توقفوا عن صنع بطلات الأفلام مثل مادي رالف. كإنشاء من الكوميديان والممثل جون إيرلي، الشخصية الرئيسية في “سر مادي” هي شابة ذات عيون ساطعة تستقبل اليوم وكأن الشمس قد أشرقت من أجلها، بغض النظر عن أنها تتجه إلى وظيفتها كغسالة صحون. مثل بطلات أفلام سيدات الخمسينيات، تتوق إلى شيء أكثر من الحالة التي هي فيها: في حالتها، لمشاركة إبداعاتها الطهيّة اللزجة والمقرمشة والمليئة بالنكهات مع العالم كمدونة طعام.
شخصية إيرلي هي ساعية محبوبة تريد أن تراها تنجح، حتى مع تهديد اضطراب غذائي بالوقوف في طريق حلمها. يقول إيرلي قبل عدة أسابيع من عرض الفيلم في الولايات المتحدة: “أردت أن أصنع شخصية يشعر الناس بالانجذاب إليها والحماية منها”. “هناك شيء مؤثر بالنسبة لي بشأن تفكير الناس في مادي كشخصية مختلفة عني.” في عروض المهرجانات الأخيرة، تفاعل المعجبون مع الشخصية بعروض عاطفية بدائية كما تتوقع عادة في توقيع كتاب لبارفوت كونتيسا. “الناس يقولون، أوه مادديييي!” يقول إيرلي مبتسمًا.
أتحدث مع إيرلي وزميلته الطويلة الأمد كيت بيرلنت، الممثلة والكوميدية التي تلعب دور أفضل صديقة حارة لمادي، دينا، في الفيلم. بعد اجتماعهما في مشهد الكوميديا في بروكلين في أوائل العقد 2010، انطلقت الثنائي من صنع اسكتشات ويب عبقرية مثل باريس عام 2013 إلى تحقيق عقود تمثيل كبيرة، حيث تلعب بيرلنت دور البطولة في فيلم تارانتينو “كان يا مكان … في هوليوود” و”لا أحد يريد هذا” من نتفليكس، بينما سرق إيرلي المشاهد في “بحث عن” وفيلم A24 الخلود. ومع ذلك، يجد الزوج دائمًا طريقه للعودة معًا، حيث اجتمعوا مرة أخرى في عرض بيكوك الكوميدي الصاخب “هل ستقتلك أن تضحك؟”
يتصلان من سواحل مختلفة من الولايات المتحدة اليوم، لكن الطاقة المتألقة لعلاقتهما العملية التي استمرت لأكثر من عقد مرئية على الفور عبر الشاشة. “هل تتذكر تريم سبا؟” تسأل بيرلنت. “هل تعرف ما هو، أوين؟” يسألني إيرلي. “كانت حرفيًا منشطًا.”
“حسنًا، كانت حبوب نظام غذائي تُباع بدون وصفة طبية وقد اشتهرت بها آنا نيكول سميث“، تتابع بيرلنت. “فقدت ألف جنيه ثم فقدت عقلها أثناء تقديمها في جوائز الموسيقى الأمريكية.” (المقطع غريب حقًا.)
مثل القوى الإبداعية التي تعمل عليه، يتحرك “سر مادي” على إيقاع فريد بشكل رائع. مادي، التي تخلو من العالم مثل مستشارة في مخيم، ليست دائمًا على دراية بالأمور – ربما هي آخر من تجاوز سن الثلاثين في لوس أنجلوس الذي لا يزال يتحمس لشطة الفلفل الحار المعدلة – حيث تقضي ليالي طويلة على الموقد تطبخ إصدارات من المأكولات المُعقدة التي تجدها في مطعم الأطباق الصغيرة ذو الأسعار المرتفعة. في محاولة للهروب من حياة قضاها في غسل الصحون، تُشجعها زوجها الجذاب جاك (إريك راهيل) وكذلك دينا من بيرلنت لمتابعة حلمها في أن تكون “نيغلا النباتية” وبدء نشر مقاطع الفيديو على الإنترنت. مع بدء شهرتها الفيروسية، يرفع اضطرابها الغذائي رأسه بينما تكافح مادي للتعامل مع الاهتمام، مما يؤدي بها إلى إخفاء تطهيرها البلغيمي كأعراض غثيان الصباح في حمل غير متوقع.
هناك عدد قليل من الممثلين الذين يمكن أن يلعبوا دور مادي، وعدد أقل يمكنه تحقيق التوازن بين خلق فيلم يكون في نفس الوقت ساتير حاد للمدونين، ودراما وردية بالإضافة إلى تحية محبة للفتيات العاديات في كل مكان. يختفي إيرلي بالكامل في الدور، مع الفكاهة التي تثيرها سخرية الفيلم من تقنيات الفيلم القديمة بدلاً من رؤية رجل في فستان.
“لم يكن هناك أي نسخة من هذا الفيلم حيث لم ألعب دورها”، يقول إيرلي عن شخصيته. “لهذا السبب فهو تجريبي بعض الشيء، على الرغم من أن هدفه هو أن يكون مسليًا تقليديًا تمامًا. افترضت أنه إذا لعبت مادي فستكون هناك هذه الحيلة السحرية المركزية التي تنبثق إلى بقية الفيلم.”
أصبح إيرلي يمتلك طريقة في التألق، التي جلبها إلى ظهور مفاجئ في برامج التلفاز مثل “الحياة وبيث” وجيرلز5إيفا وكذلك في فيديو “أضداد البطلة” لـتايلور سويفت. استلهم من أفلام التلفاز القديمة لنمط الفيلم الناعم، والمُدين للدراما، ويروّج لعناوين نادرة مثل فيلم “سر كيت” عام 1986 (الذي تلعب فيه ميريديث باكستر دور ربة منزل تكافح مع البُلُيميا) وفيلم “الحياة السرية لماري مارجريت: صورة لبوليما” عام 1992 (بقيادة كاليستا فلوكهارت) كمصادر إلهام. “إنها في الواقع مهووسة جدًا”، يقول إيرلي. “إنها تظهر نفسها كعائلة كاملة للتجمع حولها وتعلم عن رعب البُلِيميا. لكن في الواقع، تم تصويرها بطريقة صادمة: إنّها استبدادية وغريبة جنسيًا جدًا.”
“إنها نوع من البرامج التعليمية المتصنعة جدًا”، تضيف بيرلنت، بينما يومئ إيرلي بالموافقة. “كانت كل هذه الأمور تعتبر قمامة أو سطحية في وقتها”، يقول. “لكن مقارنة بالنفايات المتدفقة لدينا اليوم، تبدو رائعة.”
يستجيب “سر مادي” بصدق منعش حول ثقافة الحمية في التسعينيات وكيف يمكن أن تستمر مشاكل صورة الجسم معنا على الرغم من عيشنا في وقت يُقال لنا فيه إن كل جسم جميل – حتى لو، كما اقتبس جورج أورويل، بعضهم أجمل من الآخرين. “يبدو أن لحظتنا مرتبكة جدًا حول الوزن الآن، مع حركة إيجابية الجسم المتزامنة ثم أوزيمبيك”، يقول إيرلي. “ولكننا تم تشكيلنا كأطفال من خلال ثقافة الحمية. لم يكن أحد ينتقد الحمية.”
