Robyn تجلس في صمت، عيناها مغلقتان، لمدة تبدو كدقيقة كاملة. “رائع”، تقول. “هذا عميق جداً”. لقد مرت ثمانية أعوام منذ أن أصدرت هذه السيدة المسنّة من موسيقى الـalt-pop ألبوماً. إنها تتحدث عن كيف أن حياتها قد تكسرت وإعادة تجميعها منذ ذلك الحين. الألبوم السابق للسويدية التي تبلغ من العمر 46 عامًا، Honey، تم الانتهاء منه في ذروة إصلاح ارتباطها بالمدير ماكس فيتالي. الآن، لم تعد في تلك العلاقة، بل إنها تربي ابنها البالغ من العمر ثلاث سنوات، تيكو، الذي ولدته عن طريق التلقيح الاصطناعي، بمفردها، وقد تعاملت أيضاً مع ندوب طفولتها الخاصة، نشأت في صناعة الموسيقى الاستغلالية.
نلتقي في علية تهب فيها النسائم فوق استوديو تسجيل في لندن للحديث عن ألبومها الجديد، Sexistential – وهي قصيدة للسماح لنفسك بالتخلي عن الحذر والشعور بالأشياء بعمق. “أدافع عن حقي في أن أكون نفسي وأن أكون عرضة للضعف”، تقول. ترتدي حذاء راكبي الدراجات وغطاء هودي شبكي، وقد وضعت سترة بومبر، وحقيبتين مملوءتين، وقبعة بحرية سوداء في زوايا الأريكة كما لو كانت تبني عشًا حول نفسها. إنها متحمسة للعودة. “لم أطلق ألبوماً كأم، لذا فإن الأمر مثير للغاية أن أعمل.” تضحك وتظهر سنًا مكسورًا. “عندما أحصل على بعض الوقت لنفسي، يكون الأمر محررًا وممتعًا.”
Iت من الصعب تخيل موسيقى البوب الحديثة دون روبين. وُلِدت روبن كارلسون، وتعاقدت في سن الـ14 فقط، وكانت مُعدة لتكون نجمة آر أند بي مراهقة، النموذج الأولي لفنانات مثل بريتني سبيرز وكريستينا أغيليرا. ثم ابتعدت عن تلك الآلة المُصنّعة، وأنشأت علامتها المستقلة الخاصة، وأثبتت أنه من الممكن صنع البوب بشكل ذاتي. لقد تأثر جيل كامل من الفنانين – من غراسي أبرامز ولورد إلى شارلي إكس سي إكس، كارلي ري جيبسون وهاري ستايلز – يعتبرونها بمثابة تأثيرٍ مُبشّر، سواءً كمن يُعيد تخيل الصناعة أو صانعة لأغانٍ جيدة جداً. “لن أريد مطلقًا أن أنسب الفضل لأي من ذلك”، تقول عندما أذكر هذا. تجلس برأسها بين يديها، ومرفقيها على ركبتيها، مُجعدة جبهتها لتأكيد نقاطها.
ومع ذلك، فإن أرشيفها من الأغاني الحزينة التي تتضمن الأصوات الالكترونية – أناشيد الحزن التي تُغنى فوق إيقاعات الأندية المترددة، بما في ذلك Hang With Me (عن علاقة عابرة)، Call Your Girlfriend (كونك المرأة الأخرى) وDancing on My Own (رؤية شريك سابق)، هو جزء أساسي من تجربة جيل الألفية حتى أن لينا دونهام قد وضعت موسيقاه في إطار مسلسلها التلفزيوني الرائد Girls. “كنت في الزاوية / أراقبك تقبلها” عزف أثناء رقصة شخصية دونهام هانا هورفايث في غرفتها مع زميلتها مارن ميخايلز في الحلقة الثالثة، وتم صنع تاريخ تلفزيوني عبقري.
“قال بعض الناس إن Girls قد شعرت بشغف تلك الأغنية من روبن، لكنني أود أن أقول إن روبن جعلت Girls شهيرة”، تخبرني دونهام. “ربما سيعزفونها في جنازتي وأنا حقاً، حقاً موافقة على ذلك.” إنها تعتقد أن روبن تنتمي إلى نفس قائمة بجوار بيورك، PJ هارفي، بتي ديفيس، كيت بوش وFKA twigs، “كنساء لم يجدن مكاناً بل خلقن عالماً كاملاً”.
وليس جيل الألفية فقط من يحب روبن. عندما قدمت شارلي إكس سي إكس روبن على المسرح لتغني Dancing on My Own في O2 أرينا في لندن خلال جولتها Brat في عام 2024، تسبب ذلك في جنون بين الجمهور الذي يتكون في الغالب من الجيل Z. “عندما خرجت، كان هناك جدار من الصراخ”، تقول روبن، وت widen عينيها. “لم أستطع تصديق ذلك.”
لم تكن روبن تنوي أخذ كل هذه المدة بعيداً عن العمل، تقول لي. في عام 2020، كانت يائسة للانغماس في صنع موسيقى جديدة. كانت جولة Honey قاسية. “لقد قمت لتوي بإصلاح علاقتي، ثم انفصلت”. كان أداء الألبوم بينما كانت محطمة القلب تحديًا. “كنتُ فقط أريد العمل، لكن الوباء ضرب، وكما هو الحال مع الجميع، كان يتعين عليّ الحجر الصحي – على الرغم من أنه، في السويد، كان الأمر مختلفًا جدًا.” (أقل من أمر البقاء في المنزل وأكثر من حظر التجمعات الكبيرة والسفر.)
عُرضت عليها غرفة استوديو في مساحة تسجيل ماكس مارتن في ستوكهولم. كانت قد عملت مع المنتج الأسطوري ومتعاون تايلور سويفت عندما كانت مراهقة وفي أواخر العشرينات من عمرها. (كان “رائعًا” للعمل معه حتى في ذلك الوقت، كما تقول، لكنه أصبح أكثر استرخاءً في هذه الأيام.) أحببت كونها في الاستوديو، “لأنه كان هناك شعور بالمجتمع وكنت أستطيع أن أبدأ العمل مرة أخرى، وهو أمر مثير للغاية. في نفس الوقت، كنت أواعد، وهو ما كان صعبًا خلال الوباء، وكنت أخضع للتلقيح الاصطناعي أيضًا.”
كانت روبن تعرف دائمًا أنها تريد أن تكون أماً. “ظننت أن ذلك سيحدث بسرعة أكبر”، تقول. “لكن بعد ذلك أعتقد أن الأمومة في علاقة ملتزمة تقليدية، على الأقل في حياتي، كانت صعبة جداً للت reconcile مع ما أعتقد أنني سأضطر إلى فعله لجعل ذلك يعمل.” ماذا كان ذلك؟ عدم التساوي في تقسيم العمل؟ “بالطبع، تقسيم العمل، ولكن أيضًا…” تتوقف. “كنت سأكون قادرة على قبول أشياء ليست رائعة في العلاقة بدون أطفال. ولكن، عندما توجد أطفال، يصبح كل شيء يقوم به الشخص الآخر مهمًا جداً.”
تضيف: “فكرة إنجاب الأطفال في العلاقات التي كنت فيها شعرت أنها شيء خطير جدًا. شعرت [كأن] ذلك كان أكثر رعبًا من الانتظار.”
كانت قد جمدت بويضاتها في سن 34 – “لأنني لم أكن متأكدة من أنني في علاقة ستدعم رغبتي في أن أكون أمًا” – لكنها كانت قد فعلت ذلك في أمريكا. لم تتمكن من الوصول إليها خلال الوباء، لذا كان عليها البدء في عملية الحصاد مرة أخرى. “وكانت في ذلك الوقت أكبر سناً. لم أكن أعلم ما إذا كان سيعمل. قمت بعدة جولات. كانت رحلة جحيم، لكنها أيضًا تجعلك تفكر في أشياء لم تكن ستفكر بها. ما هي هويتي كأحد الوالدين، وما هي بدون ذلك؟ إنها Existential للغاية.”
كان القيام بذلك بمفردها يعقّد الأمور أكثر. “كنت قد رأيت نفسي أنجب طفلًا في علاقة مستقرة. كنت حزينة للإفراج عن ذلك. شعر وكأنه فشل.” أثناء حملها بتاكو، شعرت بالارتباك. عندما كان يحتاج إلى نموذج يحتذى به، كيف سيبدو ذلك؟ هل ستكون قادرة على الدفاع عن قرارها بإنجابه بمفردها؟
“لا أعتقد أن أي إنسان يمكن أن يقول: ‘لدي الحق في إنجاب طفل.’ لكن إذا كنت تريده، فلا يمكنك حقًا التشكيك في رغبتك في أن تكون أبًا. يمكنك التشكيك في كيفية القيام بذلك ومع من تقوم بذلك، ولكن لا يمكنك التشكيك في الحاجة الفعلية.”
تتناول شيئًا في حقيبتها لتمسكه في فمها.
“إن الأمر يشبه القول: ‘لماذا نحن هنا؟’
أخبرتني أنني قرأت في مكان ما أن أحد أكبر مخاوفها كان أن تصبح أمًا عزباء. لماذا تعتقد أن ذلك؟ “إنه مجهد جدًا، جدًا، أن تكون أمًا عزباء أو أبًا. نشأت بهذه الطريقة.” انفصل والداها قبل أن تبلغ 11 عامًا، هي وأخوها الأصغر وأختها قسما سنوات مراهقتهم بين منازلهم في ستوكهولم، حيث تعيش روبن حتى الآن. “كانت والدتي متعبة وكانت تكافح، ولم أكن أريد تكرار الأشياء التي مررت بها كطفل.” ما هي نوع تلك الأشياء؟ “لا أريد أن أتعرض والدتي. إنها أم رائعة، لكن، كما تعلم، فقط نقص الوقت، نقص الطاقة لتكون موجودًا، لكي لا تشعر بالسعادة مع وضعك.”
كيف كانت تجربة التلقيح الاصطناعي بالنسبة لها؟ “إنها قاسية إلى حد ما. إنها بالتأكيد تحدٍ، بدنيًا ونفسيًا.” تضع صوتًا كوميديًا حزينًا وهي تضيف، “لكن ‘اوه لا، كان عليّ القيام بالتلقيح الاصطناعي’، إنها أيضًا امتياز. الحقيقة أنه ممكن تمامًا! إنه شيء يكلف المال، والعديد من الناس ليس لديهم حتى الخيار.”
في Sexistential، تتحدث عن كونها على تطبيق المواعدة Raya بينما تخضع للحقن والاختبارات اللازمة للتلقيح الاصطناعي. (عنوان الألبوم – مزيج من الجنس والوجود – يشير إلى هذا التباين.) هل غير قرارها بإنجاب طفل بمفردها كيفية اقترابها من المواعدة؟
“أعتقد أن إنجاب الأطفال ووجود علاقة هما مشروعين مختلفين تمامًا. ليسا نفس الشيء على الإطلاق. flirt، والنظام أثناء الحمل، وعدم إخبار الناس أنني حامل كان شعورًا رائعًا، لأنني لم أكن بحاجة إلى مشاركة ذلك.” كانت نوعًا ما تجربة تعبير جنسي. “عندما لا تكون هناك الكثير من المخاطر، تصبح العلاقات أكثر متعة.”
هل كان من الصعب أن توازن بين الارتباطات والآثار الجانبية للتلقيح الاصطناعي؟ “حسنًا، أحيانًا لا يمكنك ممارسة الجنس لأنك خصبة جدًا، لديك 20 بيضة تنمو في قناتك.” بدأ جسدها يشعر كما لو كان آلة. “كانت واحدة من أغرب وأكثر التجارب غير العادية مع التلقيح الاصطناعي.”
وضعت كل ذلك في الألبوم. إنه يتسم بالشوق والعجلة مع أصوات إلكترونية ساطعة، وإيقاعات مأخوذة من قاعات الرقص المتعرقة وكلمات تستكشف الوحدة، وانكسار القلب، sensuality والتخلي: “جسدي سفينة فضائية مع المبايض في وضع سرعة قصوى / لقد حصلت على الكون كله داخلي الذي يوجد في ما بين فخذي / هل لدي الاستمرارية للاستمرار وإنهاء هذه الرحلة؟” تتذكر استماعها للكثير من برينس والفرقة الأمريكية Suicide أثناء كتابتها، تشعر بالحماس بسبب الجيتارات والريفس. لقد كانت تخزن أغاني تبدو مثل ذلك لسنوات – بما في ذلك Dopamine، الأغنية الأولى الحزينة السعيدة في Sexistential – لكنها لم تكن مناسبة لـ Honey. كانت تلك الأغاني الناعمة مثل حلم في النوادي قد كانت رفضًا لصورتها العامة. “كنت شديدة الإعياء من هذا الدور المفكك الذي كنت أؤديه طوال الوقت، وحاولت الابتعاد عن ذلك بالفعل”، تقول. في هذه المرة، حدثت تغييرات. “رأيت هذا النموذج المحطم، في Dancing on My Own، كأصل. الشيء الذي ربما كنت أشعر بالخجل منه، كما تعلم – دائماً أكون حزيناً جداً.”
Rوبين قضت سنواتها الأولى تسافر عبر السويد في حافلة صغيرة مع والديها، فيلهلم، مخرج، وماريا، ممثلة ومخرجة، في مجموعة المسرح التجريبي “Teater Scheherazade”. “كانت بيئة رائعة للنشأة فيها”، تقول. “أتذكر أنني لم أكن أشعر بالملل، بل كان لدي هذا الإحساس بالوقت الذي لا نهاية له. كان والدي يعتقدون في حرية التعبير. كانوا مثاليين جدًا في هذا المعنى: يدافعون عن التعبير، وليس عمل المسرح لأغراض تجارية. أعتقد أن تلك البيئة جعلتني معتادة على أشياء معينة كان من الصعب جداً العثور عليها عندما بدأت العمل في الموسيقى.”
كانت تغني أغنية كتبتها عن طلاق والديها في تجمع مدرسي عندما اكتشفها نجم البوب السويدي ميجا كوليرستين ووقعت عقدًا، وانتهى بها المطاف في Jive Records، التي أصبحت لاحقًا فرعية لبروتوكو الأسماء. كانت لديها ألبوم بلاتيني في بلدها قبل أن تبلغ 18 عامًا. افتتحت لـ تينا تيرنر في سن 16 فقط. (“كان لدي هذا الشعور، ‘أنا مجرد شيء صغير، مثل، أنا مجرد غاز صغير في الكون، بجانب هذه المرأة.'”) بدأت أذهب في جولات في المملكة المتحدة – لاعباً في مدن ساحلية مع سبايس غيرلز – وفي الولايات المتحدة مع Destiny’s Child و’Nsync.
عندما تشاهد مقاطع لها من تلك الفترة، تشعر أنها كل ما تحتاجه كأيقونة مراهقات ذات صوت عالي – تتنقل على You’ve Got That Somethin’، في سترة جلدية متطابقة وسروال ضيق. غالبًا ما كانت تجد نفسها في مناطق زمنية مختلفة عن أي شخص تعرفه في الوطن، وكانت المكالمات الدولية مكلفة وصعبة التنظيم. تتذكر اختبار الصوت في ساحة مع Destiny’s Child تفكر في مدى تركيزهم، ومدى كونهم “أمريكيين” مقارنة بها. “كنت أشعر وكأني UFO. وكنت هناك بمفردي، بدون والدي. كان ذلك مخيفًا ومربكًا.”
حتى عندما كانت قادرة على التواصل مع عائلتها، “كنت أعيش تجارب كبيرة جدًا وأشكال شاملة، مثل تعلم كيفية فك شفرة هذه الثقافة الجديدة تمامًا، ولم يكن لدي – وهو ما لا أعتقد أنك تملك في ذلك العمر – اللغة لترجمة ذلك لأي شخص في الوطن، أيضًا.” يبدو الأمر عزلًا جدًا، أقول. “بالغ العزل. لهذا السبب استسلمت. لم أستطع القيام بذلك. لم أكن مصممة على ذلك.”
لقد سمعت أحاديث حول كيف بدأت في صناعة الموسيقى قبل حركة #MeToo. كيف كان الرجال الذين عملت معهم في تلك الفترة؟ “لحسن الحظ، لم أواجه أبدًا أي تجارب يمكن تصنيفها على أنها اعتداء. ولكن كان هناك بيئة وثقافة كانت مقززة، واللغة المتعلقة بجسدي، أو كيف كان الرجال البالغون البالغون يتحدثون عن الصور وعروض الأزياء، وعن الجنس … “تجعلها تخاف. “كان ذلك مروعًا للغاية ومخيفًا، وطريقتي في التعامل مع ذلك كانت مجرد ارتداء درع. لم أرغب في إظهار جسدي، لم أكن أرغب حتى في التجربة، وهو ما أعتقد أنه يحزن.”
عندما تتحدث روبن عن الأمومة، يبدو أنها تضع كل كلمة بعناية في كل جملة، وغالبًا ما تتوقف لإعادة التقييم. الآن، تتحدث بحرية.
“بالطبع، أنظر إلى ذلك كأنني أقول، ‘أوه، كان رائعًا أن لدي القوة للقيام بذلك.’ وبيلي إيليش مثال رائع على أنه لا يزال بإمكانك ويجب عليك أن توقف ذلك عندما تكون فنانًا شابًا، إذا كنت تريد الحفاظ على نزاهتك. لكن الأمر محزن لأن لديك جنسية عندما تكون في 16. لديك جانب مرح، حسي كإمرأة شابة يمكن أن يكون مثيرًا وجميلاً، لكن لم يكن بمقدوري على الإطلاق استكشاف ذلك.”
تتذكر وقتًا معينًا، وهي في غرفة مليئة بالرجال في الثلاثينات والأربعينات من عمرهم، دون وجود نساء أخريات. “كانوا يتحدثون عن كيف يريدون مني أن أظهر “شبابي”، مما يعني المزيد من الجلد.” كانت تدرك كم كان ذلك يشوه؛ لقد صادقت على ذلك مع أصدقائها في ذلك الوقت. “لكن في تلك الاجتماعات، لم يكونوا حتى يفكرون في ذلك على أنه محرج. لم يكن هناك أحد في الجهة الأخرى سيدافع عن منظوري، لذا كانت استراتيجيتي هي الحفاظ عليهم على مسافة آمنة.”
وصف مقال من عام 2003 أحد شركات تسجيل أسطواناتها بأنها “منزل دمى لوليتا-pop في السويد”; كانت لغة مثل تلك تستخدم طوال الوقت في ذلك الوقت، تقول لي. “كنت تُجري مقابلات حول جسدك وطريقة مظهرك؛ هاوارد ستيرن يتحدث مع النساء عن وزنهن. مجرد هذه الثقافة في التسعينيات التي كانت مقززة.”
استغرق الأمر سنوات من العلاج النفسي لمعالجة التأثير الكامل الذي أحدثه ذلك العقد من الزمن عليها. تدهورت العلاقة بينها وبين رؤساء شركات التسجيل بسرعة. كانت ألبومها الثاني، My Truth، في عام 1999، يتضمن Giving You Back، وهو أغنية كتبتها عن الإجهاض. لم يتم إصدارها في أمريكا.
“كان عليك أن تسألهم إذا كان هذا بسبب تلك الأغنية تحديدًا”، تقول. “أعتقد أنني قمت أيضًا بإصدار ألبوم لم يكن تجاريًا مثل ألبومي الأول. أدركوا أنني سأكون فنانًا صعبًا للعمل معه. أعلم تمامًا أنهم كانت لديهم مشكلة مع الموضوع، وكانت هناك مناقشات حول، ‘إذا أصدَرناه، سنضطر إلى إزالته من الألبوم.'”
استغرق الأمر فترة طويلة من المفاوضات للحصول على خروجها من عقدها الأخير. تمكنت من الاستقالة في عام 2005، متخلية عن حقها في العائدات. هي ممتنة جدًا لأنها خرجت. ذهب ماكس مارتن ليكتب لفنانة بوب مراهقة أخرى، بريتني سبيرز. سجلت روبن الديمو والأصوات الخلفية لأغنية Piece of Me، الأغنية التي كتبتها سبيرز عن انهيارها بسبب الشهرة. هل قارنت يومًا مساراتهما المتباينة؟
“لم يكن حتى شيئًا كنت بحاجة لمعالجته لاحقًا. كنت أدركه عندما كان يحدث. وكنت محظوظة لأنني نشأت في سياق مختلف تمامًا. لم يكن هناك اهتمام من عائلتي بأن يكون لدي مهنة. [كان والدي] يقولون، ‘نعتقد أنك مجنونة – لماذا تريدين القيام بذلك؟’ هذا حماك.”
تخبرني أنها نظرت مؤخرًا إلى عقد قديم مع محاميها واكتشفت أن صفقتها الفنية تحتوي فقط على نسبة عائد 6%. “هذا قليل جدًا بشكل جنوني. إنه غير مسبوق في الوقت الحاضر”، تقول. المتوسط هو ما يصل إلى 25% من المبيعات. “لقد تحسنت هذه الفجوات المجنونة بين الفنانين والصناعة. على الرغم من أن قضية البث هي مشكلة أخرى.”
كانت الإحساس بالراحة عندما تركت هائلًا. تتذكر أنها كانت تشاهد MTV في ذلك الوقت وترى مقاطع الفيديو من سبيرز وأغيليرا. “كان ذلك أساسًا إنستغرام قبل إنستغرام بالنسبة لي، مقارنة بين حياتنا. لكن كنت أعلم فقط أنني لن أفعل ذلك مطلقًا. كنت أعلم أنني لن أتمكن من العودة إلى هذا النوع من البيئة.”
العالم الذي بنت روبن لنفسها مختلف تمامًا. لا تزال تدير علامتها الخاصة، Konichiwa Records. لديها اعتمادات كتابة في كل أغنية في Sexistential، واعتمادات إنتاج في معظمها، بالإضافة إلى الروك السويدي كلاس ألهوند، “العضو الثاني في فرقة روبن”. عروضها غالبًا ما تكون مرحة – ربما تراقص، تتدحرج عبر الأرض، أو تتظاهر بأنها ثور. أداؤها الأول على التلفاز لSexistential، في Late Show مع ستيفن كولبرت في يناير، رأتها تعتلي المسرح في سترة جلدية متلألئة.
كيف تعتقد أن مشهد البوب الحالي للنساء يقارن بما كانت عليه عندما بدأت؟ من الخارج، يبدو أن فنانات مثل روزاليا يمكنهن أن يكن أكثر فردية؟
“فقط حقيقة أن الناس لا يتوقعون من الفنانات أن يكن شيئًا معينًا هو أمر رائع. تتوقع التنوع وتوقع التعبير.” تأخذ نفسًا عميقًا. “أنا أحب ذلك، ولكن لا أتماثل مع هذه الطبقة التجارية جدًا من البوب. لا أريد أن أبدو كمن يتعالى. لا أتناول موضوع روزاليا بشكل خاص، لأنها رائعة، لكنني لا أرى جميعنا الفتيات على أننا الشيء نفسه. لا أهتم بثقافة البوب التجارية.”
لا ترى الفنانات الكبيرة كزميلاتها. هناك مجموعة من الموسيقيين في السويد تريح عليها كشبكة دعم، بما في ذلك كاتبات الأغاني فريدا هايفونين وجيني ويلسون. الرابر يونغ لين جار أيضًا. شارلي إكس سي إكس صديقة قريبة أيضًا، على الرغم من فارق السن البالغ 13 عامًا. “كلما التقينا، لم يكن الأمر، ‘أوه، حصلت عليك، لأنك فتاة ولدينا تجارب مشابهة.’ لم يكن هذا أبدًا – بل كان اتصالًا شخصيًا حقيقيًا”، تقول عن النجمة البريطانية.
روبن مدروسة لكن حازمة. ترفع شعرها الأشقر الأبيض كلما تفكر بعمق. خلال محادثتنا، انتقل من خفيف إلى تسريحة تدل على انتماء إلى فرقة موسيقى بوب بانك.
أفكر في كيفية شعورها بشأن تقدّم العمر. صناعة الموسيقى ليست معروفة بترحيبها بالنساء في منتصف العمر الراغبات في استكشاف جنسيتهن وفق شروطهن. “ليس لدي هذا الشعور بتاتًا بأن عمري يُعرّفني. بل بالعكس. أعتقد أنه يبدأ في التعريف لي أقل وأقل.”
لكن، ليست كما لو أننا نعيش في عصر إيجابية العمر. يبدو أن الضغط ليكون لديك وجه ناعم في كل مرحلة من مراحل الحياة آخذ في الازدياد فقط. أمام روبن الآن، من اللافت أن نرى نجمة بوب تتمتع بخطوط ابتسامة وطيّات ناعمة في جبهتها وهي تتحدث.
“ليس لدي مشكلة مع البوتوكس”، تقول. “افعل ما تريد، بحق السماء. الجزء الحزين هو أنه أحيانًا يمكنك أن تشعر، كمرأة أكبر سناً، أن هناك صحراء، هناك صحراء للرجال. هل هناك أي رجال موجودون يفهمون ويقدرون ويشعرون بالفضول حول ما يعنيه أن تكون امرأة فوق الأربعين؟ أعتقد أنه يوجد.” هي ليست شخصًا يحب التعميم حول الرجال، تخبرني. لقد كانت تفكر كثيرًا في ما لم يكن يعمل في علاقاتها السابقة. “الكثير من ذلك يتعلق بمن كنت في تلك العلاقات. أنا نوع مختلف من الأشخاص مما كنت عليه. لقد كبرت وأنا أم. أريد الاستقرار وإذا لم يكن هناك ذلك، فلا أحتاج إلى الالتزام.”
تصف تجربتها في الأمومة بسلسلة من “الأشياء الصغيرة للغاية التي تغير بشكل عميق طريقتها في الوجود”. مثل أن يكون Bluey متقدمًا على فنانيها المفضلين الحقيقيين في Spotify Wrapped؟ “بالتأكيد.”
تشعر أنه من الجريء تربيتها لطفل بمفردها، تقول. “لا أقول إن على النساء التخلي عن الآباء. لا أعتقد أن ذلك ذكي، ولكن أعتقد أنه بالنسبة لي، كان من الجيد عدم الاضطرار إلى التعامل مع شخص آخر خلال فترة مقلوبة تمامًا في السنة الأولى.”
أخذت عامين من الموسيقى بعد ولادة تيكو لتركيز على بناء اتصال معه. “لم أكن أريد أن أكون أمًا متوترة بينما أغير حفاضاته.” يقضون الكثير من الوقت معًا في الطبيعة؛ ترقص معه. هل يحب أغانيها؟ “أحيانًا،” تقول. “لا يحب أن يتعطل في مزاجه، لذا إذا وضعت الموسيقى، سيطلب مني إيقافها. مهما كان، إنه غير معجب.”
لديهم حياة هادئة في المنزل، تقول. “نسافر كثيرًا على أي حال، أحاول أن أبقي عالمه صغيرًا.” سيذهب في جولة معها حول أوروبا من يونيو – وهي لحظة كاملة لدائرة لأحد الفنانين الذين نشأوا في حافلة. “لكن سيكون لديه حزام أمان.” وهل سيمتلك آيباد؟ “في مناسبات معينة. لا هاتف ذكي، أبدًا.”
