ملحن جنوب أفريقي حائز على جائزة غرامي كتب وأدى نشيد الافتتاح في دائرة الحياة لفيلم ديزني الأسد الملك يقاضي كوميدياً بسبب الأضرار التي لحقت بسمعته نتيجة تمثيله المعني الخاطئ للأغنية في بودكاست وفي عرضه الكوميدي.
تتهم دعوى ليبوهانغ موراكي الكوميدي الزيمبابوي ليرنمور موانيينيكا، المعروف باسم ليرنمور جونس، بالتلاعب عمداً بترجمة النشيد، الذي يطلق الفيلم عام 1994 وهو عنصر مركزي في النسخ المسرحية وكذلك في إعادة إنتاج ديزني عام 2019.
النزاع، الذي أصبح شائعاً حيث يتحدى الرجلان بعضهما البعض عبر وسائل التواصل الاجتماعي، ينشأ من تصريحات أدلى بها جونس في عروضه الكوميدية ومقابلة بودكاست، عندما ترجم كلمات الأغنية من زولو وخوسا، وهما اثنتان من لغات جنوب أفريقيا الـ 12 الوطنية.
تم تقديم الدعوى هذا الشهر في المحكمة الفيدرالية في لوس أنجلوس، حيث يعيش موراكي، الذي يؤدى تحت اسم ليبو م، وحيث قدم جونس بعض العروض. تتهم الدعوى جونس بالسخرية عمداً من “الأهمية الثقافية للنشيد من خلال تقليد مفرط.”
ترجمة ديزني الرسمية للعبارة الافتتاحية “نانتس’ينغونيما باجيتي بابا” هي: “تعيش الملك، نحن جميعًا ننحني في وجود الملك.”
“هاي! بابا، سيزونقوبا” يكمل النشيد. تُترجم إلى “من خلالك سنظهر منتصرين”، وفقاً لموراكي.
تشير الدعوى إلى حلقة من بودكاست One54، حيث يقوم المضيفون النيجيريون بغناء النشيد بكلمات غير واضحة وغير صحيحة. يصححهم جونس، قائلاً: “ليس هكذا تُغنى، لا تُفسد لغتنا بهذه الطريقة.”
ثم يغني الكلمات الصحيحة باللغة الزولو. عندما سُئل، قال إنها تُترجم إلى: “انظر، هناك أسد. يا إلهي.” انفجر المضيفون ضاحكين، قائلين إنهم اعتقدوا أن النشيد كان شيئًا أكثر “جمالاً وعظمة”.
دائرة الحياة، بموسيقى إلتون جون وكلمات باللغة الإنجليزية من تأليف تيم رايس، برزت في سياق أوسع من انتقادات جونس لامتياز الأسد الملك لكسب المال من خلال سرد قصص بسيطة حول القارة الأفريقية للجمهور غير الأفريقي.
قال جونس: “كانت الأسود تتحدث بلهجات أمريكية في أفريقيا، ثم كان لديك القرد بلهجة.”
أقر محامو موراكي في الشكوى بأن “إنغونياما” يمكن أن تُترجم حرفياً إلى “أسد” لكنهم يقولون إنه يستخدم في الأغنية كاستعارة ملكية، مضيفين أن جونس قدّم عمداً “إعلاناً صوتياً أفريقياً قائمًا على التقاليد الجنوب أفريقية”.
تقول الدعوى إن جونس “حصل على تصفيق حاد” من جمهور له مزحة مماثلة حول الأغنية خلال عرض في 12 مارس في لوس أنجلوس. مثل هذه التصريحات الواسعة الانتشار، كما تقول، تتداخل مع علاقات موراكي التجارية مع ديزني ودخله من حقوق الطبع والنشر، مسببةً أكثر من 20 مليون دولار من الأضرار الفعلية. تسعى الدعوى أيضًا إلى المطالبة بـ 7 ملايين دولار كتعويضات عقابية.
لم ترد ديزني على طلب عبر البريد الإلكتروني من وكالة أسوشيتد برس للتعليق ليلة الاثنين. كما تواصلت الغارديان للتعليق.
تجادل الشكوى بأن جونس قدم ترجمته “كحقيقة موثوقة، وليس ككوميديا”، لذلك ينبغي ألا يحصل على الحماية التي يوفرها التعديل الأول والتي تُعطى للسخرية والفكاهة التي تسخر من الأعمال الفنية الأخرى.
لا يوجد لدى جونس محامٍ مدرج علنياً في القضية، ولم يرد ممثل عنه على طلب عبر البريد الإلكتروني للتعليق ليلة الاثنين، لكن الكوميدي قدم بعض الأفكار في فيديو تم نشره الأسبوع الماضي بينما يواصل جولته في الولايات المتحدة.
قال إنه “معجب كبير” بعمل موراكي ويحب الأغنية. عندما علم أن موراكي متضايق، قال إنه أراد إنشاء فيديو مع الملحن يشرح المعنى الأعمق للنشيد.
قال جونس في فيديو نشره على إنستغرام، والذي حصل على أكثر من 100,000 إعجاب: “تمتلك الكوميديا دائماً وسيلة لبدء الحوار. هذه هي فرصتك في الواقع لتثقيف الناس، لأن الناس الآن يستمعون.”
لكن جونس قال إنه قد غير رأيه بشأن التعاون مع موراكي عندما قال إن الملحن وصفه بأنه “يكره نفسه” أثناء تبادل الرسائل. وقال إن رد فعل موراكي تجاهل بقية عمله الذي يتناول نقدًا أكثر دقة لتصورات الولايات المتحدة للهوية الأفريقية.
