Pتجميع قائمة بأفضل 10 أفلام خارقة في كل العصور قد يكون المعادل النقدي لـ محاولة دفع الرعد من خلال جدول بيانات. هل نقوم بتقييم الفيلم الأفضل صنعًا، الأكثر تأثيرًا أم الأكثر تدميرًا عاطفيًا؟ لقد انفجر هذا النوع على مر العشرين عامًا الماضية إلى الحد الذي بلع فيه السينما بالكامل منذ زمن بعيد: لدينا ملحمات جريمة (معظم أفلام باتمان)، كوميديا عائلية (الخفافيش، حماة المجرة)، رموز ثقافية وسياسية (كابتن أمريكا: الجندي الشتوي، إكس-مين، بلاك بانثر)، أحلام حمى فن البوب (الرجل العنكبوت: في عالم العنكبوت) وحتى حكايات نهاية العالم الوغرينية (مراقبون، المنتقمون: نهاية اللعبة).
يمكن القول أن هذه الأفلام متنوعة جدًا، والمعايير العاطفية زلقة جدًا، والارتباطات الشخصية التي يمتلكها بعضنا تجاهها ستصبح محرجة جدًا، لا يمكن وضعها في ترتيب واضح. هل فيلم الكوميكس رقم 1 في كل العصور هو الفيلم الذي جعل الفتيات والفتيان المتعصبين يتمتمون في نسخهم المجعدة من الخيال الرائع #15؟ في هذه الحالة قد نكون بصدد الرجل العنكبوت: لا طريق للمنزل. أم هو الفيلم الذي هو جيد جدًا حتى يجذب الزوار الذين لا يحبون في الواقع أفلام الأبطال الخارقين؟ سيكون هو الفارس الداكن. هل فيلم مات ريفز الغريب والذكي، “Batman” غريب جدًا ويعاني من الخمول بحيث لا يدرج في القائمة؟ وهل تحصل “Wonder Woman” التي أخرجتها باتي جنكينز والتي تتمتع بطابع قديم على تخفيض بسبب كونها جزءًا من عالم الأبطال الخارقين الذي انتهى به المطاف إلى الانهيار؟
وهناك “تأثير” يجب أخذه بعين الاعتبار. أفلام مثل النسخة عام 1978 من سوبرمان يجب أن تكون بالتأكيد تمتلك مكانًا هناك لإقناع جماهير هوليوود بأنه ليس فقط يمكن لرجل أن يطير، ولكن، والأهم من ذلك، أنهم يجب أن يدفعوا لمشاهدته يفعل ذلك لمدة نصف قرن قادم. وبالمثل، يستحق “الرجل الحديدي” نقاطًا ليس فقط لإطلاقه سلسلة، ولكن لإعادة رسم قواعد اللعبة للضربة الحديثة بشكل كامل.
ماذا عن الأفلام التي تترك ندبة؟ قد تكون السينما الخارقة موهوبة بشكل فريد في تقديم التطهير، ولكن فقط حفنة من الأفلام تستحضر تدميرًا عاطفيًا حقيقيًا. هنا يدخل “لوغان” إلى المحادثة: فيلم غربي خارق مفعم بالكدمات والحزن وغير العاطفي لدرجة أنه بدا أقل اهتمامًا بإنقاذ العالم مما كان يطرحه من سؤال حول ما يحدث عندما يدرك أسطورة أنها لم تعد تتقدم في العمر. إذا كان هذا النوع عادةً مبنيًا على خيالات عدم القابلية للهزيمة، فقد وجدت فيلم “جيمس مانغولد” العظمة في الدافع المعاكس، حيث تحول ولفيرين هيو جاكمان إلى أثر من آثار العنف.
ثم هناك حالة الحدث، الفئة الحديثة المحرجة التي لا يمكن فصل عظمة الفيلم عنها عن الطقس الاجتماعي لرؤيته. قد تكون السينما الخارقة الآن النوع الوحيد الذي يمكن أن تكون فيه ردود فعل الجمهور جزءًا من الفيلم نفسه. لم يكن هذا أكثر وضوحًا من “المنتقمون: نهاية اللعبة”، التي حولت عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية دور العرض إلى خيام إحياء مليئة بالهتافات والأنفاس المنقطعة والصفير والصراخ. قد تعاقب التحليلات الباردة على ذلك لأنه يعتمد على عقد من الواجب المنزلي، لكن هل يمكن لقائمة بأعظم الأفلام أن تتجاهل الفيلم الذي حول التوقع الجماعي إلى شعيرة تحدث مرة في الجيل؟
ما نوع الجائزة التي ستمنح للأفلام مثل “الرجل العنكبوت: في عالم العنكبوت؟” أفضل زيادة حسية؟ أكثر صدمة كهربائية مثيرة للإعجاب للعصب البصري؟ جائزة سنوية “يا إلهي، السينما لا تزال قادرة على فعل ذلك؟” على أي حال، كانت الرسوم المتحركة الحائزة على جائزة الأوسكار تبدو وكأن حبر الكوميكس قد حقق أخيرًا الوعي.
أخيرًا، هناك التأثير الثقافي. كان “بلاك بانثر” ببساطة كشفًا، أسطورة حديثة أقنعت النقاد الأكثر جدية بالتوقف عن الكتابة عن الأقمشة كما لو كانت ببساطة من اللاتكس والرسوم المتحركة، وكذلك بإعادة تشكيل فكرة من ينتمي إلى خيال البلوكيستر. إذا كنا جميعًا نعتقد أن مركز عالم الأبطال الخارقين هو باتمان، سوبرمان والرجل العنكبوت، فقد أثبت فيلم ريان كوجلر أنه ينبغي أن تكون هناك محادثة أكثر تفصيلًا حول العرق والهوية والتراث والسؤال المحير حول المكان الذي يقع فيه المركز الخيالي السائد فعليًا.
لم أجد حتى مساحة هنا للحديث عن الأفلام الغريبة مثل “دريد” لأليكس غارلاند، أو “هيلبوي II: الجيش الذهبي” لغيليرمو ديل تورو – أفلام كان ينبغي أن تؤدي إلى سلاسل كاملة بحد ذاتها. لكن يكفي من التعبير عن الرغبة. إليكم قائمتي لأفضل 10 أفلام:
1. الفارس الداكن
2. الرجل العنكبوت: في عالم العنكبوت
3. سوبرمان (1978)
4. الخفافيش
5. الرجل العنكبوت 2
6. دريد
7. الرجل العنكبوت: لا طريق للمنزل
8. المنتقمون: نهاية اللعبة
9. الرجل العنكبوت
10. لوجان
