20. شكراً دكتور ريه (2002)
يجب أن تحتوي السيرة الذاتية لكل محترف عظيم على فيلم واحد على الأقل محير، وهذا العمل الغريب، الذي أنتجه إسماعيل ميرشانت، هو فيلم ديان ويست. الحبكة جنونية: تلعب دور مغنية أوبرا تقود ابنها المراهق المثلي ليعتقد أن والده (سايمون كالو) ميت، من خلال أخذ الولد لزيارة قبر مزيف كل عام. تخيل ماذا؟ إنه حي! لكن ليس لوقت طويل: يتم قتله قريباً على يد زبونه المثلي، بينما يشهد ابنه كل ذلك من داخل خزانة الملابس. تتخبط ويست حول باريس وهي ترتدي عمامة وتبدو مضطربة، بينما تلعب جاين بيركن دور معالجة مزيفة تحت وهم أنها فانيزا ريدغريف. تظهر ريدغريف الحقيقية لفترة قصيرة، كما يفعل جيري هول، لأنه لماذا لا؟
19. إنه دوري (1980)
أثارت كلوديا وايل انتباه الجميع بفيلمها الكوميدي المستقل “صديقات” عام 1978. هذه متابعة أقل وثوقاً من الاستوديو أعطت ويست بدايتها في عالم السينما. إنه سباق صداقة مناسب للمبتدءة – تمتلك ويست (يتم تهجئة اسمها الأول بحرف “N” واحد في الاعتمادات) ثلاث مشاهد كابنة عم مفرطة في التفاؤل لأستاذ رياضيات يعاني من الحب تلعب دوره جيل كلايبرغ. تقدم نصائح رومانسية (“إذا وجدت الشخص المناسب، اجعل الأمر يعمل”) وتجلس مع مايكل دوغلاس في حفل زفاف.
18. الوقوع في الحب (1984)
دور آخر مبكر كأفضل صديقة لويست بدور إيزابيل، المعاونة لمولي (ميريل ستريب). كلتا المرأتين تبتعدان عن زيجات غير سعيدة – مولى وقعت في حب فرانك (روبرت دي نيرو) – وتساعد حاسة إيزابيل في تخطي تقليد مشهد الاعتراف الكبير. “لم أرَك منذ أسابيع – من هو؟” تسأل فجأة، مما يجعل مولى تخرج الحقيقة ثم تهرب في حالة من الذعر.
17. الحمار (2018)
كرجل مطلقة صبورة لعلمي زراعة مسن تحول إلى مروج مخدرات (كلينت إيستوود)، وجود ويست في عدد من المشاهد يعمل أساساً لتشجيعه على التفكير في تبديد حياته الأنانية. هي نفسها ممتلئة بالاعتماد الذاتي، حيث ترفع كل نظرة آسفة ومحمّلة درجة الحرارة العاطفية. مرض مميت يضفي على القصة وزنًا إضافيًا، تمامًا كما فعل قبل 30 عامًا عندما لعبت دور والدة مايكل جي. فوكس المحتضرة في “أضواء برايت، مدينة كبيرة”.
16. السحر العملي (1998)
كالعرافات في الحي الودود اللواتي يربين بنات أخواتهن اليتيمات (ساندرا بولوك ونيكول كيدمان) ضمن الأخوة، فإن ويست وستوكارد تشانينغ يمثلان الفرح الكوميدي – ومن المؤكد أنه ارتياح كلما كان الفيلم كوميديًا بوضوح. بينما يهزون أرجلهم حول المطبخ وهم يحتسون الغمرات في منتصف الليل، يصعب نسيان أنك تشاهد فيلمًا يمزج بين جنون الرياح وسوء المعاملة والقتل المتسلسل والقتل وإعادة الحياة. ومع ذلك، لديه الكثير من المعجبين: يعود الأبطال الأربعة هذا العام في جزء تكميلي تم تصويره جزئيًا في لندن.
15. قدم حرة (1984)
في بلدة صغيرة في يوتا، قام الواعظ جون ليثغو بحظر موسيقى الروك والرقص. الشاب الجديد كيفين باكون لديه شيء ليقوله عن ذلك – وليس خجلاً من اقتباس سفر الجامعة في اجتماع المجلس لإيصال فكرته. تقدم ويست أحد دراستها في المعاناة كزوجة مبتسمة بشكل مشدود كزوجة داعمة تضيف المياه الفاترة إلى نار زوجها. تجربة جافة لدورها في “قوس الطيور”، حيث تم استدعاؤها مرة أخرى لإدارة زوج عالي الصيانة صاحب ذوق مثير.
14. السكران (1995)
هذا في الأساس مجموعة من المونولوجات خلال اجتماع واحد من إجتماعات جمعية المدمنين المجهولين. غادر ريتشارد لويس من “أوقف حماسك” مبكراً ويتجول في نيويورك، كافح ليبقى متزنًا، بينما يعود الفيلم إلى أعضاء جمعية الأي فيك الذين تلعب دورهم فاي دونوواي وباركر بوزي وسام روكويل وآخرين. كطبيبة مهووسة بالعمل قلقة لأنها تبادلت إدمانًا بآخر، تحصل ويست على نظرة كوميدية مزدوجة لطيفة عندما تدرك أن السيجارة التي يعرضها الرجل الجالس بجوارها قد سُرقت من حقيبتها.
13. أهتم كثيرًا (2020)
روزاموند بايك هي المحتالة التي تكسب الكثير من المال من خلال تقديم طلب للحصول على الوصاية على أهدافها المسنّة، الذين يُرسلوا إلى دور الرعاية بينما تقوم ببيع أصولهم. تختار الخطأ في جينيفر (ويست)، التي تتحول إلى والدة أحد رجال العصابات المتوحشين (بيتر دينكليج). “أنا أسوأ خطأ ارتكبته على الإطلاق”، تقول جينيفر. المشهد الذي تُنقل فيه وسط الكثير من الأوراق هو مشهد مرعب بشكل مقنع، حيث تتناوب تعبيرات ويست بين الارتباك، عدم التصديق والرعب.
12. أيام الراديو (1987)
تتجه كوميديا وودي آلن الحنينية بأسلوب الكولاج إلى الحب لوحدة الراديو. تلعب ويست دور العمة بي، عمة البطل الشاب، التي تحلم بالحب ولكنها محكوم عليها بخيبة الأمل. تأتي نقطة خيبة أملها الرومانسية عندما يغادر أحد المتنافسين منتصف الموعد، تاركًا إياها لتعود إلى المنزل بعد أن تقنعه بثلاثة أسابيع بعد بث أورسون ويلز لـ”حرب العالمين” بأنه قد هبط الفضائيون. عندما يتصل، لا تأخذ بي المكالمة: “قولي له أني تزوجت من مريخي”، تقول.
11. الرجل الصغير تيت (1991)
تلعب ويست دور رئيس معهد للأطفال الموهوبين، وتهدف لمساعده العبقري الذي يبلغ من العمر سبع سنوات (آدم هان-بيرد) على تحقيق إمكاناته. ولكن ذلك يضعها في صراع مع والدته العاملة الشكية (جودي فوستر، التي تقوم بإخراجها للمرة الأولى)، التي تخشى أن ذكاء ابنها يعمق الهوة بينهما. نادراً ما يرتفع الفيلم فوق مستوى أفلام التلفزيون، لكن ويست لا تخاف من إظهار أن حواف شخصيتها الحادة تمتد إلى ما هو أبعد من أكتافها.
10. الأولاد الضائعون (1987)
يمكنك دائمًا الاعتماد على ويست لتكون مشرقة ومبهجة، حتى عندما تكون الأمور سيئة وأحد أبنائها يتسكع مع الموتى الأحياء. هناك الكثير مما يمكن التمتع به في “جويل شوماخر” المليء بالهوس للمراهقين. تركت جيل كامل يتمنى لو كان لديهم ويست كأحد الوالدين وعلمتهم – في المشهد الذي تواعد فيه عن غير قصد القاتل الرئيس – أن مصاصي الدماء لا يمكنهم دخول منزلك ما لم تُدعوهم.
9. ثقب الأرنب (2010)
هناك لمسة مزعجة لدراما جون كاميرون ميتشل عن الوالدين الحزانى (نيكول كيدمان وآرون إيكهارت) الذين يكافحون مع وفاة ابنهما في حادث سير. لكن ليس هناك شيء غير أصيل عن ويست كوالدة كيدمان، التي فقدت ابنها الخاص قبل 11 عامًا. تقول لابنتها إن الحزن لا يختفي، لكنه يتغير. “يتحول إلى شيء يمكنك الزحف منه وتحمله مثل طوبة في جيبك”، تقول، وصوتها بالكاد يرتفع فوق همسة.
8. الوردة الأرجوانية من القاهرة (1985)
تحفة آلن الأولى وويست في خمسة أدوار للمخرج. (سبتمبر الكئيب هو الفيلم الوحيد المفقود من هذه القائمة.) تلعب دور إيما، عاملة جنسية تمضغ العلكة بين السحب على سيجارتها، تملك عاطفة من رأت كل شيء. لكنها لا تزال مفتوحة لسحر المستكشف الذي يرتدي خوذة (جيف دانييلز) الذي خرج مباشرة من الشاشة إلى نيويورك في عصر الكساد. بعد أن يشرح لها لماذا يجبره الحب الحقيقي على رفض عرض هدية مجانية من إيما وزملائها، تتنهد بلهفة: “هل هناك رجال آخرون مثلك هناك؟”
7. رصاص عبر برودواي (1994)
تحب الأكاديمية منح الجوائز للممثلين الذين يؤدون أدوار الممثلين (ماجي سميث في “كاليفورنيا سويت”، كيت بلانشيت في “الطيار”، رينيه زيلويجر في “جودي”)، لذلك ليس من المستغرب أن ويست حصلت على جائزة الأوسكار الثانية لها لتألقها كملكة دراما سكرى هيلين سنكلير (“ذوقي رائع. عيناي مدهشة”). تغضب في البداية عندما تعرض عليها دور ربة منزل عادية (“لا ألعب أدوارًا غريبة أو عذراء!”), لكن تتورط في علاقة على أية حال مع كاتب ومخرج (جون كوساك). الدور لا يرتقي كثيرًا إلى ما هو أبعد من أنماط الكاريكاتور، لكن ويست لا تزال تجد تفاصيل في ذلك، وكذلك كتل من الحزن، وتبدو هيلين كهيتا جابلر بجوار الفتاة الغبية التي تلعب دورها جينيفر تلي (والتي تم ترشيحها أيضًا لجائزة الأوسكار).
6. قفص الطيور (1996)
من هو القادم إلى العشاء؟ سيناتور جمهوري (جين هاكمن) وزوجته (ويست)، أصدقاء أعزاء لعائلة جيب بوش ويتطلعون للقاء والدي الرجل الذي تتزوجه ابنتهم. ما لا يدركونه، بعد أن لم يشاهدوا “لا كاج أو فولس” (الذي يستند إليه “قفص الطيور”)، هو أنه لديه والدين، يلعبهما روبين ويليامز وناثان لين، الأخير يرتدي ملابس نسائية. تهدد الأطباق “المتدهورة” أولاً بكشف الحقيقة. “ما أجمل هذه الأواني”، تعلق ويست، وهي تتطلع إلى الأطباق المصممة أثناء جلوسها لتناول العشاء. “يبدو وكأنه شاب يلعب حول الجسر. هل هي يونانية؟” ابق من أجل مشهدها الأخير عندما تتجنب هي وهاكمن مصورين المشاهير بزي التنكر: يبدو كأنه باربرا كارتلاند الخائفة، بينما تشبه ويست، في قفازات طويلة سوداء وقبعة جلدية من Waffen-SS، أحد متاجر محبوبي الليل.
5. أبوّة (1989)
كوميديا رون هوارد الممتعة، التي مثلت بداية انزلاق ستيف مارتن في فترة منتصفها إلى بين الأنوثة المعتادة، تشعر وكأنها عرض كوميدي وصل إلى دور السينما بسبب خطأ بيروقراطي. ومع ذلك، فإن ويست “تشرف” الفيلم، كما لاحظ آلن. تلعب دور أم عازبة تكافح مع ابن مكتئب (خواكين فينيكس، المعروف آنذاك باسم ليف) وابنة متمردة (مارثا بليمبتون). إن الأسلوب تجاه الجنس يبدو متراجعًا – في أحد المشاهد، تُجبر شخصية ويست على الدفاع عن استخدامه لجهاز اهتزاز. لكن يوجد الكثير لاستهلاكه في أدائها، مثل نغمة المرارة المكمّلة عندما تشارك حكمتها عن الرجال (“آه يا عزيزتي، يقول [إنه يحبك] … ثم يعودون”) أو مجموعة النقرات والتأوهات التي تستقبل بها الصور الصريحة لابنتها (“واو! إليك شيء لمحفظتي”).
4. إدوارد ذو المقصات (1990)
إذا كان توم هانكس هو والد أمريكا، فإن ويست لها نصيب من دور أم أمريكا بعد “الأولاد الضائعون”، و”الأبوة”، والأهم من ذلك، هذا الرجل العجيب من تيم بيرتون. أدت تلك السلسلة من الأدوار إلى كونها لعنة نوعًا ما: حتى بعد فوزها بجائزتين بالأوسكار، كانت عروضها محدودة إلى “أم لطيفة وهذا كل شيء”، كما قالت في 2015. كـ”بيغ”، السيدة التي تجري اتصالات منزلية غير متوقعة في القلعة حيث يكون إدوارد الذي له أصابع شفرات (جوني ديب) محصورًا بعد وفاة خالقه، تعد جزءًا حيويًا من يوتوبيا تتميز بألوان باستيل لبيرتون. كل من هي وآلان أركين، كزوجها، يثبتان أن اللطف ليس مملًا. المشهد الذي تطبق فيه بيغ ماكياج على وجه إدوارد المشوش بهدوء (“المزج هو السر …”) أصبح الآن مثيرًا للغاية في فيديوهات ASMR. “هناك الكثير من الوخزات”، يعلق أحد المعلقين على يوتيوب.
3. يوم الاستقلال (1983)
لا، ليس ذلك. لا توجد كائنات فضائية هنا، بل شيء أكثر رعبًا: زوج مسيء يجعل الحياة جحيمًا لزوجته، تلعب دورها ويست. ابتسامتها المليئة بالأمل – والواجهة الخفيفة بينما تحاول الضحك على الاستفزاز، والتي يمكنها اكتشافها قبل أن يبدأ بإلقاء عود الثقاب المشتعل نحوها – تتجمع لتكوين صورة تفصيلية للألم الملاحظة بدقة. كانت ويست تلعب أدواراً أكبر لاحقاً، لكن ربما لا شيء كان مأساوياً أو مرهقاً. قلة من الممثلين غيرها كانوا يستطيعون إقناعنا بمشاهدة النهاية الميلودرامية (والتي تقترب بالفعل من التفجير). “تتوقع باستمرار [أدائها] أن يتحول إلى شيء مبتذل”، كتبت الناقدة في نيويوركر باولا كايل، “لكن سرعان ما تُجبر على الاعتراف بأنها لم ترَ شيئاً مماثلاً من قبل.”
2. هانا وأخواتها (1986)
كانت الأولى من جائزتين بالأوسكار لأفضل ممثلة مساعدة – كليهما من أفلام آلن – التي جاءت إلى ويست كان لتأديتها دور هولي، الممثلة السابقة، التي عملت كوجبة خفيفة، وأحيانًا مدمنة الكوكايين، والأكثر تهورًا بين الأخوات الثلاث، التي تنتهي في النهاية مع الهيبكوندري ماكي (آلن). المشهد الذي تتنافس فيه هي وكاري فيشر، كصديقتها ورفيقتها في تقديم الطعام، لتكون آخر من يُنزل في الرحلة على المنزل مع مهندس خطير هو مشهد مزعج بشكل رائع. (“طبيعي، يتم أخذي إلى المنزل أولاً”، تتأمل في صوت عالٍ. “لقد أفسدت الأمر.”) في أخبار أخرى: سيبدو غريبًا دائمًا أن هولي تأخذ ماكي إلى عمل موسيقي حيث يكون الجمهور هادئًا ومركزًا وجالسًا.
1. سينكدوش نيويورك (2008)
من لا يحب ظهور النجم الضيف في اللحظة الأخيرة؟ (انظر أيضًا: جورج كلوني في “الخط الأحمر الرفيع”، هاري دين ستانتون في “القصة المستقيمة”، شون كونري في “روبن هود: أمير اللصوص”). تظهر ويست فقط 15 دقيقة قبل نهاية تحفة تشارلي كوفمان الضائعة التي تستغرق ساعتين عن مخرج المسرح، كادن كوتارد (فيليب سيمور هوفمان) الذي يقضي عقودًا في عرض نسخة كاملة من حياته الخاصة. تم توظيفها في البداية كمدبرة منزل، تسعى ميلسنت وييمز، دور ويست، لتلعب دور كادن، ثم تقنع هو بأخذ دور المدبرة (“أحب التنظيف”)، وتسمح لها بإخراجه.
تقدم ضربة عاطفية ضرورية في عمل يتجه في كثير من الأحيان نحو التفكير، تساعد ويست في دفع هذه الوحشية الضخمة من الفيلم إلى خط النهاية. اللقطة التي تجلس فيها بجوار نافذة، تبكي وهي تحدق نحو طفل يقفز في الشارع، مؤثرة بشكل استثنائي. كما تحصل على توجيه كادن الأخير وأخر جملة في الفيلم، عندما تخبره ببساطة: “موت”.
