تعتبر فيلم هولو الجديد مايك ونيك ونيك وأليس عبارة عن رحلة مثيرة تم تسويقها كمزيج من الأنواع، مع الكثير من ردود الفعل من مهرجان ساوث باي ساوث ويست وحتى مراجعات كاملة حقيقية تستمتع بمزيجها المفترض من الخيال العلمي، الأكشن، الرومانسية والكوميديا الصديقية. هذا عدد كبير من الأنواع. أثناء مشاهدتي للفيلم، كنت أتساءل عما إذا كان من المفترض أن يكون عدد العناصر المستخدمة بمثابة تشتيت عن كيفية أن كوميدياه تحتوي على ثلاثة أوضاع مميتة ومتجهمة. يتضمن أحدها شخصيات تكون مألوفة بشكل غير متوقع مع عناصر ثقافة البوب التي تبدو غير متناسقة: يبدأ الفيلم بعالم يقوم بتعديل آلة السفر عبر الزمن بينما يغني مع أغنية لماذا يجب أن أقلق؟، وهي أغنية نادرة لبيلي جويل من كارتون ديزني القديم “أوليفر وشركاه”؛ في وقت لاحق، هناك محادثة طويلة حول مدى معرفة مجموعة من المجرمين ببرنامج التلفزيون فتيات جيلمور.
إذا لم يكن ذلك يبدو مضحكًا بما فيه الكفاية، يجد الكاتب والمخرج بن ديفيد غرافينسكي الجانب الآخر مسليًا بنفس القدر: الناس لا يعرفون أشياء. تتضمن النكت أشخاصًا لا يعرفون من هو ويني ذا بوه، وشخصًا لا يعرف الاسم الصحيح للكلوروفورم، وشخصًا لا يعرف ماذا تعني كلمة “عقوبة”. كل هؤلاء أشخاص مختلفون. يتضمن النوع الثالث الأقل تعقيدًا من الكوميديا في مايك ونيك ونيك وأليس، شخصيات تسب. إليك كوميديا جحيمًا! في بعض الأحيان تكون أسماءهم تسب أيضًا: أحد الأشخاص يُلقب، احزر ماذا، “توني الغبي”! في كل تفاصيل الفيلم، يمكنك أن تشعر بيد الكاتب الثقيلة، التي تسعى للتعامل بعدم احترام، ويائسة لإظهار أنه قد أنشأ شيئًا ليس مثل السيناريوهات العادية الأخرى الموجودة هناك.
المشكلة هي أن مايك ونيك ونيك وأليس يشبه كثيرًا مجموعة أخرى من السيناريوهات الموجودة هناك هذا الربيع. فيلم مارس جاهزين أو لا 2: ها أنا قادم مرة أخرى يضع الملكة الصارخة سامارا ويفينغ ضد مجموعة من الأثرياء الذين يأملون في التضحية بها للشيطان، في انفجار مكتوب بشكل حاد ولكن كسول من الألفاظ النابية والتلميحات الموسيقية الساخرة. (إنه النوع من الأفلام الذي يكاد ينظر حوله بتوقع للضحك عندما يستخدم أحد الشخصيات نظام صوتي لإخبار الناس بـ “اخرجوا للحالة الجحيمية” بدلًا من لغة إجلاء أكثر لباقة.) بعد أسبوع من عرض هذا الفيلم، جاء فيلم سيقتلكم، الذي يتضمن فكرة مشابهة جدًا (تضطر امرأة شابة للقتال عبر سلسلة من المهاجمين الأثرياء والموهوبين الذين يعبدون الشيطان في موقع محدود لإنقاذ نفسها وأختها الصغيرة) ونوع مشابه من الدعابة غير الاحترام – على الرغم من أن هذا الفيلم على الأقل لديه حسن الفهم ليترك عددًا من المشاهد تلعب بدون الكثير من الحوار قبل أن تتطرق إلى قاع النكات، مثل “من الجحيم أنت؟” وجمل تحتوي على “عاهرة” في نهايتها.
هناك حتى ربما صورة أكثر لطافة من كوميديا الكتابة المعروفة في الفيلم الضخم المثير للراحة مشروع هيل ماري، حيث يقوم العالم العبقري راين غوسلينغ بالتواصل مع كائن فضائي بشكل أساسي من خلال وسيلة الجاذبية الودودة. حوارهم أكثر ملاءمة للعائلة وبعيد عن الجاذبية، ولكن الفكرة مشابهة: لإظهار ذكاء صانعي الفيلم الذي يتجاوز القواعد. يمكنك تسميته جريدة “أين هي الأخبار الجيدة”، بعد موقع أخبار الفنون العجوز المخضرم الذي من المؤكد أنه كان سيساهم في دعم هذه الأفلام في عصر سابق لتمثيل التفكير غير التقليدي الذي يتناسب مع ح sensibilities الجماهيرية. إنها ليست بالضبط النمط الساخر المعتاد من التسعينيات، ليس أقل من ذلك لأن هذه الأفلام تميل إلى توقع أن تشعر جماهيرها بشيء حقيقي تجاه شخصياتها الرئيسية. إنها أكثر مثل ارتباط نصف ساخر.
يمكن إلقاء اللوم على هذا النوع الجديد من شبه السخرية في عدد من صانعي الأفلام المختلفين، يمكن تتبعهم عبر تاريخ الأفلام الحديثة في اتجاهات متنوعة. لسنوات، كان المجرم الرئيسي لانتشار نكت الأفلام التجارية المكررة هو النتنة السابقة “جوس ويدون”جوس ويدون والعديد من مقلدوه المجهولون في شركة مارفل، الذين اعتقدوا أنهم مشغولون بالانخراط في ضربات مكتوبة بتوجيه من الاستوديو. لكن هذا التكرار الحالي من الكوميديا الساخرة هو أكثر عمدًا وتجنبيًا وأصعب في إعادة كتابته بسرعة عند طلب إدارة. للأفضل أو للأسوأ، يبدو أنه يتم بدافع الحب، وليس الالتزام.
كما أنه يميل إلى أن يكون مصنفًا “R”، مما يذكر مبتكري الأفلام في التسعينيات مثل كيفن سميث أو خاصة كوينتين تارانتينو، الذين أصبحوا معروفين بتنضيد عنفهم بالحوار الغني بالتفاصيل، أو العكس. لكن بينما توازن هذه الأفلام الجديدة غالبًا بين العنف والثرثرة السخيفة، لا يميل الكتاب إلى دفع الأزرار بنفس طاقة المتهور كالتارانتينو القديم – وعلاوة على ذلك، لم يبدو أن أفلام هذا المخرج تشبه “بالب فيكشن” منذ زمن. تحتوي أفلام تارانتينو في فترته الأخيرة على الكثير من مشاهد الحوار، لكنها أقل تركيزًا على ثقافة البوب والنقاشات المتوترة، وغالبًا ما تكون في خدمة قطع تشويقية غير عادية.
من المحتمل أن يكون كاتب السيناريو شين بلاك هو تأثير غير محصود على كتّاب السيناريو الذين يحبون المزج بين الأكشن والكوميديا، وقد يكون أسلوبه ما بعض هؤلاء الكتّاب في بالهم. ولكن عند دمجه مع فوضى العنف ومعارك غريبة، من الصعب تجاهل أعمال أفلام “ديدبول”، حيث يلعب راين رينولدز شخصية بطل خارق تعتمد على المراجع وتقوم بالإحياء والذي يصنع endless jokes in وسط مشاهد الأكشن الدموية والمبالغ فيها. يتم استحضار شخصية “ديدبول” بوضوح خاصة خلال “سيقتلكم”، على سبيل المثال، لأن النجمة زازي بيتز كانت في ديدبول 2، ويمكن تشويه أشراره دون موت، مثل شخصية رينولدز.
لا تكسير هذه الأفلام الجديدة الجدار الرابع بملاحظات مباشرة، كما يفعل “ديدبول”. بطريقة ما، يجعل هذا القيد يشعرها بأنها أكثر زيفًا، لأنها تحاول تسويق مقامات الكتاب كسلوك حقيقي، بدلاً من قناعة مدفوعة بشخصية تخرق القواعد معينة. رغم كل الرتابة المحتملة لانتقادات فیلم “ديدبول”، إلا أنه ينقل إحساسًا واضحًا. تترجم تلك الأفلام طاقة مفرطة بشكل خبيث، مصممة لجعل الفتيان المراهقين، سواء بشكل حرفي أو في العمق، يضحكون بفهم.
لا، الضرر الحقيقي الذي أحدثه نجاح “ديدبول” قبل عقد من الزمان أكثر خبثًا من نكاته. إنها الطريقة التي حولت فيلم بطل خارق مصنف “R” إلى منفذ فعلي لعدم وجود كوميديا فعلية من الاستوديو الكبير. لا يزال يبدو أن الجماهير تحب الضحك، لكن تحويل أفلام الأكشن والرعب والخيال العلمي إلى كوميديات نوعًا ما يسمح للأفلام بالاستفادة من تلك الطاقة الإيجابية دون الحاجة إلى استثمار أو دعم موهبة كوميدية حقيقية. بالمثل، فإن وجود عدد من صانعي الأفلام الذين يتمتعون بالقوة الحقيقية في تنسيق العمل (كيريل سوكولوف من فيلم سيقتلكم) والرعب السريع (وراديو صمت من جاهزين أو لا) أو، حسنًا، عد إليّ (غرافيتنكي) يحاولون كتابة الكوميديا يفسر لماذا هذه الأفلام ليست مضحكة جدًا. هذا أيضًا هو السبب في أن كوميديا مشروع هيل ماري تنزلق بشكل آمن؛ على الأقل يتمتع المخرجان فيليب لورد وكريستوفر ميلر بخبرة كوميدية فعلية تعود إلى أنيميشن “كلون هاي” والكوميديا الحية آخر إنسان على الأرض.
ومع ذلك، قد يكون تأثير نجاح مشروع هيل ماري مشابهًا لتأثير “ديدبول”: إقناع صانعي الأفلام بأن المكان للكوميديا مضمن كقيمة مضافة إلى عرض الجبارة للميزانية، مما يؤدي إلى المزيد من عدم الاحترام الجاهز الذي قد تجده في دورة كتابة السيناريو. من الواضح أن هناك دائمًا مكانًا للراحة الكوميدية في أفلام مثل هذه، لا سيما تلك التي تستخدم ممثلًا مثل راين غوسلينغ، الذي أعاد تنشيط مسيرته كممثل كوميدي شقي. تعمل الكثير من الكوميديات الحركة وكوميديات الرعب أيضًا. لكنني لست متأكدًا مما إذا كانت أفلام مثل مايك ونيك ونيك وأليس أو جاهزين أو لا 2 تستحق فعلاً أن تُصنف كهذه الهجائن النوعية. إنهم أكثر مثل المواقف التي تبحث عن نكتة أو ذكاء تبحث عن موضوع. أو، مع استبعاد ذلك، كتّاب السيناريو الذين يبحثون عن صفقة تطوير.
