أثناء ذوبان عجلة الفيريس العملاقة المتلألئة في لقطة قريبة لوجه مايكل جاكسون، يشرح المنتج الأسطوري كوينسي جونز له أن ما يريده الناس هو “هروب نقي”. إن فيلم “مايكل”، وهو سيرة ذاتية جديدة تغطي صعود جاكسون إلى الشهرة وإخراج أنطوان فوكوا، هو بالتأكيد كذلك: قائمة مدهشة من الأغاني الأكثر شهرة مقطرة تمامًا من الظلام الذي عكر سمعة المغني. تظل الأغاني، التي تم ترخيصها من قبل سوني وممتلكات جاكسون، رائعة وموصلة ولا تُنسى.
يعتبر “مايكل” الإضافة الأحدث إلى مجموعة جديدة من السير الذاتية المصرح بها للموسيقى، بما في ذلك الأفلام التي تتحدث عن وتحتوي على الموسيقى الرسمية لإلتون جون، وأريثا فرانكلين، وإلفيس بريسلي، ووينتني هيوستن، وآيمي واينهاوس، وبوب مارلي، وروبي ويليامز، وبوب ديلان، وبروس سبرينغستين. وقد تم إحياء هذا النوع بفعل نجاح فيلم السيرة الذاتية لفريدي ميركوري “بوهيميان رابسودي” عام 2018، الذي تم إنتاجه بمشاركة فرقة كوين وحقق أربع جوائز أوسكار و911 مليون دولار في شباك التذاكر. لا تهم حقيقة أنه تم رفضه من قبل النقاد؛ فالدعم الذي منحه لأرقام التدفق للفرقة أسس سابقة جديدة لملاكي الوفاة الذين يرغبون في الربح – والتحكم في السرد.
تُكلف السير الذاتية بفهم الخيارات الإبداعية بنظرة إلى الوراء، وإعطاء معنى. في بعض الأحيان، يأتي ذلك بشكل جيد: أكمل مجهول يركز بحيلة على بدايات بوب ديلان في الموسيقى الشعبية، وهو خيار يتيح له أن يروي قصة أكبر عن الشهرة والثقافة التي كانت تتغير من حوله. سبرينغستين: أخرجني من أي مكان يتحدث عن كيف وُلِد ألبوم رئيس من عام 1982 “نيبراسكا” من فترة انخفاض: إنه يوحي بأن الإلهام لا يتجلى من فراغ، لكن قد يتعين على الفنانين البحث عما يريدون قوله.
ثم هناك الأمثلة الأقل نجاحًا، مثل فيلم سام تايلور-جونson عودة إلى الأسود، الذي تم بناؤه حول سيناريوهات وصفت في ألبوم آيمي واينهاوس الثاني المحبوب بنفس الاسم. هذه القيود السردية تؤدي في النهاية إلى تقليص المغنية إلى علاقتها الرومانسية الأكثر مأساوية بدلاً من النظر إلى كيف تداخلت مع عملها. قد تكون تصويرها المتعاطف لوالد واينهاوس، ميتش، (الذي تم تصويره بشكل أقل إيجابية في فيلم أسيف كاباديا الوثائقي عام 2015 “آيمي”) مرتبطة بالواقع أنه يملك ويدير ممتلكاتها.
السير الذاتية المعتمدة من الممتلكات مثل “بوهيميان رابسودي”، ويتني هيوستن: أريد أن أرقص مع شخص ما والآن مايكل هي سهلة، مصنوعة مسبقًا حقوق ملكية للستوديوهات، مليئة بالأوجه المألوفة ولحظات موسيقية مرفوعة. ولكن من الصعب تجنب الحقيقة أن هذه الأفلام تبدو كما لو أنها تخفي تعقيد الأشخاص في مركزها: ميول ميركوري الجنسية؛ مدى استخدام هيوستن للمخدرات. من خلال القيام بذلك، يflatten إنسانية كانت تقف وراء الخلافات التي تحاول تجنبها. في أسوأ أحوالها، تبدو كجهود صارخة، بل وغير أخلاقية، لتطهير إرث الفنانين من أجل استخراج أكبر قدر ممكن من المال من الجماهير.
يتعقب “مايكل” عشرين عامًا من حياة جاكسون، مغلقًا كتاب التاريخ قبل وقت طويل من ظهور ادعاءات متعددة بسوء معاملة الأطفال التي لاحقته منذ عام 1993 وظهرت مرة أخرى بعد الوثائقي عام 2019 “رحيل نيفرلاند” (الذي تمت إزالته من منصة البث الخاصة بـ HBO بعد أن حصلت ممتلكات جاكسون على إجراءات قانونية). إنه شديد الحساسية لجعل الجماهير تفكر في رغبات جاكسون – وهو اختيار غريب نظرًا لجنسية ألبوماته الفردية الناجحة ولرقصه – بحيث في مشاهد حياة النجم الشخصية، يتم تحييد الشخصية تمامًا، وتأكل آيس كريم الفراولة، وتقرأ كتب الأطفال، وتشاهد الأفلام الكلاسيكية في المنزل مع والدته. لم يتساءل الفيلم أبدًا عن هذا. قد يكون مخرج أكثر جرأة قد دعا الجماهير إلى استنتاجاتهم الخاصة حول البيئات البالغة التي تعرض لها كنجم طفل، أو نضج كلمات الأغاني التي كان متوقعًا منه غناؤها كطفل. “تستمر قصته” يعد كرت العنوان في نهاية الفيلم، وهو تقليل إذا كان هناك واحد.
في هذه المرحلة، من الواضح ما الذي تحصل عليه بعض الممتلكات والاستوديوهات من تواريخها المراجعة. من الأقل وضوحًا بالنسبة للجماهير. من المحتمل أن يشعر المعجبون المتعصبون بالاستياء من أي inaccuracies تاريخية تم إدخالها لإضافة توتر (مثل شخصية الصديقة المُخترعة في فيلم سبرينغستين)؛ بينما من غير المحتمل أن يجد المعجبون العاديون بالأغاني الأكثر شهرة، الفضول لتاريخها، إجابات في المونتاجات النمطية من المعجبين الصارخين وجلسات التسجيل الملهمة، أو النسخ painstaking من مقاطع الفيديو الموسيقية المحبوبة والعروض الشهيرة في الملاعب. إذا كنت تحب الموسيقى، فقد تحصل على مزيد من المتعة الحنينية من استعراض الأداء المباشر على يوتيوب.
يجب على الجماهير التي تتطلع إلى رؤى أعمق في فنانينها المفضلين – الروح، والصراعات، والدوافع التي أنتجت أعمالهم المميزة – أن تطالب بأفلام أكثر شجاعة. سيرة إلتون جون “روكتمان” أطلقت في خيال واقعي سحري بشكل مناسب. “أكمل مجهول” لم يتردد في جعل ديلان يبدو وكأنه ثور متعجرف ولم يعاني جراء ذلك. حتى أقل بإطراء، سيرته الذاتية لروبي ويليامز “الرجل الأفضل” صورته كقرد يؤدى. أخرجها مايكل جرايسي، مخرج “أعظم عرض”، وتم إنشاؤها بمشاركة ويليامز، ونجحت بشكل رائع في استخدام نجاحاته الواسعة لاستكشاف مواضيع أعمق مثل تدني تقدير الذات للمغني، والإدمان ومشاكل الأب، مما أسفر عن فيلم جريء وغريب ومؤثر.
عندما يُطلق فيلم مايكل هذا الأسبوع، فإنه في طريقه لتحقيق 150 مليون دولار، وفقًا لـ التوقعات التي أبلغ عنها ديدلاين. وقد تحقق نجاحه بشكل مؤكد. في الوقت الحالي، تعتبر السيرة الذاتية المعتمدة من الممتلكات كبيرة جدًا على الفشل، بغض النظر عن كيفية تقليلها للرموز التاريخية إلى قصص مكررة من الانتصار والمأساة. بطريقة ما، إنها الأفلام المثالية لزمننا، عندما لا يهم التفاصيل الواقعية بقدر قوة القصة التي تبيعها؛ عندما تسود المعلومات الخاطئة ويمارس المدافعون عن المصالح العامة المزيد من السيطرة أكثر من أي وقت مضى؛ عندما يضع الحنين الثقافي اللذيذ، غير الجاد، الأعمال المعقدة والم contemporarily في الظل.
من المحتمل أن يؤدي “مايكل” وظيفته كإعلان لكتالوج جاكسون، ثم يُنسى على الفور. من المثير للسخرية أن العديد من هذه السير الذاتية التي تركز على الموسيقيين الذين غيروا الثقافة سيكون لها تأثير ضئيل تقريبًا عليها.
