرح. “نحن سبع نساء ولا يمكن لأي تكنولوجيا أن تعوض الشعور الذي نعطيه عندما نعزف، نغني ونتحدث عن حياتنا اليومية،” قالت. “يمكن أن يكمل الذكاء الاصطناعي عملية الإنتاج لكنه ليس بديلاً عن الإنسان.”
