كانت المعرض الوطني هو الإعداد الكبير للحفلة التي تلت العرض الأول لفيلم “الشيطان يرتدي برادا 2” في لندن هذا الأسبوع. أقامت دوناتيلا فيرساتشي مجلسها في منطقة محاطة بالحبال تحت لوحة بول ديلاروش “إعدام السيدة جين جراي”.
ارتدت مريل ستريب، التي تعيد تمثيل دورها كـ ميرندا بريستلي – البديل الخيالي لآنا وينتور – معطف برادا ساتان أحمر كتحية لعنوان الفيلم ونظارات شمسية سوداء كإشارة إلى وينتور. تناول محررو المجلات اللامعة من إسبانيا وألمانيا وهولندا، الذين تم نقلهم لليلة، قطع دجاج مقلية مقدمة مع الكافيار وأطباق مكرونة جبنة قدمت بخفة تحت قباب فضية.
من المثير للسخرية أن اللحظة الأكثر تألقًا وشهرة التي عرفتها صناعة الموضة في سنوات هي إصدار فيلم يسخر بلا رحمة من انهيارها. “لقد أذهلنا بالفعل مقدار الترحيب الذي تلقيناه من الشركات التي سخرنا منها في الفيلم الأول ونواصل السخرية منها في الفيلم الثاني”، قالت كاتبة السيناريو للفيلم، ألين بروش مكينا، وهي تتحدث من منزلها في لوس أنجلوس.
تدور حبكة التكملة حول محاولات بريستلي لتوجيه مجلة “رانواي” خلال تراجع النشر الورقي. لا تزال تفاصيل الفيلم تحت حظر النشر، لكن موظفو المجلات اللامعة الذين حضروا العرض الأول للفيلم وصفوا الحبكة، سرا، بأنها “قريبة من الجوهر”.
تضيء تكملة تستغرق 20 عامًا في صنعها على صناعة قلبها مقلوب بسبب انهيار النشر التقليدي. لكن الفخامة حول إصدار الفيلم تؤكد أن الموضة لا تزال مثيرة كما كانت دائمًا. “ما هو مدهش حول الموضة هو أنها لا تفقد جاذبيتها أبدًا”، قال مخرج الفيلم، ديفيد فرانكل. “البشر يجذبهم الجمال والفخامة وإعادة تشكيل هوياتهم باستخدام الملابس.”
الرواية التي نشأت منها السلسلة، كتبتها لورين ويزبرغر، مساعدة سابقة لوينتور، وتم إدانتها بالخيانة الكبرى من قبل المطلعين على الموضة عندما نشرت في عام 2003، ورفضت العلامات التجارية للمصممين إقراض الملابس للفيلم خوفًا من إزعاج “فوج”.
بعد 20 عامًا، انقلبت الأدوار بشكل مذهل. التكملة مليئة بقطع مصممة تمت إقراضها بحماس، وظهور مستعد من فيرساتشي وغيرهم من المطلعين على الصناعة. في العالم الحقيقي، تم تواضع الوسطاء الأقوياء في صناعة الموضة وإعادة تشكيلهم بسبب الانتقال إلى الرقمية، حيث ترك القُرَاء الأكشاك وأصبح التحرير معتمدًا بشكل متزايد على الشراكات التجارية.
تلاشى دور الحراس في تحول ثقافي بعيدًا عن السلطة المؤسسية – لم يعد المتسوقون مستعدين للامتثال والشراء في اتجاهات توجهها مصممي عرض الأزياء ومحرري المجلات.
سلسلة “الشيطان”، رمز لأيام المجد في ميزانيات التصوير الفاخرة والحسابات النفقات بلا حدود، لم تعد تُعتبر هجومًا. بدلاً من ذلك، أصبحت جزءًا محبوبًا من أسطورة الموضة الذاتية، ويقع المحررون والمصممون فوق أنفسهم للانضمام إلى الضجة حول التكملة.
في الفيلم الجديد، شخصية إميلي بلنت، إيميلي تشارلتون، انتقلت من المجلة للعمل لصالح علامة فاخرة ولديها الآن سلطة على رئيسها القديم. يجب على المحررين الذين كانوا يحددون الذوق وفقًا لأهوائهم أن يتعاملوا بلطف مع الشركاء التجاريين الذين كانوا في السابق فوقهم بطموحاتهم.
“عمل وسائل الإعلام مخيف اليوم”، يقول فرانكل. “وينطبق الشيء نفسه على هوليوود. هناك انكماش رهيب – نرى جميعًا تسونامي الذكاء الاصطناعي قادمًا ونسعى جميعًا لفعل أي شيء يمكننا للبقاء. الفيلم يتناول كل ذلك. كان الفيلم الأول قصة قدوم إلى العَمر، وهذه القصة تدور حول القيم والأخلاق. أرى أن ميرندا بطولية. إنها تقود سفينة عبر مياه عاصفة وعازمة على العثور على اليابسة.”
تشير الضجة حول عودة الشيطان إلى المدى الملحوظ الذي خرجت به وينتور من عقدين من الزمن مثقلين بالضغوط، بعد أن حولت كتابًا ساخرًا كتبه مساعد لم تستطع تذكره إلى نقطة مركزية في أسطورة شخصيتها الخاصة. بعد عام من تنحّيها رسميًا عن مقعد المحرر في “فوج الأمريكية”، تظهر على غلاف هذا الشهر جنبًا إلى جنب مع ستريب: إشارة واضحة على أنها لا تزال سيدة الصناعة الأولى.
كما يبرز الفيلم الجديد وضجيجه المتزايد أيضًا تغيير المواقف تجاه النساء الأكبر سنًا. ظهور ستريب ووينتور معًا يضع امرأتين في السادسة والسبعين من العمر على غلاف “فوج”، تم تصويرهما بواسطة امرأة أخرى في السادسة والسبعين (آني ليبوفيتز) ومصممة من قبل غريس كودينجتون البالغة من العمر 84 عامًا.
لقد تم تحدي التحيز القديم في هوليوود وصناعة الموضة، التي كانت تفضل إبعاد النساء فوق الأربعين عن الأنظار، بفضل قوة الشهرة التي ترى نساء مثل ستريب ووينتور ينشئن علامات شخصية دائمة تحتفظ بقوة شباك التذاكر.
“تُنتج الموضة هذه النساء الأيقونية ذات قوة البقاء”، تقول بروش مكينا. “أفكر في كوكو شاميل، ديانا فري لاند، إيريس أبفيل. إنه عمل حيث يعمل الناس حتى يسقطوا، وأنا أحب ذلك.”
على مدار 20 عامًا منذ أن عُرض الفيلم الأول “الشيطان يرتدي برادا”، ارتفعت أسعار الأغراض المصممة المحبوبة من قبل صناعة الموضة بشكل كبير، وذلك بفضل ما يمكن أن يُطلق عليه التضخم الموضوي. إليك بعض الأمثلة على القطع التي تم ارتداؤها في عام 2006 وما ستكلفه اليوم:
سترة شانيل
بعد التعديل، ترتدي آندي ساكس (شخصية هاثاوي) سترة شانيل مزودة بزر مزدوج. في ذلك الوقت، كانت تكلفة سترة من العلامة حوالي 4,800 دولار أو 3,561 جنيه إسترليني. الآن سعر سترة في المجموعة التمهيدية هو 6,430 جنيه إسترليني، بزيادة قدرها 80٪.
حقيبة فيندي
على الرغم من أن حقيبة “الشيف” في “الشيطان يرتدي برادا” لم تعد موجودة، إلا أنه يمكن شراء “باجيت” من العلامة. كانت بسعر 1,500 دولار (1,112 جنيه إسترليني) في عام 2006، والآن هي 2,750 جنيه إسترليني، بزيادة قدرها 147٪. من جهة أخرى، تتوفر “الشيفات” في سوق إعادة البيع. واحدة على فارفتش بسعر مغرٍ يبلغ 753 جنيه إسترليني.
أحذية جيمي تشو
“لقد بعت روحك للشيطان عندما ارتديت أول زوج من جيمي تشو”، تقول إميلي لأندي في الفيلم عام 2006. في ذلك الوقت، كان سعر زوج لا يقل عن 385 دولار (281 جنيه إسترليني). الآن، يصبح زوجًا كلاسيكيًا من الصنادل من العلامة 625 جنيه إسترليني، بزيادة قدرها 122٪.
وشاح هيرميس
كان دائمًا مفضلًا من قبل الأيقونات، ارتدت رئيسة تحرير “رانواي” الوشاح من هيرميس في الفيلم الأصلي. في ذلك الوقت، كان سعره حوالي 320 دولار أو 237 جنيهًا إسترلينيًا، ولكن بعد 20 عامًا، سعر وشاح كلاسيكي من العلامة هو 520 جنيه إسترليني، بزيادة قدرها 119٪.
