ترتفع مستوى الإثارة حول الفيلم المرتقب لكريستوفر نولان عن الأوديسة هذا الأسبوع مع إطلاق عرض ترويجي جديد وظهور المخرج في برنامج ستيفن كولبيرت الحواري في الولايات المتحدة لتقديم مقابلة نادرة.
مع ظهور معلومات جديدة عن الفيلم، المقرر إصداره في 17 يوليو، يجدر بنا استعراض ما نعرفه عن تحويل نولان لملحمة هوميروس اليونانية القديمة، التي يشارك فيها مات ديمون بدور أوديسيوس. وإلى أي مدى ستحافظ على وفائها للقصيدة الأصلية؟
ظهرت تفاصيل الفيلم ببطء خلال الأشهر العشرة الماضية منذ عرض ترويجي في دور السينما قبل عرض فيلم “عالم الديناصورات: ولادة جديدة” في يوليو. كان هناك “تمهيد” لمدة ست دقائق تم إصداره بشكل مشابه في ديسمبر وتبع ذلك عرض ترويجي تم إطلاقه على الإنترنت قبل عيد الميلاد. تم عرض المزيد من اللقطات من قبل نولان في مهرجان سينما كون التجاري الشهر الماضي قبل أن يتم نشر العرض الترويجي الجديد على الإنترنت هذا الأسبوع.
لذا نعلم أن العديد من الشخصيات والمشاهد الأكثر شهرة في الأوديسة ستظهر في الفيلم: تُظهر العروض الترويجية لنا لمحات من العملاق، الدوامة كاربيديس، وأوديسيوس يستدعي أرواح الأموات. تم تصوير الأزمة في جزيرة أوديسيوس المنزلية، إيثاكا، في أحدث عرض ترويجي، مع روبرت باتينسون في شكل شرير كأنتينوس، الأكثر كراهية بين الخُطّاب الذين يتقدمون للمطالبة بزوجة أوديسيوس، بيسنيلوب (آن هاثاواي)، وتعذيب ابنه، تليماخوس (توم هولاند).
لم يستطع نولان مقاومة تضمين الحصان الخشبي الشهير، الحيلة التي ابتكرها أوديسيوس لتمكين اليونانيين من اقتحام طروادة، والتي تظهر في العرض الترويجي الأول بالإضافة إلى كونها موضوع التمهيد في ديسمبر.
بالواقع، لا يروي هوميروس قصة الحصان في الأوديسة، لكن يُشار إليه: يطلب أوديسيوس من شاعره أن يسرد الحكاية، ويذكر الملك الأسبرطي مينيلوس ذلك عندما يزوره تليماخوس لطلب أخبار عن والده.
لا يزال لدينا أن نرى كيف يصور نولان الساحرة سيرسي التي تحول الرجال إلى خنازير وتعيدهم مرة أخرى، أو نسمع كيف سيجعل الملحن لودفيج غورانسون الأصوات تبدو مثل صفارات الإنذار. لكن يبدو أن معظم، إن لم يكن كل، أشهر صور الأوديسة ستُجسد على الشاشة، مع ظهور حتى كلب أوديسيوس، أرجوس، في العرض الترويجي الجديد.
نولان – الذي أصبح صانع الأفلام الرائد في هوليوود للمعالجات الفكرية منذ قيادة ثلاثية فارس الظلام – هو خيار طبيعي للأوديسة، مع قماشه الواسع وموضوعاته الخالدة المتعلقة بالروابط الأسرية، العودة إلى الوطن، والرغبة في الانتقام.
“أنت دائماً تبحث عن شيء لم يتم القيام به من قبل”، قال نولان لكولبيرت ليلة الاثنين، موضحاً ما جذب انتباهه للمشروع. “والأساطير اليونانية… لم يتم تناولها حقاً بشكل من الميزانية الكبرى، استوديو كبير، رمي كل شيء على الشاشة ورؤية ما يثبت…. إنها واحدة من أعظم قصص المغامرات، وأنا حقاً أردت رؤيتها تُعطى العدالة.”
من المدهش بعض الشيء أن الأوديسة لم تُعطى معالجة سينمائية حاسمة من قبل. استلهمت الطفرة الملحمية في الخمسينيات والستينيات من الكتاب المقدس وروما القديمة بدلاً من الأسطورة اليونانية، على الرغم من وجود فيلم إيطالي “بيبلوم” لطيف عن الأوديسة من ذلك الوقت: “أوليسيس” (1954) الذي يلعب فيه كيرك دوغلاس. قامت فيلم “العودة” الذي صدر العام الماضي، مع رالف فاينس وجولييت بينوش، بالتركيز على الجزء الأخير من الأوديسة، حيث يخطط أوديسيوس للانتقام من الخُطّاب، وتجنبت المواد الأكثر حيوية. كانت أغنى النسخ الشاشة من القصة هي التي تم إنتاجها للتلفزيون: سلسلة إيطالية من ثمانية أجزاء من عام 1968 وميني سلسلة من عام 1997 بطول آرمند أسانتي وغريتا سكارشي.
يمكن تتبع اهتمام نولان بالأوديسة في الواقع إلى آخر فيلم كبير قام بتكييف هوميروس: فيلم ولفغانغ بيترسن “طروادة” (2004)، الذي دراماتيكي – وأخذ حريات كبيرة مع – الملحمة السابقة لهوميروس، الإلياذة.
كان نولان مُعداً ليحل محل بيترسن عندما حول المخرج الألماني انتباهه إلى تطوير فيلم باتمان ضد سوبرمان؛ عندما تعثرت ذلك المشروع، عاد بيترسن إلى طروادة. كانت جائزة نولان التعويضية لوقفه هي العمل على “باتمان يبتدئ”، إعادة تشغيل بطل خارق رائعة النجاح التي ستدفعه إلى دوري كبار المخرجين في هوليوود وتثبت سمعته كمؤلف الأفلام الضخمة.
لكن نولان لم يفقد أبداً رغبته في صنع ملحمة يونانية. “لقد كان عالماً كنت مهتماً جداً باستكشافه”، قال لمجلة إمباير العام الماضي. “لذا كانت في ذهني لفترة طويلة جداً. بعض الصور، على وجه الخصوص. كيف أردت التعامل مع الحصان الطروادي، أشياء من هذا القبيل.”
أحد جوانب الأوديسة التي يجب أن تكون جذبت نولان هو تعقيدها السردي، الذي يُعتبر بارزًا في عمل أدبي مبكر مثل هذا. “إنها السرد غير الخطي الأصلي”، كما لاحظ نولان لكولبيرت. وقد استمتع المخرج بهذا النهج في سرد القصص منذ بدايته الناجحة في “فولوينغ”، وجعل استخداماً بارزًا له في فيلمه المتميز “ميمينتو” (2000). يشكل الاهتمام بعلم الزمن أساس المناورات الحبكية المذهلة في “إنسيبشن”، و”إنترستيلار” و”تينيت”.
لا تشمل القصيدة الثقوب الدودية أو الترتيب غير التقليدي، لكنها تحتوي على عدة خيوط سردية، وفي نقطة ما تتناوب بين قصص أوديسيوس وتليماخوس في تقنية تتوقع التقطيع المتقاطع. تُروى العديد من أبرز الحلقات – لقاءات أوديسيوس مع العملاق وسيرسي، ولقاءاته مع أرواح رفاقه القدامى، واحتكاكاته مع صفارات الإنذار، وسيلا وكاربيديس – في شكل ذكريات، بواسطة أوديسيوس نفسه، عندما يكون ضيفًا عند الفايقين. تُروى قصص أخرى كأحاديث جانبية أو انحرافات.
أكد نولان أن أحداث الفيلم ستبدأ في إيثاكا، دون أوديسيوس، كما هو الحال في القصيدة. في علامة أخرى على أنه سعى ليكون وفياً للنص الأصلي، يبدو أنه احتفظ بتدخل الألهة، ويُذكر أن زندايا ستلعب دور أثينا، التي تلعب دورًا حاسمًا في القصيدة كراعٍ ومساعد لأوديسيوس وتليماخوس.
عندما سُئل من قبل كولبيرت عما إذا كان فيلمه يحتوي على أي آلهة، لم يجب نولان مباشرة لكنه ألمح إلى أنه سيعكس البعد الإلهي للأوديسة: “هذا عالم يرى فيه الناس الآلهة في كل شيء، في كل مكان – لذا الرعد، وتدفق المد، ولفح الرياح. كل ذلك دليل على الإلهية التي تحيط بهم، لذا ما نحاول القيام به هو أخذ الجمهور ووضعهم في ذلك العالم وإدخالهم في ذلك الإطار الذهني.”
تكافح التعديلات الحديثة للقصائد الهومرية مع فكرة أن الآلهة تتدخل مباشرة في شؤون البشر، تظهر كما هي أو متنكرة. قام فيلم بيترسن “طروادة” بالتخلي عنها، كما فعل “العودة”، لكنها عنصر أساسي من الأعمال الأصلية.
سواء كانت نولان ستتضمن بعض الجوانب الأكثر إثارة للجدل في الأوديسة، قد تعتمد على مدى مدى ذوقه الخاص في التعقيد ومدى استعداد الموزع يونيفرسال لتحمله في إصدار رئيسي. هل سنرى أوديسيوس يمارس الجنس مع سيرسي وكاليبسو، كما هو الحال في القصيدة؟ هل ستُتناول مسألة العبودية؟ العديد من شخصيات الخدم في القصيدة – المربية يوريسليئا وحارس الخنازير يورمايوس، على سبيل المثال – هم عمال مستعبدون. كانت حضارة القصر التي تصوير في الأوديسة تعتمد على الاتجار بالبشر والعمل القسري.
هل سيتم ذبح جميع الخُطّاب؟ هل سيُظهر تعاطفاً تجاه أي منهم؟ لرسم هوميروس بعض النواح، لكنه لا ينقذ أي منهم من موت عنيف.
ومن الأكثر إثارة للجدل، هل ستظهر نولان النساء الاثنى عشر المستعبدات اللواتي كانت لهن علاقات جنسية مع الخُطّاب، ربما ضد إرادتهن (النص غامض حول هذا)، الذين تم إعدامهن بواسطة تليماخوس؟ تشير وجود شخصية واحدة غير مخلصة، ميلانثو – تلعبها ميا غوث – في القائمة المبلغ عنها إلى أن هذا ممكن، إن لم يكن غير محتمل (التعديلات السابقة لم تصل إلى هناك).
يوفر هذا النوع من الاهتمام بالتفاصيل المرئية كيف يمكن أن تترجم أعمال هوميروس بشكل جيد إلى الفيلم. لحظة أخرى حية بشكل رائع هي عندما يتم انتزاع ستة من زملاء أوديسيوس من سفينتهم بواسطة الوحش سيلا. “رأيت فوقي أيديهم وأرجلهم كما كانت تُرفع”، يتذكر أوديسيوس، وهي صورة لفظية تشير تلقائيًا إلى لقطة من وجهة نظر لمخرج فيلم مستقبلي. بينما تأكل سيلا الرجال، يسمع أوديسيوس صراخهم ويراهم يمدون أيديهم نحوه. سيكون من المثير للاهتمام أن نرى ماذا سيجعل نولان من هذه اللحظة والكثير من اللحظات الاستثنائية الأخرى.
