نحن نعلم منذ بعض الوقت، أعتقد، أن الرجال ليسوا بخير. الدراما الجديدة لريتشارد غاد، التي تم تصورها قبل إبداعه المذهل، شبه السيرة الذاتية إعادةindeer الطفل التي أوصلت سمعته إلى عنان السماء، والآن تُبث في ظل هذا النجاح، هي محاولة ذكية بشدة، لا تتسامح، ومروعة لتظهر لنا كيف ولماذا.
تبدأ “Half Man” في الحاضر، مع رجلين يدوران حول بعضهما البعض في حظيرة مظلمة. أحدهما، نايال (جيمي بيل)، يرتدي لباس الزفاف الاسكتلندي الكامل. والآخر، روبن (غاد)، عارٍ حتى الخصر ويداه ملفوفتان مثل ملاكم في مباراة تدريب. المعركة التي بالتأكيد ستأتي لا تبدو أنها ستكون عادلة.
ثم نعود إلى الوراء لأكثر من 30 عامًا – وست حلقات وحشية – لنربط قصة حياة الرجال المشتركة. نلتقي أولاً بنايال الجيدين، المثقف في الخامسة عشرة (عندما يلعبه ميتشل روبرتسون)، وهو يتعرض للتنمر بشكل مروع – ودع الآلام المستمرة لهذه المشهد تعدك لكل ما سيأتي – من قبل الأولاد الآخرين في صفه. تزداد سوء الأمور عندما يسمع أن روبن (ستيوارت كامبل – مثل روبرتسون، يقدم أداءً رائعًا ومذهلاً آملاً أن يشكل بداية جديدة لمسيرته) ، ابن شريك والدته، مورا، البالغ من العمر 17 عامًا، قد أطلق سراحه من معهد الجانحين الذي أُرسل إليه بعد أن عض أنف صبي، وسيأتي للعيش معهم جميعًا.
يتشاركان غرفة نوم نايال، بعد أن قام روبن بتفريغ أغراض المراهق الأصغر واستبدالها بأغراضه الخاصة – تلميح عن حياة نايال المقبلة. يصبح الاثنان قريبين كالأشقاء (“أخي من عاشق آخر”، يناديه روبن، والذي يتحول إلى لحن متناظر، وعدٍ و – كما هو الحال مع معظم الأمور المتعلقة بروبن – تهديد). يرتب روبن للشباب المتنمرين على نايال، ثم يساعد في أخذ عذرية نايال في مشهد مشبع بما أصبح يحتكره غاد من مزيج مزعج بين الرغبة، والإكراه، والحنان، والكراهية. لكن الثمن الذي يطلبه يرتفع بلا رحمة مع مرور السنين. في الواقع، “يُفرض” قد تكون كلمة أفضل من “يطلب”، مما يوحي بشيء أقل حسابًا من روبن، الذي يتصرف بدافع البقاء ونوع من الذكاء الحيواني. المشكلة بالنسبة لنايال هي أنه بغض النظر عن السبب، فإن الضرر الذي يلحق به وبحياته – لحرية العاطفية، العقلية والجسدية – هو نفسه، خاصة عندما يدرك الحقيقة عن ميوله الجنسية، وفكرة اكتشاف روبن لذلك تُعطل تفكيره. عندما يلتقي بالصبي الذي يُظهر لنيال أن ليس فقط هو مثلي ولكن هناك طريقة لرؤية كل الحياة ليست من خلال عدسة روبن، كل ما يمكنه فعله هو التجميد.
القول المعروف “الأشخاص المتأذين يتأذون الأشخاص”. روبن، كما يكشف غاد وكامبل قصته الخلفية، هو دراسة في كيف يخيف الأشخاص المتأذين الآخرين. لا يمكنه إلا أن يشم الضعف في الآخرين ويستخدمه، ولكن السؤال عما إذا كان يمكنه أن يتوقف عن التقلب بغضب وعنف عندما يتم إحباطه، أو عندما يريد أن يظهر المودة أو الدعم للآخرين، هو سؤال يحقق فيه العرض بلا رحمة. إلى درجة نادرة، يسأل السؤال متى وكيف يجب على الرجال – ليس فقط رجال مثل روبن، بل نسخ أقل “سمية” من الذكورة مثل نايال، وكما هو الحال مع الشخصيات الأبوية الغامضة في القصة – أن يتحملوا المسؤولية عن أفعالهم. لوضعها بأكثر وضوح، وبوضوح أكثر بكثير مما يفعل نص غاد الكثيف، والغامض، والبارع بشكل دوري، يسأل عما إذا كان حقًا لا يوجد نقطة يمكن أن تدوس فيها على رأس رجل لا تستطيع أن تتراجع وتسأل: هل ينبغي أن أفعل هذا؟ لماذا أفعل هذا؟ وهل لا ينبغي علي فعل كل ما في وسعي للتأكد من أنني لن أفعل هذا مرة أخرى؟
“Half Man” هو عمل قاتم وم brillant . لديه نقاط ضعف – النساء مكتوبات بشكل ضعيف، حيث يبدو أن والدة نايال (نيف مكينتوش) غير مدركة بشكل خاص لروبن وعلاقته مع ابنها، ولست متأكدًا من إيماني بالتفجير النهائي، الذي ينشئ المشهد في الحظيرة – لكن هذه مجرد تفاصيل. دراما غاد شجاعة ومتألقة. تترك لك شعورًا نادرًا وثمينًا بأن جميع المشاركين – غاد، بالطبع، الذي سحب مرة أخرى أحشائه، ووزعها على الصفحة وأخذ مشرطًا إلى كل عضو دموي، ولكن أيضًا كل ممثل (بيل في أفضل أشكاله وفي شكل آخر هنا) – قد قدموا لنا أفضل ما لديهم. لا يمكنك، بأي معنى ذا مغزى، أن تجدها ناقصة.
إذا كانت المراهقة لجاك ثورن ستُعرض في المدارس، فإن “Half Man” يحتاج إلى أن يُعرض في أي مكان يجتمع فيه الرجال. روبن حالة متطرفة من – حسنًا، كل شيء – ولكن حقيقة أنه يوجد في أي مكان على مقياس 48% من السكان تشير إلى أن أي من ذلك لا يمكن أن يكون بخير. دع غاد يظهر لهم لماذا.
